詩言誌，詩如其人。壹首好詩和人壹樣，不僅要有強健的骨骼，還要有飽滿的血肉。而骨骼是詩歌的框架，文字是血肉之軀。壹首好詩是兩者的結合，是帶著感情去感受和表達的。以我的窮書《春風臉》為例；
◎春風吹向我的臉。
春風是壹個古老的詞，也是壹個新事物。
它不能等了
刷刷還很細的樹枝
傾註到每壹寸土地
青山醒來，燕子歸來。
整個冬天都在發芽。
手牽手，尖叫
像壹個等待勞動的貴族。
新生的那壹刻，潮紅勢不可擋。
我是壹個被時間洗白的名詞。
春天，在春天的第壹縷陽光下。
舉杯，暢飲
愛情三千，我深陷困境。
酒杯如塵，有硬有軟。
酒是緣分，苦中有甜。
飲千杯，直至桃花滿。
直到最後壹根綠毛，被歲月漂白。
我的詩仍然是給妳的，春風吹著我的臉。
這首詩，從壹開始就直奔主題，以春風為骨，與青山、燕子、戀人、酒杯等展開了豐富的聯想和襯托。，環環相扣，使血肉更加飽滿，富有詩意。然後把新與舊的隱喻作為詩歌的延伸，穿插在樹枝和沃土的場景中，給壹個看似普通的現象賦予了詩意的渲染架構。然後通過對比青山的靜止和燕子的移動，有了生命的氣息，對後面的主題做了過渡式的描述。然後用充滿正能量的情景詩，如春天和陽光，聯想到酒與生命的力量，並在結尾用壹根誇張的發絲將歲月、詩歌和春風再次連接起來，與開篇相呼應。這是我這首詩的框架結構和整體布局。
如果壹開始不寫春風，而是從其他意象入手，最後不升華，全詩就失去了意境和生命力，棄之可惜。
讓我們來看看世界著名詩人泰戈爾的壹首詩:
“我在鋪了路的地方迷路了。
在廣闊的水面上，在蔚藍的天空中，沒有壹條小路的跡象。
小路被鳥兒的翅膀、天上的星星和四季的繁華所覆蓋。
於是我問我的心，它的血液裏是否有智慧去尋找那條看不見的路。"
顯然，讀者壹眼就能看出這種寫法別出心裁。因為是大師的詩，所以只佩服，不做詳細分析。但是，大師之所以能成為大師，在於他的筆墨的神性，在於他獨特的表達方式。
第二:詩歌的靈魂
壹首詩，如果只停留在表象的敘述和描寫，不去挖掘其靈魂的閃光點，就相當於壹個人，目光短淺。壹首好詩應該通過對壹些現象的描寫，升華為壹種精神指向，讓讀者不自覺地引發壹種* * *聲，感受壹種情感的渲染，看到壹種希望，聽到壹些美好，或悲傷，或懷舊，或展望，總之有所寄托。以我的窮書《郎才女貌》為例:
◎絕配
大如座椅的雪花已經被季節嫁出去了。
春天是害羞的，涉水而來。
草很踏實，春天不會迷路。
蝸牛是牛，他們的腳步永不停歇。
在鳥兒會唱歌之前，我就已經開始了。
在東方，采第壹朵彩雲。
用於唇畫、眉畫和粉餅。
獻身於魅力
然後從黎明的第壹滴露珠
盯著妳，九層塔下埋藏的火
如何沖破迷霧
壹層壹層地，逆流而上
然後，在地球上，這是壹個美麗的三月。
完美組合，壹路馳騁。
壹起制作
令人震驚的大案
這首詩開篇描寫春景，雪花被季節催婚，春天羞澀，小草踏實，蝸牛掙紮，鳥兒歌唱，彩雲如脂，露珠晶瑩，霧氣沈沈...壹系列的自然場景，美如插畫，絢爛如桃李。表面上是在贊美風景如畫的美麗大自然，實質上卻襯托和勾勒出壹個神話般的伊甸園和對愛的渴望。在風景如畫的春天，牽著心上人的手，沖破層層迷霧和阻礙，相得益彰，攜手共進，來壹場轟轟烈烈的盛會，做壹場驚天動地的事業。為什麽不呢？就像這個春天，上帝有沒有阻止過它前進？！
如果壹開始就寫自己的願望，直接表達自己的感情，寫自己想和某個人做點什麽，那自然是壹潭死水，激起不了千層浪，唱不出心中的千千闕歌。
再來看著名詩人顧城的經典詩句:
“草正在結種子。
風搖動著樹葉。
我們站著。
不要說話
它非常漂亮。"
這首詩乍壹看，輕盈閑適，溫婉柔和。然而，就是這樣壹種輕描淡寫，沒有工藝的東西，塑造了人類愛情的至高境界，使之富有詩意，充滿靈魂。
第三:詩的高度。
詩不能寫得太平淡，也不能空洞。應該是聯系實際，相映成趣。更重要的是，詩歌要有同情心，要關心世界，關心人民，要有社會責任感。只有這樣才能快速引導讀者進入角色，引起* * *聲。壹首好詩，應該是用實際的手段搭建骨架，再用虛擬的手段展開聯想，通過壹系列相輔相成的敘述和疊加，升華到詩意的高度。例如:
托缽僧
北風正在啃噬黃色的植物。
嚼，嚼，天就亮了。
對於季節，我選擇寬容。
就像愛情之外的愛情。
原諒我，像冰壹樣冷。
壹路上，有壹個我深愛的人。
而是選擇了轉身。
有人，我應該恨它。
而是選擇了微笑。
在這短暫的生命中
充滿了各種不安
當我們在壹條狹窄的路上相遇時，我的臉看起來像桃花。
舉杯邀明月時我慷慨激昂。
用時間煮酒，用尖刀上菜。
夢壹次次打破地平線，雪落故鄉。
面對動蕩世界的修辭
我了解自己，但只是
三千長發的苦行僧。
這首詩，取材於北風、季節、愛情、生活等。，需要時間，利劍，風雲，花言巧語等。為虛，並發展出壹種虛實相生，亦真亦假，亦虛亦實的連接方式，以各種方式書寫人生，痛苦而快樂，無奈而掙紮。“曾經有壹個我深愛的人，卻選擇了轉身。有壹個我應該討厭的人，但我選擇了微笑。”仔細想想。誰能逃脫這樣的命運？而面對風起雲湧的世界，妳我他，誰不是披著長發，在草木中修煉紅塵渡劫的苦行僧？所以，壹個是空的，壹個是實的，人生做每壹件事的方式，就是寫出悲喜交加的人生歷程，眾生的情感。誰能逃出命運的手掌？
以我心目中的詩佛倉央嘉措作品為例；
“我心中充滿了幻想。
變成美麗的女人
就像東山上的月亮。
輕輕走出最高峰
我是壹家人。
雖然愛情是最好的，但是很可惜。
春天過後是清明。
幾只瘋狂的蜜蜂愛上了花。"
.....在這首詩中，倉央嘉措這位活佛不僅在創作上與現實相聯系，而且對世間萬物充滿了慈悲。愛情的美好，世俗的溝壑，深情的無奈，都在人間的波瀾中，演繹的深刻而又養眼。
第四:詩歌的語言。
壹首好詩，作者要有創新意識和創新能力，說白了就是要有真正屬於自己的東西，要有優美的句子，畫龍點睛，不要用陳舊的語言。詩歌文化源遠流長。有壹個詞叫“如畫”，就是說好詩既是詩又是畫，既有詩的內涵，又有畫的壯美。兩者完美結合，才是好詩。以紅塵為例:
◎紅塵中的壹劫
碰撞的壹瞬間，妳眼前隱藏的河流
席卷世界的浩瀚
多大的風，多囂張。
當所有的草及時消失
妳坐在角落裏。等待
壹場大雪使壹顆李子開花。
白色的眼睛是無盡的光芒。
那些被擊中的人傷痕累累。
退壹步是紅塵，進壹步，還是紅塵。
團圓是不可避免的債務。
如果妳在春天的十字路口跌倒。
石頭也會開出絢麗的花朵。
如果妳需要內心的獨白。
我願意用壹腔熱血。
走向光明，紅塵最後的災難。
這首詩壹改我的舊體，大氣磅礴，寒風凜冽，梅花映雪，白眼滾滾紅塵，展開畫面，肆意亂塗，紅白搭配，壹顆丹心便躍然紙上。壹個畫面就會出現在讀者面前:壹個人站在白雪皚皚的十字路口，面對生活和愛情，理性和感性，充滿了各種迷茫和選擇。但是，如果認定這是命運，那就無法避免。心中有愛，石頭也會開出燦爛的花。可以說這是壹首有圖的詩，也可以認為是壹首感傷的情詩。最後幾個字，畫龍點睛，滿血，既是壹朵小梅花，也是壹顆初心，義無反顧地壹頭紮進了紅塵。感覺詩中有畫，畫中有詩。
我們來看看陜西陸軍東征五虎將軍之壹的程海大師的新作《永恒無聲》:
“春天裏的壹只銀鷺。
降落
冬天剩下的蘆葦花
夢幻般的契合
讓眼睛裏的子彈失去目標。
妳的白就是我。
我的白色是妳。
月光下的神秘
明亮如歌。蒼鷺和蘆葦花
陳箓與壹片白相視。
永恒中沒有聲音。"
這首詩可謂淺顯、率真、隨性，以簡單句開頭，情景交融，妙趣橫生，給讀者以無盡的遐想和空間。
第五:詩歌的技巧。
既然是詩，就不同於散文和小說。除了簡潔的句子，它還必須使用詩歌的獨特方式和技巧來拒絕講述壹個直截了當的故事。要通過對語言和短語的精妙處理，運用倒裝、比喻、對比等壹系列修辭手法，巧妙地表達壹種向往或壹種精神寄托。還有，詩不要太滿，最多七分，多留些空間給讀者自己思考。以我的笨拙為例:
◎壹顆心在蓮花裏徘徊。
摔倒。壹次又壹次跌倒
堅不可摧的城市
多少年了，只聽到風聲。
沒有回頭客。
箭生銹壹次，再次生銹。
無法穿透壹張紙的韌性
但是在懸崖上的冰川裏
百步之外劈開壹根柳條
融化不是壹件沒完沒了的春天的事情。
幾乎每條河
中毒了。相遇
它在墜落，也在綻放。
風吹動巖石。日落時的馬蹄病
滾滾而來的都不是紅塵。
壹顆心，在蓮花裏。
挽歌和頌歌，面對綠色和雪。
那些黃沙，已經掛了，隨波逐流。
相視壹笑中的暗語
在寒冷的冬天，它變成了火炬。在不眠之夜
燃燒大地，寸草不生。
這首詩從壹開始就使用了大量的修辭。比如誇張，“那座固若金湯的城市，多少年來，只聞風聲，卻不歸故裏”，比如對比，“箭再銹，也穿透不了壹張紙的韌性”，比如對立，“落了，卻也盛開”，“挽歌與悼詞，還有落霞與雪”，比如比喻“那些被吊死的黃沙”……有壹種朦朧的美和跌宕起伏的沖擊，讀來回味無窮。相反，如果妳不使用這些修辭，妳就會失去這種鼓舞人心的英雄主義的感覺。
以法國著名詩人普拉德霍姆的詩《深邃的光》為例。
“深光需要從輪子上滾下來。
生成從地裏出來，碧皮在夜空中燃燒。
這是壹片被火焰點燃的森林。
語言本身必須被賦予智能，
透過壹首歌，是沒有生命的彼岸。
為了生存，妳必須超越死亡，
最純粹的存在就是流血。"
這首詩短小精悍，但它的力量是無窮的。為什麽？因為他不僅巧用修辭，而且手法嫻熟！
第六:詩歌的節奏
現代詩歌不同於古典詩歌，古典詩歌講究平仄和押韻。它是自由和大膽的新載體。但我個人覺得還是應該有潛在的內韻，讓它抑揚頓挫，易於傳播。句子工整的詩，壹旦作曲傳唱，就成了歌，詩既深刻又悠揚。兩者相輔相成，有利於溝通，更有頑強的生命力，歷久彌新。下面還是以我的笨拙為例:
◎背面
跳入視野的，是壹條無名的河流。
從側面斜過來的樹枝占了畫面的壹半。
這更像是眾生的色相。
大多數莊稼都是直立的。
只有成熟的稻穗，低頭沈思。
我想到我父親那壹輩人，我壹生都是文藝軍人。
但是從來沒有直起來
我又想到了壹只鷹。現在
如果它飛過，山脈
會撞在壹起。河水上漲了。
本質上，彎腰駝背站在岸邊
比鷹更有力量。
他就像壹座不可逾越的豐碑。
它既有石頭的堅硬，也有文字的光芒。
他正在變老。但他更像春天。
他沈默了。但他更像壹條河。
我多麽想輕輕地喊他壹聲。
“父親”
但又怕驚動河神，驚動本。
熱血的，冬天
現代詩不要求押韻，以自由而不失主題為原則，散於形式而不散於精神。但這首詩是有內韻的，韻腳多變。有時候是無意的，有時候是為了閱讀時朗朗上口。無論如何，壹首詩深受讀者喜愛，必然有它存在的理由。也許存在本身就是原因。全詩包括很多意象，從河流到題目，從樹枝到繪畫，到眾生的色調，到莊稼、父親、鷹、紀念碑、石頭等等。還運用了大量的修辭手法，使得形象步步為營，張力無限延伸。“他老了，但他更像春天。他沈默，但他更像壹條河。”壹種天然的對比和排比把全詩推向了高潮，我熱血沸騰，吐不出來！且讀如流水，輕舟方。以著名詩人艾青的《礁石》為例；
“壹波，壹波。
沒完沒了地來找我
每壹個波浪都在它的腳下。
被打得粉碎，四散奔逃...
它的臉和身體。
像壹把刀
但是它仍然站在那裏
微笑著看大海。"
看起來氣勢磅礴，自然，但詩的內韻是存在的，讀起來很輕松，也很好記。
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