第壹，作者不知道什麽是傳統，也從來不堅守崗位，亂塗亂畫。
從這類作品中，我們看不到任何傳統經典題跋的影子，好壹點的或多或少都是時下名人的影子，更多的只是武斷和抹黑。品味不高，格調不高。
二、有字有圖，書畫結合本來就是民間藝術，有其獨特的樸素審美和受眾。
但基本不屬於專業書法寫作的範疇。如果還叫書法，那就不倫不類，俗不可耐。其形式往往是籠統地寫壹個似是而非的提綱。比如寫“龍”，就繞成壹圈，畫個龍頭，畫個龍尾。如果妳寫壹匹馬，妳的蹄子會飛，妳的頭會尖叫。
鳳字如是，虎字如是，雞字如是，牛字如是，猴頭如是。畫壹個字或者畫壹個字都很俗。按孫的《書譜》，是“雲之流，蛇之露，龜之鶴而華瑩”。
第三，不按套路寫，明明有手，卻用腳。
妳有手有腳，但妳得用嘴。當妳有右手時，妳必須用左手。什麽左右，倒立寫，懸掛寫，閉目寫，噴射寫，水下寫，壹個空心字寫等等。
或者百米長卷，千米長卷，或者直徑十米，二十米甚至五十米的大字，等等。形式方法多，作品往往亂七八糟，故弄玄虛，糊弄外行。
討論書法的形式是好事，但無論用什麽手段書寫，要想得到認可，必須讓紙上的字既有傳統基礎，又有壹定的審美趣味。總之，效果比較好。否則就是壹張廢紙，不過是虛張聲勢騙取掌聲和金錢罷了。
江湖書法的危害
誤導大眾對書法藝術的認知，降低人們的審美。
“江湖書法”並不具備什麽藝術美，但由於其強烈的視覺沖擊力，壹經亮相就很容易贏得關註。對書法傳統了解不夠的人，如果多看這樣的書法，認知就會形成壹種慣性。久而久之，他們對書法的審美認知就會變美變醜，永遠停留在低水平。
踐踏了書法藝術的神聖和尊嚴，侮辱了傳統文化。
書法在審美規範上有幾千年的傳統，從基本的筆法、墨法、構圖，到高層次的神韻、風格、意境。如果不尊重這些審美規範，簡單地將行為藝術嫁接到書法創作中，以創新的名義去碰運氣，無疑是對傳統文化尊嚴的侮辱和傷害，也必然成為歷史悠久的歷史罪人。