差距還是很大的。諾貝爾文學獎的獲得可窺壹斑。
從文學史的劃分來看，49年到現在的文學發展叫當代文學。基本上從49年到77年，文壇都被打上了整個時代的烙印。20世紀50年代是壹個非常特殊的時代。可以參考壹下文史書籍。
70年代，以知青文學、傷痕文學為代表的壹批文學作品在中國文壇形成主流，但藝術水平明顯落後於歐美等當代世界文學的發展。無論從思想深度、藝術表現手法，還是體裁題材的多樣性，都是無與倫比的。究其原因，與我們的制度發展和經濟水平發展對人的創造力的探索和影響密切相關。我個人認為這壹時期最有成就的作家是路遙。
經過70年代十年的筆墨實踐，80年代文壇湧現出壹批成熟、鋒芒畢露的作家和詩人。比如王蒙、張煒、張承誌、蘇童、王安憶，還有在京的劉恒、史鐵生。劉恒和史鐵生是我個人最喜歡的作家。這壹時期的作品在保持現實主義精神的同時，逐漸發展出藝術氣息。至少它不再只有“壹切為政治服務”的功能。文學本身的藝術能見度大大提高了。
在90年代的大實驗中，我個人覺得我是相當反對把文藝的東西變成簡單的實驗性的、可操作的、流線型的東西。這是我不喜歡這壹時期的二王和馬援的主要原因。這是文學上的虛假繁榮。這對實體文學的發展弊大於利。因為對於大多數小說家來說，講好故事仍然比什麽都重要。這期間有不少作品讓我印象深刻。我最喜歡的作家是余華。以北大為首的詩人，最後都死了。此外，食指也是壹種創造性的個性。
以後當代文學不多了。我個人比較喜歡王力可安怡的《長恨歌》，余華的《活著》，竇良的《亮劍》。《荷花》(看完作者忘了)等等。
以及《好女孩》在西方二戰後的巨大影響。我個人受到卡夫卡、博爾赫斯、馬爾克斯、薩特、杜拉斯、川端康成等人的影響。總的來說，他們的創作風格非常多樣，寫作風格和語言的藝術性和思想性都很高。此外，讓讀者感受到的是作者深邃而偉大的胸懷，以及他對世界人生、人性和人類整體命運的思考。我覺得這種胸懷和眼光是中國當代作家普遍缺乏的。
有幾部作品推薦？
博爾赫斯短篇小說集。博爾赫斯本人也對中國文化非常感興趣；阿根廷的
美國人歐·亨利的短篇小說非常優秀，如《麥琪的禮物》、《警察》和《贊美詩》；埃德加·愛倫·坡:哥特偵探小說的創始人，作品包括《黑貓》和《泄密的心》。傑克·倫敦的《沈默的雪原》；還有福克納的《獻給愛米麗的壹朵玫瑰花》，很美很奇特。
英國的Saki，開窗黃昏；伍爾夫的《墻上的斑點》;曼斯菲爾德:專輯的壹頁和小女孩；
奧地利有很多卡夫卡，茨威格:看不見的寶藏；
匈牙利毛裏澤:七個銅幣；
西班牙:塞拉，“拜托，別開玩笑”；
法國薩特的《惡心》和波伏娃的《第二性》
日本:川端康成的雪國；芥川龍之介:羅生門和父親；
哈塞克的《精兵簡政》雖然也許不如《第二十二條軍規》精煉，但仍是壹部未完成的作品，但仍值得壹讀，很好看。
米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》和馬爾克斯的魔幻現實主義代表作《百年孤獨》。馬爾克斯來自南美洲。
記不住名字的作品有《鐵皮鼓》《荒野之狼》等。看看歷屆諾獎作家，有很多好作品~
延伸閱讀:
以下內容來自《中國新文學百年》
20世紀50年代:①詩歌與散文:郭小川、何敬之的政治抒情詩；歌頌楊朔、劉、秦牧的散文；孫犁荷花派(2)革命歷史題材小說，如的《保衛延安》、吳強的《紅太陽》、瞿博的《林元》、梁斌的《紅旗》等(3)農村題材、介入生活的小說，如趙樹理(蛋派)、周立波的《農村巨變》。
60年代:文學噩夢的時代趙樹理的《摸不著的手》和《三裏灣》等。
70年代:新時期報告文學，以徐遲為代表；傷痕文學、劉、、等。反思文學，茹誌鵑等。朦朧詩，北島，舒婷，顧城等。改革文學、蔣子龍、柯雲路、高曉聲、張潔、賈平凹、路遙等。
80年代:鄉土小說，劉紹棠；街頭小說、馮驥才、魯等。尋根文學，韓少功，阿城，王蒙，賈平凹，王安憶等。荒誕小說，可比，王蒙；詩歌有了新壹代。新寫實、歷史文學、池莉、方方、劉震雲、蘇童、張承誌等。
90年代:新體驗小說、陳、李公達、等。新女性小說，陳染，林白等。、軍事題材、朱蘇進等。