告別劍橋讓人覺得美好，美好就在於:
壹、音樂之美:富有節奏感，旋律相呼應。
音韻之美:節奏輕快，節奏柔和，抑揚頓挫，朗朗上口。
第壹節的前三句采用了重復的修辭手法，通過“輕”狀語的不斷使用，為詩的開篇奠定了類似反復吟唱的音樂效果，而最後壹節的兩個“靜”字也有異曲同工之妙，“輕”與“悲”首字母如讀音，自始至終呼應，從內容上看，都突出了告別時動作的溫柔，對康有好處。這也是為什麽前兩節讓人印象深刻的原因。
我們來看看全詩的音樂特色。在12367節中，偶數句的押韻相同，詩的押韻既有內在統壹，又有整體聯系。同時，各節之間也有差異。閱讀能讓人感受到快樂酣暢的音樂美，不會察覺到刻意的押韻重音，在沈默中隱藏著高超的詩歌技巧，這真的印證了聞壹多所說的:“越是有進取心的作家，越是要帶著鐐銬跳舞才跳得動。”
《別了，康橋》是聞壹多詩歌三美理論中音樂美的最佳實踐。
二、繪畫之美:鮮艷的色彩和流動的畫面美。
詩歌的語言多采用色彩豐富的詞語:雲、金柳、夕陽、波浪、美影、綠花、彩虹、草、壯麗。
巧妙運用動詞，流動的畫面很美:揮手、蕩漾、搖曳、碾壓、回遊、揮手。
《再別康橋》的繪畫美主要體現在第二至第五節，其中意象特征由溫婉嫵媚變為冷艷明麗，視角由江邊變為水底，進而天地合而為壹，抒情特征由含蓄纏綿變為縱情縱欲。可以說這四段是這首詩的精髓。
第二節出現的“柳”是第壹個重要的意象，我們很容易被這個第壹個意象所俘獲，在柳枝的纏綿美中陷入流連的心境。徐誌摩把楊柳比作新娘，壹下子賦予了她婀娜多姿的楊柳更多的秀氣和女人味。夕陽的金光下，柳樹的姿態和波浪中的倒影交相輝映，就像梳妝鏡前的新娘。這耀眼的壹幕，如同記憶中的第壹個畫面，令人陶醉。此外，“新娘”的比喻還有更值得玩味的地方。如果是為了表現女人味，難道不能比作“美”嗎？為什麽是新娘？還有更強烈的愛，詩人對劍橋大學的深情，只能和新郎對新娘的愛相提並論。
第二個場景，刻意突出水草油油的，舒展的，不驚艷，只是開心。修飾語如“在軟泥上”、“油的”和“軟波”加重了水下綠草的柔軟度。自由漂浮的水草除了在視覺效果上讓人感到舒適和快樂，也很容易讓人理解詩人在母校，就像壹個孩子在媽媽懷裏，那麽“綠草如茵”
詩的第四、第五節可以組合成壹個場景，詩人在榆樹陰下的水池中拄著長竿行走，從天邊彩霞滿天的黃昏壹直到繁星滿天的夜晚。那壹池水是壹道彩虹，反射著漫天的五彩星光。人仿佛走在翡翠珍珠中，晶瑩的光芒在天上地下閃耀，更是如夢如幻。這兩句詩視覺效果最美，最抒情。詩人起初輕輕揮手，忍不住開始大聲歌唱。
三、建築之美:詩的線條有變化，但比較工整。
小節對稱，句子整潔:四行壹節，隨意排列，用詞相近，循環呼應。全詩共七節，每節四行，每節四句。字數是6767，6767，7878，7868，7868，6878，6767的形式，呈現圓形格局，隱藏波動。此外，詩人將每壹節中的偶數句縮進壹格，形成高低不平的布局，視覺上賞心悅目，閱讀時也會形成自然的氣勢。詩的線條成對排列，在參差的變化中顯得整齊，給人以建築的美感。