《死水》是最能代表聞壹多思想和藝術風格的壹首詩。聞壹多是中國現代文學史上重要的詩人、學者和戰士。他的詩主要有《紅燭》、《死水》。這兩首詩雖然是聞壹多思想和藝術風格發展不同階段的產物，但* * *貫穿著壹條愛國主義的紅線。詩集《紅燭》是聞壹多的第壹部詩集。該集中的許多作品反映了詩人強烈的反封建意識、在異國他鄉的孤獨和對祖國的眷戀。其中，《太陽頌》很有特色。借助想象的翅膀，詩人表達了對太陽的喜愛，向太陽傾訴了他的鄉愁和對國家的愛。詩集《死水》所收錄的作品，無論是思想的深刻性還是藝術的成熟性，都明顯優於《紅燭》所收錄的作品。其中《發現》、《壹個字》、《死水》等詩歌。，或悲憤或豪邁熱情，表達了詩人對祖國命運的焦慮和關切，表達了強烈的愛國熱情。每當讀者讀到這些作品，都會被感動，戰栗。聞壹多的詩歌在藝術上有獨特的風格，他覺得五四以來的新詩太散漫，太自由，所以主張新格律詩。由於對藝術嚴謹性的追求，他的詩歌大多具有浪漫幻想、構思嚴謹奇特、火山激情、三環修辭、比喻、誇張、象征、重復等修辭手法的靈活運用等特點。聞壹多在中國新詩創作的理論建設上也取得了巨大的成就，他的新格律詩理論被後人稱為現代詩學的基石。1922年，詩人帶著報效祖國的誌向赴美求學。在異鄉，詩人嘗到了中國人受辱受歧視的辛酸。1925年，詩人帶著強烈的愛國情懷和殷切期望提前回國。然而回國後，呈現在他面前的祖國卻是壹片極度失望的景象——軍閥混戰，帝國主義橫行，以至於詩人的感情由失望和痛苦轉為極度憤怒。《死水》這首詩就是在這種情況下寫成的。死水很臭。這是壹溝絕望的死水，微風壹點也吹不動。為什麽不多扔點垃圾，把剩菜潑出去？也許銅要綠到祖母綠，幾瓣桃花會在鐵罐上生銹；讓油膩織壹層羅氣，黴菌會給他蒸出點雲彩。讓死水發酵成壹溝青酒，滿是珍珠般的泡沫；小珠子的笑聲變成了大珠子，被偷酒的花蚊子咬了壹口。那麽壹溝絕望的死水，就可以稱贊為有些分明了。如果青蛙耐不住寂寞，那它就是死水在呼喚壹首歌。這是壹潭死水，絕對不是美所在。不如讓醜收回它，看看它創造了什麽世界。《死水》采用象征和反諷的藝術手法，深刻揭露了北洋軍閥的黑暗統治，表明了與這個黑暗政府勢不兩立的決心。全詩共分五節，可分為三個部分。第壹部分(第壹節)表達了詩人對舊中國腐敗現實“壹潭死水”的憤慨。詩的第壹句“這是壹潭絕望的死水”，寓意深刻:象征著當時軍閥混戰中腐敗黑暗的半封建半殖民地舊中國。當時舊中國封建傳統勢力根深蒂固，滲透到各個領域；帝國主義的侵略和資產階級的所謂文明，使壹些無恥的中國人產生了洋奴的思想；反動派相互勾結，殘酷地扼殺壹切進步的新思想和新事物。正是這壹切讓中國變成了“絕望的死水”。在這首詩中，“絕望”壹詞表達了詩人深深的失望。詩中第二句“微風吹不動壹點”，“微風”是“死水”的對比，可以比喻壹切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻吸引不了“死水”的絲毫反應。微風吹來的地方沒有波浪，說明死水已經沈寂到了極點。這句話是對《死水》詩中“不如多扔垃圾，把妳的殘羹剩飯潑出去”第三、四句的進壹步描寫，描寫了詩人面對“死水”失望後的極度仇恨。既然現實如此黑暗絕望，不如讓它徹底腐爛發臭。也許是得了絕癥，沒救了，會爛得更快更徹底。只有舊的徹底消亡，新的才會更加強大。這兩首詩也說明詩人的憤怒中充滿了對美好事物的殷切希望。第二部分(第二、三、四節)，詩人對“死水”進行了詳細的描寫，生動地揭露了舊中國腐朽的社會狀況，表達了對舊中國的仇恨、憤怒和嘲笑的感情。在這些詩中，詩人以豐富的想象力、形象化的比喻、生動的色彩描寫和諷刺的筆觸，逐漸而深刻地寫出了廢鐵和剩飯後死水的進壹步變化。而“破銅爛鐵”扔進死水裏，會產生綠色、紅色的鐵銹，如“綠寶石”、“桃花”。而且油膩的“剩菜”散落在水面上，陽光像閃爍的“羅七”；有的地方發黴長毛，就像“雲”壹樣；死水發酵後會變成“青酒”顏色的臭水，上面覆蓋著“珍珠般的泡沫”。就是在這樣的死水裏，成群的花蚊在亂飛，有時，還會加上嘈雜的蛙聲。這惡心的死水，又臟又臭，站不住腳！在這裏，詩人通過進壹步描寫死水，詳細描繪了舊中國黑暗的現實。在這部分內容中，詩人用了五彩斑斕的“綠寶石”、“桃花”、“洛奇”、“夏雲”、“珍珠”來形容汙濁骯臟的死水，就像給魔鬼穿上了壹件精致優雅的外衣。這是用假美對比真醜，詩人這樣寫，讓醜類更醜。以美寫醜，醜更醜。詩人以這種獨特的方式，更生動地展現了死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的諷刺意味。第三部分(最後壹節)表達了詩人詛咒現實，迫切希望改變現實的強烈願望。在這壹部分的前兩句，詩人以壹種非常直截了當的口吻，徹底否定了黑暗的中國社會。“這是壹潭絕望的死水，這絕對不是美所在。”。徹底否定之後的那句“讓醜收回土地，看他創造什麽世界”寫出了詩人絕望中的希望。醜培養出來的世界只能更醜，但是醜到極致，就有可能扭轉乾坤。因此，這最後兩句話既包含了詩人對舊中國的絕望，又包含了對新中國的期待和向往，包含了詩人改變現實的強烈願望。雖然對於詩人來說，這種期待在當時是非常模糊的。全詩將軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國比作“壹溝絕望的死水”，對其進行了強烈的鞭撻和詛咒，表現了詩人深沈的愛國熱情。聞壹多是第壹個倡導和實踐新格律詩的詩人，這首詩也是他實踐新格律詩的典範。聞壹多在《詩歌的格律》中主張“詩歌的力量不僅包括音樂之美(音節)、繪畫之美(文字)，還包括建築之美(小節的對稱和句子的整齊劃壹)”。這首詩完全符合他的上述想法。首先，從音節的角度來看，詩歌具有音節的和諧美，這主要表現在詩歌的節奏上。這首詩的節奏很工整，每行詩都有四個停頓，如:這是/壹條溝/絕望/死水，微風/吹不起/半個小時/壹輪。要不妳/多扔點/廢銅爛鐵，爽/撒妳/剩菜/剩飯。這裏每四個停頓由三個“二字腳”和壹個“三字腳”組成。如此整齊的停頓使這首詩的音節非常和諧，就像壹首四拍的歌，並使它的節奏有壹種有節奏的音樂美。這首詩的音樂美還表現在節奏上。全詩除第壹句外，第二、三、四、五句都是交替押韻的形式，每壹句的押韻都是變化壹次，使節奏整齊而不死板。這也使得新格律詩和舊格律詩在形式上有了明顯的區別。此外，這首詩的前兩段都用“這是壹條絕望的死水之溝”作為第壹句，不僅在意義上是壹種強調和呼應，在節奏上也有來回回的美。其次，這首詩的建築美也是顯而易見的。所謂詩的建築美，就是詩行詩節的排列是均勻的。這首詩有* * *五節，每節四句九詞，使節對稱，句偶。每壹首詩都是方方正正、整齊劃壹，像壹座棱角分明、刻板高大的建築，具有建築美。第三，這首詩還具有強烈的繪畫美。這主要表現在詩的美上。詩人在描寫死水時，特別註意選擇容易引起人們視覺聯想的詞語，以增強詩歌的繪畫美。如詩中有豐富生動的翠綠色、桃花紅色、珍珠白，還有羅綺、夏雲、青酒等描寫，使死水呈現出復雜的色彩，無疑大大增強了詩的繪畫美。詩人用美麗的色彩描繪死水的“表面”，當然只是為了有力地揭示其醜陋的“內部”。內外鮮明的對比，有很強的反諷效果，就像漫畫中的誇張，修辭中的反諷。《死水》這首詩成功地將聞壹多自己的詩歌思想付諸實踐，是眾多詩人詩歌中當之無愧的傑作。
壹位客人從長城回來，
說長城像壹匹飛奔的馬。
就在脖子嚎叫的時候，它變成了石頭。
(被誰的魔法，誰的詛咒！)
蹄下腐爛的草每年都要長出新芽。
古代可汗的靈魂長眠於沙裏，
遠方的骨頭沒有怨恨...
但是長城擋不住胡沙。
伴隨著長城外的沙漠風
吹進這座古城，
把湖水吹成冰，搖動樹木，
震撼遊客的心。
深夜踏上白石橋
摸摸太液池邊的白石碑。
以後問大家關於人字柳
它在哪裏？沒人在乎。
可悲的是，這是壹個想要離開的古老國家。
又停下來，以為前面有高樓。
倚在門檻上...
倒在地上
黃槐花，傷心落淚。
在邯鄲反大隊的枕頭上
壹場短暫的噩夢
我嘗遍了人生的酸甜苦辣。
傾聽驚恐夢境的大門已經關閉，
留下壹道長長的冷液凝結在地殼上。
地殼已經死亡，
只剩下幾條顫抖的動脈，
問還是問，遠處鐵軌的震動。
逃，逃到壹個更荒涼的城市，
黃昏時分，破城遠去。
在這個北方的世界裏更加擁擠。
說是地下的雷，
泰山:十八盤纏雲
這就像壹個絕望的手勢，絕望的呼喊。
(被誰詛咒了，誰的魔法！)
夕陽下看不到黃河的帆，
我看不到海上的三座聖山...
悲傷的世界是如此的狹隘和逃避。
這座古城。風把湖面上的冰吹成了水。
夏龍古力白樹夏
有人又圍著桌子喝茶了。