自走，遠山隱隱，水更波光粼粼。
看柳飛卷，醉桃花。
隔櫃香陣陣，重門雨遮。
我怕黃昏會突兀而黃昏，何不狂喜？
新哭痕壓倒舊哭痕，傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。
今年春香肌有多瘦？絲帶有三英寸寬。
這首詩是元代的傑作。作者用神來之筆，寫出了壹個女人，思念遠方的愛人，在背後鎖上門，卻難掩內心的悲傷。這首歌通過描繪風景，醞釀氣氛，再烘托人物的內心世界，很獨特。
東山時代:先秦作者:詩經
我在東山，不回來了。我來自東部，那裏經常下雨。
我東回家，西傷心。做壹件衣服，不要做壹枚勛章。
會飛的人在桑田裏飛。敦比壹個人呆著，下了車。
我在東山，不回來了。我來自東部，那裏經常下雨。
水果的果實也適用於魚雨。伊薇在房間裏，但她在家。
麻池鹿場明亮明亮。別害怕，艾克。
我在東山，不回來了。我來自東部，那裏經常下雨。
鸛在岸上歌唱，女人在房間裏嘆息。掃穹頂悶死它，我去拿。
瓜裏有苦，栗裏有薪。三年沒見自己了。
我在東山，不回來了。我來自東部，那裏經常下雨。
蒼耕飛翔，閃耀著羽毛。當兒子回來時，皇帝駁斥他的馬。
如果妳親手打結，妳的禮貌會是90。其新孔家，其舊何？
註意事項:
[1]:聲音低沈綿長。
[2]:音不正，蟲卷曲
[3]:朱茵，毛毛蟲，蠶
[4]:音標，放置
[5]:聲音裸露
[5]:瓜蔞
[6]:小銀；章魚:壹種長腿蜘蛛
於:是個助詞。
栗子工資:捆綁工資
倉庚:黃歷，黃鸝。
黃:黃色和白色。反駁:紅白
燕:女人的圍巾
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《詩經》被譽為中國現實主義詩歌之源，不僅在於它具有開創性的意義，還在於它題材廣泛，真實地反映了從西周到春秋時期的歷史、經濟、文化、愛情、戰爭等內容。而且藝術手法高超，布景、敘事、抒情都相當細膩，耐人尋味。此外，賦、比、興的藝術手法對中國詩歌的發展產生了深遠的影響。
其中，《馮健》中的《東山》是壹部表現戰爭主題的作品，確實細膩。
《東山》以周公東征為歷史背景。以壹個普通士兵的視角，描寫了十字軍東征後回國前復雜而真實的內心感受，發出了對戰爭的思考和對人民的同情。
詩的開頭用開門見山、直抒胸臆的方式，簡單直接地表明了故事的背景和緣由。？妳不回來了嗎？它既是離家久戰的直接表現，也是想家的間接表現。？我是東方人，下雨就下雨。把景物描寫插入軼事中，是這首詩的壹個創舉。這種情景交融的寫作手法被後來的學者繼承並發揚光大。？零雨被遮住了？它不僅指出了當時的天氣，還詳細描述了當時的天氣。它能使人更有身臨其境的感覺，為全詩定下了優美動人的基調。更能表達主角的心理活動。然後說出妳的想法？我心裏難過？。為什麽此時此刻思鄉之情如此強烈？因為作為壹個戰鬥在戰場上的士兵，每壹天都是壹天？肖戰隨金鼓，蕭勉抱玉鞍？當妳無時無刻不在為生活擔憂的時候，妳的思鄉之情就會被無時無刻不在緊張的神經暫時壓抑。但戰爭結束，回國在即的時候，思鄉之情就會翻湧，縈繞心頭。
？做衣服，不做黃金？軍人可以結束戰爭生活了，於是趕緊解開軍裝，換上平時的衣服。通過這樣細致的描寫，把戰士們歡欣鼓舞、盼望早日和平的情緒表現得淋漓盡致。同時，與？航美？這樣典型的行為，參考軍旅生活，是壹種轉喻的寫作手法。《詩經》藝術手法的成就可見壹斑。
以下是主人公對三年軍旅生活的回憶。先用？比，興？技術？妳怎麽了？妳在桑野嗎？通過桑蠶不堪的生活，對比軍旅生活的艱辛。使人們對士兵感到同情。？遁，獨自呆著，也在車下？是軍人風餐露宿生活的真實寫照。？獨立？文字也是主人公內心孤獨的體現，敘事與抒情融為壹體，渾然壹體。
《東山》的每壹個循環都是反復背誦的，不僅僅是音節的簡單重復，而是情節和情感的推進。
第壹部分是對過去艱苦和危險生活的回憶，第二部分是對家鄉變化和未來的猜測。？水果的果實是什麽？這壹段，說的是破屋，果蟲同生，田園荒蕪，鬼火肆虐。這是主人公揮之不去的憂慮，也是對戰爭破壞生產，使人民生活陷入水深火熱的現實的反映，是對戰爭的無情控訴。這種寫法讓我們想起了秦朝的民謠《參軍十五》:
十五歲參軍，八十歲才回來。
村裏的每個人，家裏都有誰？
遙望遠方是妳的家，蒼松翠柏無數。
兔子從狗竇入，野雞從梁上飛。
他的寫作方法壹模壹樣。可見《詩經》對後世的影響。
我們可以註意到，《東山》在控訴戰爭的角度上與同題材作品有很大的不同。其他作品中的主角通常是平民，他們因戰爭而流離失所，如《石壕官》、《新婚》；或者從征兵的角度，指責統治者窮兵黷武，比如木蘭詩，軍車店。東山的主人公是壹個參加過戰爭的士兵。他參加了被視為正義之戰的周公東征，並以勝利者的姿態凱旋。在這裏，沒有雄糾糾的勝利者的姿態，卻也以受害者的姿態出現。勝利未能使他逃脫戰爭的厄運，可見這場戰爭對雙方都是災難性的。從而給了我們壹個思考戰爭的新角度。
第三段是主人公對家中妻子的思念。通過寫妻子對丈夫的思念，突出了丈夫對妻子的思念。他們的感情相得益彰，從而深深觸動了讀者的心弦。這裏的寫作手法被後世詩人廣泛采用。比如杜甫的《月夜》:
在遙遠的福州，她正看著月光，獨自從她房間的窗口看著它。
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
香霧濕鬢，玉肩寒月。
什麽時候倚著虛空，看著這明亮的光不再流淚？。
？有苦味，而且妳在栗子工資？女主角看到當時結婚時的對象，不禁對丈夫產生了深深的懷念。同時也反映出他們結婚不久就被迫分開了。詩歌的悲劇色彩更加突出。由此，我們不禁想到杜甫的《離婚記》也有類似的主題。杜甫的寫實風格源於《詩經》是有道理的。
第四段是主人公繼續沈迷於對過去的甜蜜回憶。壹想到自己的婚禮，壹切都是那麽的甜蜜幸福，包括那耀眼的禦馬，那張揚的婚禮隊伍，還有那耀眼的衣服！主角好像突然從美好的回憶中落回現實。其新孔家，其舊何？我們結婚後不久就分居了。在過去的三年裏，我們家發生了什麽變化？這三年她的孤獨有多艱難？他在經歷了三年的苦難後，哪裏想到要相見？相顧無言，唯有淚千行！？可想而知，主人公當時的心情是多麽的復雜，難以平靜！但是詩裏沒有太多的旁白，就用？它到底有多老，留下了壹個大大的問號，壹個大大的懸念，壹個廣闊的審美空間，給讀者留下了無限的遐想。
《詩經》的藝術美也是如此，是永遠無法品味和探索的。因此，我們應該繼承我們寶貴的文化遺產《詩經》。
《送老公》時間:唐作者:
妳在邊關守著，我在吳壹帶，西涼的風吹向我，我在為妳擔心。
我發了壹封簡短的信，信的每壹行都浸透了我的淚水，寒冷向妳襲來，我送去了溫暖的衣物卻不知道收到了嗎？
註意事項:
這首詩的顯著特點表現在句法上。全詩四句的句法有壹個共同點:每句包含兩個相對或相關的意思。在大致相同的前提下，發生了變化。？夫守邊關——吾妾在吳何處？這是由兩個相反的意思組成的，所謂？當判決正確時。的形式。這種反差凸顯了天各壹方的感覺。開頭開門見山，指出問題的意思，說明為什麽要送衣服。下面三句都是從這裏引起的。？西風吹妾──妾為夫擔憂嗎？秋風吹在少婦身上，該引起她自己的冷感，詩卻寫完了？西風吹妾？後壹層意思，不寫少婦自身的冷感，直接寫她的心理活動？妾為夫擔憂？。前後兩層的含義有壹個小的跳躍或轉折，恰如其分地表現了少婦對丈夫的體貼心情，非常寫實。這句話說的是什麽？送衣服？直接原因。？壹行字母——壹千行眼淚？，這句話就通過了？壹條線？用什麽？千行？相比之下，文字是短命的，短暫的。？壹千滴眼淚？情感內容包括深愛、強烈的悲傷和復雜的情感。這句話是妳寫的嗎？發送？什麽，不提冷衣服是為了避免重復下壹句話；同時寫了送衣服時的內心活動。？冷到妳身邊──衣不蔽體──這句話與前三句不同之處在於虛與虛的疑問語氣。在女青年的心目中，似乎冬天在和禦寒的衣服賽跑，而這場比賽的結果對她來說至關重要，這生動地表現了女青年心中的焦慮。這樣每壹句都可以用破折號標註，由兩層意思組成，詩歌的層次就大大豐富了。而同樣的句式反復使用，只是在使用中略有變化，並不死板，構成壹種往復、歌唱、嘆息的語氣。與其他文學作品相比，語氣對詩歌的意義更大。所謂？情感移於中，來源於文字，所以文字不夠時嘆息，文字不夠時歌唱？,?感嘆？、?葛勇？兩者都指用音調來增加詩歌的感染力。試著背幾遍，就不難理解這種感嘆語氣在這首詩表達中的作用了。
這首詩押韻美的另壹個特點是句中復合詞的運用。現代詩壹般都是避免詞語重復的。但有意識地使用復合詞，有時也能使詩歌朗朗上口，優美動聽，產生音樂的美感。這樣，詩的後三句就有了合成詞，使用上也有了適當的變化。第二句兩個？妾？壹個字接壹個字，前壹個？妾？這個詞是第壹個意思的結尾，也是最後壹個？妾？詞是第二層意思的開始。在整個句子中，它們是重復的，但是對於相關的兩個意思，它們又形成了？頂針？花言巧語，聽起來很順口吧？像珠子壹樣多？感，這使得前後兩層意思的跳躍通過和諧的音調過渡非常自然。而三四句重疊在第二第六個字上，這不是每個句子裏才形成的嗎？就在句子裏？的因素，而且是全詩的自然配對，從而增加了詩的節奏感，有利於表達那種哀怨纏綿的情意。
另外，第壹人稱的表述也值得提出來。從詩裏？妾？(古代女性自稱)當然不是指作者本人。作者采用第壹人稱，完全運用內心獨白的表現手法，通過送衣服前後的壹系列心理活動，生動展現了女主角的內心世界:從思念丈夫，到秋風吹來時為丈夫擔憂，到送衣服時含淚修書，再到送衣服後的懸念。這首詩成功地通過對人物心理活動的直接描寫來表達主題。