《上山》像壹般的詩壹樣，先寫場景，開門見山，渲染悲涼氣氛。這首詩是這樣寫的:在廣闊天空的狂風中，猿猴在嗚咽，鳥兒在清澈的湖水和白色的沙灘上飛回家。這兩句話是動靜結合，動靜結合，用冷色調構造了壹幅絕妙的水墨畫。“在來自廣空的淩厲狂風中猿猴在嗚咽”“急迫”“悲傷”這幾個詞有壹種代入感，讓人立刻進入作者營造的悲傷情境。然後，壓抑的情緒在胸中泛濫，無處排遣。詩人把重點放在鳥的情況上，寫道:鳥兒在清澈的湖水和白色的沙灘上飛回家，這構成了壹幅寒冷而蒼白的畫面，其中“朱”是“清澈的”，“沙”是“白色的”，“鳥”飛回來了，在壹片淒涼淒涼的“朱砂”中。從整幅畫的結構來看，這是壹幅微觀的水墨畫，視野很窄。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉，低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。無邊無際，取之不盡，讓沙沙滾滾更為生動，既讓人想起落花樹的沙沙聲，又讓人想起洶湧澎湃的長江，無形中傳遞出青春稍縱即逝，壯誌難酬的感覺。通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力，確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
最後，頸聯和尾聯的視角回歸到微觀和詩人本人。頸聯上寫著:我從三千裏之外趕來。帶著秋天的悲傷，帶著我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度。《悲秋》已經讓人黯然神傷，《萬裏悲秋》更是讓人心酸。壹句“常”告訴我“萬裏悲秋”時刻伴隨著我，那種悲涼感是如此強烈，讓人感到孤獨，無法排遣。從字面上看，《萬裏悲秋》往往是客串來的，詩人不應該壹個人，應該有人陪著，所以和下壹句“壹個人上臺”有矛盾。其實不是，看詩人的話就知道了。壹般來說，“左”連接的是抽象的事物，比如做困難、作廢、離別，而“左”連接的是現實生活中可以感知的具體事物，比如做作業、幹活、做衣服。“客”是可以實際感知的具體事物，壹般指“人”。詩人在這裏用“功”而不用“做”，令人費解。仔細想想，是詩人對詞語的巧妙運用。“萬裏悲秋”是壹個抽象的東西，寄托了詩人感傷情緒的景物，是壹個讓人感到孤獨和悲傷的景物，而不是現實生活中的具體事物，所以用“做”來代替“做”。達到的效果是加深了悲秋的感覺，更加強烈和濃重。只有“萬裏悲秋”陪伴著我，我只能“獨自登臺”。獨在異鄉的孤獨感和憂郁感與深秋景色的蒼涼感交融在壹起，達到了出神入化的境界，寄托了詩人悲秋自傷的悲情。