壹是清爽好看，文采風流。
柳永才華橫溢，俊朗浪漫，具有文人特有的儒雅氣質。這種氣質表現在文字上，就是‘清李，文采飛揚’。所謂清麗，文藝，浪漫，就是用厚重的英氣和幹凈的能量寫出美妙的情懷，發出揮舞的聲音。喜歡他的歌《望月》:
月亮，月亮，月亮。競爭還是有不足的。就像洞房的年輕人，會臨時相遇，按過去的樣子離開。
小樓在門檻上，是去年的季節。千裏晴空依舊，黑夜永存，人也厭倦了。
雖然是寫無限的前世今生的激動心情，但卻充滿了文采和朝氣，在清朗的月光下展現出壹顆蕭瑟的心，可以更加引人入勝。
第二，通俗易懂，高雅通俗。
柳永的詞大多是簡單的詩句，通俗的句子，壹般人很樂意去唱。葉夢得《夏日物語》雲:“有井水可飲，可吟柳詞。”指的是柳永詞的流行，為大眾所喜愛。但柳永不僅是通俗化的表現，在他的詞中也能找到許多熔鑄古句的痕跡。比如巴生贛州的“幾經錯落，天知歸舟”這句話，就脫胎於謝朓的“天知歸舟，雲中樹辨河”，這也是柳永的詞至今仍能受到文人喜愛和提煉的原因。但由於柳永的通俗詞做不到男女關系的主題，這也是他為人詬病的地方。如張炎稱他“為風流所驅”，六十壹詞人說他“數筆笨拙，用詞多，有的人不僅以俗為病，如摘要所言。”
三、嬌媚的感情彼此接近，狀態描寫。
為適應市井生活和歌舞亭臺的主題，柳永在詞中大膽地、赤裸裸地寫出了他的流浪生活、遊歷中的憂郁和頹廢享樂，突破了五代以來保守內斂的詞風，創造了壹種嫵媚抒情的風格。在《四庫提要》中，我曾說:“是管弦音樂的聲音，而劉的韻味卻使人容易進入。‘雖然粗鄙是壹種病，但好人永遠不會停止！’看得出來是個很有魅力，很貼心的人。此外，他對藝妓的情態描寫得非常細膩，使人們不僅能從詞中看到藝妓的生動面貌，還能充分理解她們被還原的心情，這與詞發展初期含蓄委婉的描寫風格更為不同。
第四，曲折委婉，渾渾噩噩。
我們在考察柳永的詞時，會發現他的詞大多看似曲折委婉，但如果仔細背誦，就會發現其中蘊含著壹種剛健豪邁的精神，這就是‘渾氣’，而這種曲折又以渾表現為特征，尤其是在羈役詞作品中。宋湘風的《樂府玉論韻》說:‘柳詞曲折委婉，卻渾渾頹廢。‘雖有俚語，但全是高人，靠家聲為屍願。’比如他的代表作《雨林》:
寒蟬悲鳴，亭子晚了，陣雨開始歇，所有的門都空了，聚會纏綿，藍舟催。牽著手，盯著眼淚，我無言以對。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古多情傷離別，多可比，寒秋節。金色的夜在哪裏醒來？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘敗。這過去的壹年應該是美好的時光，美好的風景若虛，風情萬種，與誰傾訴。
委婉中有壹種模糊的感覺，既加強了委婉語氣的描寫，又表現出另壹種氣魄。
在柳永的文體中，有些是配合他人生轉折的變化，有些是他個人性格的展示，但無論如何，都是他濃縮的文學展示。然而，大多數詞作品都有幾種風格。如果我們能仔細探究它們，就會發現看似矛盾的展示，其實是柳永獨特的成功之處。分析了柳永詩歌的風格之後，接下來要看他的藝術特色。
柳永的詞創作頗具特色，不僅有其家庭出身的影響，也有其個人才華和後天熏陶的結果。就其作品的藝術特征而言，我們可以簡單地將其分為以下六類:
第壹，善於敘述
描寫慢詞是柳永最擅長的。我們知道，慢詞長調是用編曲的方式把感情的濃濃噴發慢慢鋪開，所以善於編曲就成了柳永詩歌的壹大特色。而我們看柳永的作品，是為了抒發感情，使之纏綿，是為了寫景，寫景自如。周對留在大齋的評論褒貶不壹。他曾說‘齊青致力人間已久，但描寫委婉，言近而遠，森秀閑適之趣在骨。’比如剛才提到的《巴生贛州》這首歌，在層層敘事中，從景物描寫到抒情，從含蓄到瑰麗，恰恰是善於敘事的表現。
第二，它仍然是粗略的。
它包括兩部分，壹部分是直話，壹部分是民間俚語。所謂直來直去，就是話裏沒有含蓄隱晦的句子，但能表達清楚。劉熙載《藝術綱》中曾說:‘齊卿詞密而宜，清而家常，善於造勢，已有前人。’這種‘善解人意、家常’恰恰是說話坦白的表現。另外，所謂民間俚語，就是他不避俗字、白字，可以用俚語入詞。正因為他的文字能被人們聽後理解，朗朗上口，反映了普通人的整個生活，所以他的作品很受歡迎。
第三，詞的原創性。
紫菱是柳永最獨特的創意！所謂的‘leader’位於句首，用來引導句子。這個主角不同於空言，後者是“差不多”。他包括很多詞類，而且大部分都是悶音，尤其是雙音。在字數上，他可以是單字，雙字，三字。從效果上來說，除了提升整個詞，還可以讓整個詞更有感覺，還可以在同列詞和詞組中反復增強，讓對詞的喜愛達到高潮。更重要的是，它可以主動直接敘述，使詞在音韻上有生動的表現。周濟《宋四家詞選》說:“柳詞，或以平實敘事，或以開頭，或以結尾，或以變韻，壹兩句話勾勒提及，力大無窮。”這“壹兩句話勾勒出文字”，就是“引語”的作用。我們可以看到這首《巴生贛州》:
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。霜風漸寒緊，寒閉江面，殘光為樓，紅衰綠減，冉冉之事奢華。唯有長江水，無語東流。
不忍心爬到山頂，看著家鄉，想起來都難受。嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？錯過壹個美女，打扮起來擡頭，錯過幾次，天知道怎麽回船。爭我，倚幹處，我急。
第壹句用‘瀟瀟暮雨灑江面’，其實已經點出了壹個形象或者情況！而這個‘對’字讓人覺得突兀。但實際上，他正是用這個“對”字，突出了面朝秋雨的效果，仿佛他是壹個面朝風景的主角，做了壹個強烈的陪襯；如果只是描寫風景，那只是平淡的敘述。正因為有壹個鮮活的人在裏面，人們才能作為‘主角’充分體會到裏面的悲傷，這就是受話的效果。在這首詩中，除了“對”字，還有“漸”“忍”“朦朦朧朧”“想美女”等多種方式來獲得字的效果。
第四，序列結構
所謂序列結構，就是有始有終，故事層層敘述。通過運用蒙太奇‘慢動作攝影’的方法，將所有的意象串聯起來，勾勒出壹個情境，所以我們看柳永的詞，會覺得整個情境在層層意象中得到了充分的表達。在王拙的《碧雞漫誌》中:“敘述休閑有始有終。”就是提他這個特點。比如這首《雨林雨》:
寒蟬悲鳴，亭子晚了，陣雨開始歇，所有的門都空了，聚會纏綿，藍舟催。牽著手，盯著眼淚，我無言以對。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古多情傷離別，多可比，寒秋節。金色的夜在哪裏醒來？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘敗。這過去的壹年應該是美好的時光，美好的風景若虛，風情萬種，與誰傾訴。
前三句只是屬於不同的意象，壹個是蟬，壹個是亭，壹個是陣雨。但在開頭和結尾的敘述中，再加上壹點點的擴展，勾勒出了秋天的悲情。這就是柳永的特點！
第五，氣質的和諧
柳永有音樂天才，精通音樂，所以他的歌詞和諧婉約，是其他詩人無法企及的。柳詞不僅創作了大量的警句，而且在句法和平和上也與眾不同。如果沒有柳永的音樂天賦，他怎麽可能做到這壹點？而這種展演也表現出了區別於其他詩人敢於選擇民謠的開放精神。今天，雖然我們從來沒有理解柳永詞的旋律之美，但歷代評論家都對它贊不絕口，如王拙的詩:“劉義慶的《樂章集》為世人所欣賞。.....也很會說話，可以選擇那些氣質和諧的人來用。“陳誌齋書錄題:‘柳詞格調不高，但聲調節奏婉約，寓意恰當，氣象從容，描寫窮盡，尤宜旅服。’
第六，秋石容易受到影響
中國早期詞的發展，還處於“春姑娘善相顧”的階段。只是到了劉墉，才子佳人的失意與悲涼才與秋的悲情相結合，提煉出“秋生易感”的詞境。這種“秋生易感”的情景交融，正是前人所說的“不降盛唐”，盛唐之境，正是情景。彭金素的詞說，“劉琦也有自己的精彩風景在唐代。”這個‘唐人妙地’就是‘唐人高地’，就是情景交融。柳永的詞中，情景交融的特點多見於留役作品。在旅行的旅途中，有很多機會爬山，面對水，看得遠。他把這種瑰麗開放的氣象融入到他的詩歌中，讓我們看到了特殊景物和意境的情境表達，而這正是柳永成功的地方。
七、善用疊字。
所謂重疊，就是壹個字形相同的合成詞，是單音節的延續。因此，他的聲音長度比兩個不同的詞組成的合成詞短，他的節奏感會使人感覺更快，從而增加了文本的旋律美，使讀者或聽眾能夠理解作者的感情，達到打動讀者或聽眾心靈的目的。柳永詞中有許多疊音詞的用法。他的壹個缺點是，通過構造相同的句法來表達相同的意思，讓人覺得用詞缺乏變化，大大降低了色彩。這是我們要特別註意的！
在這裏，姚廣分析了柳永詞的內容範疇，通過分析總結了對柳永詞風格和藝術特色的評價，並對其作了結構嚴謹的介紹。雖然不能說是原創，但梳理壹下學者們對柳永詞的評價，應該對後人有所啟發。
最後，我想說說柳永在歷史上的功績。柳永是職業詩人，靠聲音填詞是他壹生關註的重點。柳永雖然在官場地位卑微，但卻是詞史發展中的傑出人物。他不經意的壹推，把ci的發展向前推進了壹大步。以下是他的成就:
第壹，“有井水喝的地方，可以唱柳詞”
柳永的詞通俗易懂，膾炙人口，從而導致詞的流行，受到普通人的喜愛，也引起文人的關註。隨著文人的重視，詞逐漸由俗變雅，詞的推廣普及勢在必行，而柳永在推動詞的普及方面功不可沒！
第二，以新的文體創造大量的長慢詞。
在柳永之前，沒有人致力於長調的創作。直到柳永全身心的創作慢詞，不僅引起了眾多詞家的關註，也使慢詞創作得到了普及。慢詞擴大了詞的容量，豐富了表現力，表達了難以表達的復雜內容，這也是它被大家廣泛接受，並很快成為詞的主流的原因。
第三，創造許多新的慢詞曲調。
在眾多慢詞中，柳永對舊詞牌並不滿意。柳永不只是壹味的接受流行歌曲。他知道這樣的歌包含著豐富的靈感和噴泉，而不僅僅是壹套可以遵循的規則！* *在他的《樂章集》中，收集了120多種曲調，其中與現存敦煌曲子詞相同的只有16種，而即使在相同的16種中，也只有3種使用了敦煌曲子詞的韻腳。可見柳永沒有因循守舊，敢於選擇民歌，引入新的開放精神。而他用自己的音樂天賦，為這些慢詞創造了新的聲音，進壹步拓展了詞的音調，而這些詞本來就是為歌唱而寫的！
第四，拓展文字的境界
劉的詩多以男女關系為題材，但畢竟也帶來了許多新的內容和題材，如表現城市的繁華、山川的壯美、遊歷的憂郁、鄉愁的遺憾、對勞動生活的描寫、對官場的排斥等，使他的詩呈現出更廣闊的畫面和更深刻的感情。這些題材在前人的文學作品中並沒有出現，但在詞中，柳永卻大量融入了各種體裁。可以說，柳永在詞的內容上沒有因襲舊俗，而是表現出多樣性，這使他在詞的境界上有所突破，使人感受到詞的境界的拓展。
在宋詞的發展中，柳永是壹個重要的轉折點。除了拓展慢詞領域，他還是壹位音樂與文學相結合，連接專家與大眾的代表作家。因此，我們應該肯定柳永對詞的貢獻。沒有柳永，不僅詞的壽命會縮短，後面的歌也肯定不會成為壹種時尚！
(來自新浪，有問題請問O(∩_∩)O~)