連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。？
我隨波逐流千裏，江邊無月。？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。？
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。？
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。？
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？？
人生代代不息，江月年年相似。？
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。？
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。？
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。？
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。？
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。？
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。？
春天河水流走，河塘落月西落。？
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。？
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
贊賞:
作者在揚州南郊的曲江，或者更往南的長江、天津，抓住了月光夜景中最感人的五樣東西:春、河、花、月、夜。作者用文字表達了揚州的風光和對美好生活的向往。全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體而寫。”“月亮”是詩中情景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
2.在宣州謝眺別墅與國務卿舒雲告別？李珀
從昨天開始，我不得不丟下我和博爾特；？
今天更傷我的心。
秋雁有長風護航，我在這別墅裏面對它們，喝著我的酒。？
大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天院，我是從小在妳身邊長大的小謝。
我們都是崇高的遙遠的思想，渴望天空和明月。？
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。？
既然這個世界無法滿足我們的渴望，明天我將松開我的頭發，乘上壹艘漁船。
贊賞:
這首詩首先描寫了虛度光陰，沒有辦法報效國家的痛苦，然後贊美了主客雙方的才華和抱負，最後以橫空出世的悲憤結束。全詩充滿強烈的情感色彩，情感飽滿如狂浪，筆法如天馬行空。詩中抒發了蹉跎歲月的苦悶和難得報償的抱負，歌頌了漢書的文章，贊揚了建安、謝朓詩歌的豪氣，最後流露出出世的消極情懷。詩的開頭很突兀，因為李白當時情緒低落，所以當他看到可以向他傾訴的叔叔李雲(李華飾)時，他發泄了心中的怨氣。李白在天寶初祭翰林，卻在政治上不受重視，遭到權貴的詆毀。沒過多久，他就棄官而去，過著流浪的生活。過去十年的辛酸，去外地旅遊的郁悶和難過都積在心裏，今天終於可以壹吐為快了。“長風”這幾個字是借景抒情。秋高氣爽的壹天，看到秋天的大雁，精神為之壹振，煩惱壹掃而空。心裏和環境都覺得舒服，喝高樓的自豪感油然而生。《蓬萊》是高樓餞行，是主客分開寫的。用《建安骨》贊李雲的文章風格。”“中”是指導方向”指的是謝朓，因為他是繼謝靈運之後的小謝。在這裏，李白把自己和小謝相提並論，顯示了他對自己才能的自信。“誌存高遠，望蒼穹明月”這句話表達了作者的偉大抱負。而“蘭”這個字是很有表現力的。誇張地說。表達了作者的遠大誌向。用“拔刀”這個詞來形容內心無法排解的苦悶，很奇怪，很有創意。“舉杯”這句話表達了他無法擺脫，只能徒增煩惱的失意心情，也表達了離別的傷感。最後兩句是詩人對現實不滿的氣話。長期處於不滿足的苦悶中的李白，不得不尋求另壹種超脫，即“送船”。雖然不是他有意逃避現實，但當時的歷史條件和他清高放縱的個性，使他無法找到更好的出路。這首詩用跌宕起伏的筆法，開頭直接抒發胸中的哀愁，表達對現實的強烈不滿。隨後他在萬裏之外又轉天，神清氣爽，談古談今，把自己和小謝相提並論，表現出“上天抱明月”的遠大抱負。於是詩人從美好的理想回到了壓抑的現實，不得不選擇逃避現實。全詩跌宕起伏，壹波三折，悲憤之中貫穿著壹股豪邁豪邁的激情，表現了詩人雄渾豪邁的氣概。
3.林補，山原小美之壹。
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
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癡迷種梅養鶴的林逋，終身不娶，素有“梅之妻，鶴”之稱，所以他眼中的梅充滿了感情，作品中的梅更是令人神往。第壹副對聯，梅不畏嚴寒，微笑著站在風中。“眾多”和“獨壹無二”兩個字相對，說的是天地之間只有這壹朵花。它是多麽幹凈和崇高。然而梅品高雖高，卻並不傲嬌，孤芳自賞只在山中的小花園、小花園，實為空中樓閣。多麽壹種“豐富的寧靜”和飽滿的美。顓頊是最被世人稱道的，給人壹幅山中花園的小美畫卷。前壹句中的輕筆勾勒出梅子的骨骼，輕盈而“似薄影”“似驚”；《橫》傳遞神韻，逆風而唱；“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。下句以濃墨描繪梅韻，“暗香”無形芬芳，隨風而來，像捉迷藏壹樣有趣；“飄”來自其閑適的風格，飄遠了，頗有仙氣；《月色黃昏》以其奇妙的背景，在時間上把人帶到壹個動人的瞬間，在空間上把人引入壹種“夕陽與寂寞齊飛，秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目，對聯凝練。林逋的兩首詩不是虛構的。他不僅有真實的生活感，還借鑒了前人的詩詞。五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺，桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點，也沒講桂花的香味。因為沒有標題，沒有完整的詩句，沒能形成統壹和諧的主題和意境，感受不到主角的激情，所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”，把“桂”字改成了“暗”，讓梅花生動起來。前兩聯都是實寫的，後兩聯都是白寫的。項鏈對聯“以物觀物”，“霜鳥”指白鶴，“偷眼”寫其急躁，因梅色香之美，充滿誘惑；《粉蝶》和《霜鳥》對比。雖然都是會飛的生物，但是壹大壹小，壹鳥壹蟲，壹個及時，壹個不合時宜，畫面充滿變化。《斷魂》略顯誇張，語言極重，梅子色、香、味被推崇為“極致之美”。《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”，“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食，卻能暖心、滌品、動情、鑄魂，表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此，詩人賞梅進入了馮友蘭所說的“天地境界”，而人們看到的卻是“霜鳥”
4.藍寶石的案子？何澍
淩波沒有過塘路，只是看著，任塵埃落定。
誰是金色花的度？
月橋，花亭，窗和朱家，只有春天知道的地方。
冉冉雲菲，黃昏，畫了壹個新的題目，斷腸句。
有多少閑暇？
宜川煙草，城中風，梅子黃雨。
贊賞:
這個詞形容的是因為理想無法實現而抑郁的“閑暇之憂”。第壹部講的是愛情和鄉愁，下壹部的前兩句講的是暮色景色，暗示抒情主角在等“淩波”仙女到黃昏，卻依然不見蹤影，或者“閑愁”太多。寫“美”觸手可及，意為理想無法實現，形象生動。下壹部片子裏的“藍雲”這句話，指的是時間的飛速流逝。結尾用了三個比喻來表現“閑愁”的豐富、混亂、纏綿，十分生動，作者也因此獲得了“何梅子”的綽號。他在詞中把抽象的閑適化為可感的“壹溪煙，滿城風，黃梅雨”，既生動真實地表現了詩人失意、迷茫、痛苦的內心世界，又生動準確地表現了江南晚春的煙雨景象，贏得了當時人們的贊賞。結尾“宜川煙，城中絮，梅黃雨”指的是與江南風光的哀怨之深，與廣大地域的哀怨之深，“城中絮”指的是與整個空間立體的哀怨之深，“梅黃雨”指的是哀怨之久，雋永雋永。它被譽為絕唱，何柱也因此有了“何”的綽號黃庭堅甚至稱贊他:“解讀為江南斷腸壹句，今日才有賀電”(《回送賀電》)。
5.玉案元嗎？辛棄疾
壹夜東風妝點千樹花，吹落星雨。
寶馬雕花車滿路香。
鳳笛動，玉壺轉，魚龍舞通宵。？
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。
在人群中尋找他，突然回頭，那個人就在那裏，燈光昏暗。
贊賞:
古代詩人寫元宵的詞數不勝數，但辛棄疾的這首，並不認為可有可無，所以也可以稱之為英雄。然而，其實上城除了渲染壹種熱鬧的盛況，並沒有什麽獨特之處。作者把火樹寫成固定的燈籠，把“星雨”寫成流動的煙花。如果說是的話，想象壹下東風還沒催花開，卻先吹落了元宵節火樹銀花，就不錯了。它不僅吹走了地上的鼻煙，還從天上吹落了五顏六色的星星像雨壹樣——煙花，先沖上天空，再從空中落下，像流星雨。再寫“玉壺”這個車馬、鼓聲、燈光、月亮交匯的仙境，再寫民間藝人載歌載舞的“社火”百戲，熱鬧非凡，令人目不暇接。其間的“寶”“雕”“鳳”“玉”等種種美言，只是為了給元宵夜的氣氛壹個生動的境界描述，大概是筆墨所不及的。還好還有這些美言，只是幫忙而已。專門寫人的夏潭。作者從壹開始就寫道:這些姑娘，都被霧和雲籠罩著，身上掛滿了元宵節特有的飛蛾和雪柳。這些穿著打扮的女孩邊走邊說笑著。他們離開後，只有衣服的香味還在黑暗中飄蕩。這些美女，不被作者的本意所關註，只是在千萬人中尋找壹個——但總是難找，毫無希望。.....突然，我眼睛壹亮，在角燈旁邊看得清清楚楚。是她！是她！是的，她曾經在這個寒冷的地方，但她還沒有回來。她似乎在等待！發現那個人的那壹刻，是生命精神的凝結和升華，是對碑文和印章莫名的感激。詩人有這樣的本事，把它變成了筆痕和墨影，永遠不死！讀到最後壹個鏡頭，才恍然大悟，花燈、月亮、煙花、笙笛、交誼舞、交織的元歡騰，午後耀眼的壹群群美女，原來都是為那壹個人設計的。而且，沒有這個人，這壹切又有什麽意義和趣味呢！
6、摸魚辛棄疾
更多的可以消失，幾場風暴，又匆匆回到春天。
惜春怕早開，何況紅花無數。
活在春天，事到臨頭，天涯無回頭路。恨春無言。
它只是勤勤懇懇，抽絲剝繭，在日惹無所不為。
長門，準-準儀式和錯誤。飛蛾眉曾經讓人羨慕。
壹千塊錢買對方就像買禮物壹樣，但是這種情況誰抱怨呢？
別跳舞了，妳沒看見，玉環閆飛都是灰塵！閑暇最苦。
不倚危籬，夕陽西下，柳暗花明。
贊賞:
方式就是不要靠在險欄上，靠在險欄上的閑適和煩惱已經讓人心碎。春去春來，美景雕零，憂國憂民無處訴。只有自我安慰才能把怨恨變成悲傷。雖然是壹首纏綿婉約的歌，但也有憤怒和豪氣。“言下之意很是憤懣，但姿態飛揚，極為壓抑。”(《白玉齋詞》)此文寫於惜春六年春(1179)。辛棄疾四十歲的時候，離他回南方已經十七年了。在這壹長時期內，作者有信心可以充分發揮救亡圖存的雄心，采取收復失地的策略。然而事與願違。不僅如此，作者還遭到了排擠，無法重用。連續四年，他換了六次官。這次是從湖北調到湖南。這壹轉，不是去他日夜向往的國防壹線，而是去做壹個管錢管飯的小官。現實離他收復失地的願望越來越遠。臨行前，同事王在山亭設宴為他送行。作者看到了現場，通過這個詞表達了自己長期壓抑的心情。這首詞表面上寫的是壹個失寵女人的苦悶，實際上表達的是作者對國家大事的焦慮和壹再被排擠的沈重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽和投降派的囂張跋扈表示了強烈不滿。第壹部描寫了惜春、怨春、留春的復雜心情。“更能消”壹詞以“更能消”開頭，在讀者心中提出了壹個“春事將止”的大問題，經得起幾次風浪。表面上看“更能消”這句話是在春天發出的，實際上講的是南宋的政局。本來宋朝南渡之後，有很多有利於愛國抗金，恢復中原的大好形勢。但由於朝廷昏庸腐敗，投降派破壞猖獗，抗日派受挫受壓迫，結果白白失去了抗金的大好時機。雖然其中有幾次北伐，結果都是簽了下跪投降的“和”。quot結束了。北伐的失敗，反過來成為投降派兜售妥協投降路線的借口。南宋大亂。“《春回匆匆》就是這種情況的生動寫照，抵抗國家復興的大好春光化為烏有。這是壹樓。可是作者多麽懷念這美好的春光啊！”惜春恐花開早。”然而，現實是無情的:“更何況失敗者不計其數！“這兩句話落在壹起，顯示了理想與現實的矛盾。”“落紅”是落花的意思，象征著春天的逝去同時象征著南宋朝政的衰落，也表達了作者對事業失敗的感嘆。這是二樓。面對春天的消失，作者並非束手無策。相反，出於愛國義憤，他高喊:“活在春天裏！”看到世界上沒有回頭路了嗎？quot這句話其實是給南宋的忠告。它形象地說明，只有堅持抗金興國才是唯壹的出路，否則就沒有出路。這兩句話擬人化，明知道春回大地是不可逆轉的自然規律，卻強行保留。表面上寫的是“Xi春”二字，實際上卻反映了作者渴望恢復中原、統壹祖國的心情，反映了作者對投降派的痛恨。這是三樓。第四層是從《抱怨春天的寂靜》到最後壹部電影的結尾。雖然作者發出了強烈的呼喚和嚴重的警告，“春”卻沒有回答。春色難留，不可避免；但是春天無言，卻又令人驚訝。所以難免有強烈的“怨恨”之恨。可是怨恨有什麽用！無奈之時，詩人怎能不羨慕“畫檐抽絲”？哪怕妳能像“蜘蛛網”壹樣留下壹點點象征春天的“飛絮”，也是妳內心的壹大慰藉。這四句話交織著“惜春”、“留春”、“怨春”等復雜的感情，以壹點點“飛絮”結尾。在最後壹部影片的四層中，有起有落，有波瀾，有挫折，微妙地反映了作者復雜矛盾的心情。下壹部電影借用了陳阿嬌的故事，寫出了愛國主義的苦悶和無處傾訴。這壹塊可以分為三個層次，表現三種不同的內容。第壹個層次是從“長門事件”到“誰在抱怨這種情況”。這是字裏行間的關鍵點。作者以失寵的陳皇後為例，揭示了她雖忠信多疑，卻屢遭讒謗，得不到重用，壯誌難酬的不幸遭遇。第三句“不要跳舞”是第二關。作者把和趙的悲劇結局比作為錯誤國家執政而暫時得逞的奸詐小人，警示投降派”；閑情最苦”到文章結尾是第三層，以煙柳斜陽的悲涼場景，象征南宋昏庸頹廢的現實，夕陽西山。這個詞有鮮明的藝術特色。首先是通過對比的手法塑造壹個象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關註。擬人手法和典故的運用恰到好處。二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，以男女之愛反映現實政治鬥爭。三是纏綿曲折，沈郁失意，呈現出獨特的詞風。這個詞表面上寫得很優雅，實際上寫得極其悲傷和痛苦，寫得悲傷而悲壯。
7.江城子去密州打獵了
我是壹個青少年。
左邊通向黃色，右邊通向藍色。
金帽貂裘，千騎卷平崗。
為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。？
酒滿了，箱子還開著。
為什麽不在妳的太陽穴上塗點霜呢？
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
贊賞:
此詞(1)是蘇軾豪放詞的早期作品，寫於1075年(熙寧八年)冬，蘇軾認識密州之時。據《東坡年譜》:“冬祭長山，與同僚學射射鷹。”蘇軾有詩《祭長山去打獵》，其中說:“青蓋前必點皂旗，黃毛下必築長籬。使風驕馬空，兔蒼鷹掃地而飛。回頭看白雲生郭翠，我回來時滿眼紅葉。如果明升用的是西涼本，白宇還是節能的。”它對狩獵的壯觀場面的描寫，以及卒章中表現出來的野心，都和這首《江城子》有異曲同工之妙。蘇軾詞風正式形成於密州時期，此詞被公認為豪放第壹詞。蘇軾對這部激動人心的作品頗為得意。在給朋友的信中，他寫道:“這是壹個相當小的詞，雖然它沒有劉的味道，但它也是壹個家庭。呵呵，前幾天在郊區打獵，收獲不少。我做了壹把鐵鍬，讓東州壯士們唱著，打著拍子，吹笛打鼓作為節日，挺壯觀的。”蘇軾詞與傳統的“詩情畫意”觀念相矛盾，“洗去清麗芬芳之態，擺脫未雨綢繆之度”，拓寬了詞的境界，樹起了別樣的詞風旗幟。蘇軾受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民。無論他走到哪裏，他都取得了巨大的成就，受到人民的支持。在密州期間，他的生活仍然是孤獨和失意的。他抑郁了很久，爆發的越來越猛烈，有事就行動，比如在海上扛風浪。此詞以豪放句開頭，以“狂”字覆蓋全篇，表達胸中豪邁豪放之氣。“瘋狂”雖然是個八卦，但來源於事實。蘇軾在國外或流亡時，常以“疏”、“狂”、“老狂”來形容自己。如《十拍》:“強染霜髭助翠袖，莫道狂。瘋子年紀更大，更瘋狂。”蘇軾四十歲時，正值壯年。他不應該說自己老了，卻自稱“老太太”“聊天”，與“少年”二字形成鮮明對比，生動地揭示了他的郁悶心情。這意味著需要特殊的經驗。他左手牽著壹只黃色的狗，右手拿著壹只獵鷹，戴著壹頂華麗的帽子，穿著貂皮大衣和狩獵服。他氣勢磅礴，威風凜凜。“千騎滾平岡”二字，壹個“滾”字，頓時顯示出太守率領的隊伍，如波濤壹般的雄偉，是何等的壯麗。全城的人都來看他們敬愛的太守打獵，街上空無壹人。這是壹張多麽大的狩獵地圖啊。太守很受鼓舞，對鬥牛很生氣。為了報答和他壹起去打獵的人的恩情，他決定親自把老虎打死，讓大家見識壹下孫權當年打虎的雄姿。尚坤筆下壯麗的狩獵場面激動人心，氣勢磅礴，表現了作者誌在必得、義無反顧的英雄氣概。接下來，我進壹步寫了“老公”的“瘋狂”狀態。打獵之際，喝了壹頓好酒，興趣濃了，膽子也壯了。雖然“老人”老了，我的頭發也花白了，但這又有什麽關系呢！“老”和“瘋”的對比，表現了作者的英雄本色。北宋仁宗、宗申時期，國力衰弱，國勢衰弱，經常受到遼、西夏的侵略，這讓很多還算正直、正直的人憤怒不已。想著國事，想著自己資格不足而野心勃勃的處境，蘇軾借著打獵的刺激，把自己的夙願原原本本講了壹遍。他忍不住拿尚維自己在西漢的處境，希望朝廷能派馮唐這樣的使臣召自己回朝，獲得朝廷的信任和重用(這裏作者用了壹個典故；據《史記·張釋之馮唐列傳》記載，漢文帝時為雲中太守，對匈奴有功，但因有功時多報六頭而被定罪革職。後來，文帝采納了馮唐的勸告，派馮唐和傑夫去雲中赦免尚維。藏在“狂”字下的真誠，是令人肅然起敬的“我能弓如滿月，望西北，射天狼”，“天狼”就是遼、西夏的意思。作者通過對形象的刻畫，表達了自己的抱負，殺敵報國，立功立業。夏敢表達了以獵強國、禦敵的政治主張，表達了渴望為朝廷效力的壯誌豪情。這個詞充滿了奔放的感情，使人感到“風雨逼人”在藝術表現上，發、拉、抱、滾、射、拉、望等壹系列動態詞非常生動。全詩表現了作者的胸襟和見識、情感趣味、希望和理想，充滿曲折，充滿姿態和“瘋狂”的狀態；雖然不乏慷慨激憤，但氣象恢弘，言語柔弱，“指點壹路向上，人間新耳目”，充滿陽剛之美，成為千古佳作。(2)這是蘇軾在密州當地方長官時，有壹次去打獵的故事。對於壹個職業獵人來說，打獵是家常便飯；對於40歲的當地官員石來說，這是壹個壯舉。這個詞以表達他去打獵時的興奮開始。“老前輩談少年狂”，老前輩，是古代大齡男性的自名，很適合作者的年齡和語氣。“聊”是暫時的意思。這句話說的是，老人今天要發出壹個年輕人的“瘋狂能量”。"左領黃旗，右舉白旗."左手牽著黃狗，右臂牽著蒼鷹。鷹和狗被用來追捕獵物。“金帽子貂皮”就是戴著金帽子，穿著貂皮大衣。這次狩獵是在冬天，所以我穿了壹件毛皮大衣。成千上萬的騎手跟在他後面，像壹陣狂風壹樣湧向平坦的山丘。體現了作為壹個州州長打獵的氣勢和排場。真的很壯觀！幾乎所有的人都出城(也就是全城)想跟著漢朝知府蘇軾去看他打獵。而他也被百姓的熱情所感動，暗下決心，為了答謝(報)百姓之情，要向三國時期獨自打虎的孫權(孫郎)學習，親自把老虎打死給大家看。在最後壹部影片中，作者實際上已經繪制了他的“太守狩獵圖”,寫出了他的外貌，也寫出了他活著的表情；渲染了熱烈的氣氛，透露了他昂揚的精神狀態。轉到下壹部電影，作者進壹步深化了要表達的主題。他說他剛剛喝了足夠的酒，所以比較有底氣(就是胸膽還開著)，太陽穴有點灰。有什麽壞處！仿佛是他接手了最後壹部電影，展現了他老當益壯的英雄氣概。其實我這裏的意思不僅限於打獵。他在想壹件更重要的事:“馮唐什麽時候在雲端送？”皇上什麽時候派馮唐去雲中送信？這裏用到了中國文學皇帝劉恒世的壹個典故。“雲中”是漢代的壹個縣，位於今內蒙古自治區托克托縣，山西省西北部的壹部分。“節”，即傑夫，是傳達皇帝命令的文件。漢文帝曾派馮唐到雲中郡，並降旨赦免原雲中太守尚維，恢復官職。尚維原本在抗擊匈奴入侵的戰鬥中有功，但後來他因輕微的過失而受到不公正的懲罰。可以看出，作者是在拿自己和尚維作比較，希望皇帝能盡快任命自己擔任保衛邊防的重任。他的希望不是漫無目的的。因為，當時宋朝處於西北的西夏和東北的遼的軍事威脅之下，國家的安全引起了蘇軾的嚴重關切。他渴望去軍事前線實現為國家做貢獻的政治抱負。最後三句:“我能弓如滿月，望西北，射天狼星。”“天狼星”指的是天狼星。在古代占星術中，被認為是主侵。作者將其視為敵人的象征，並利用了“狼”屬於壹種野生動物的聯想。當它在被獵殺的人群中時，他說他會(將)拿著雕花的強弓，把對敵人的仇恨凝結在拉得像滿月壹樣圓的弓弦上，看著西北方的敵人，用力射擊。作品以狩獵開始，卻以向敵人射出利箭的意外結局結束；他運用巧妙的意境，轉動敘事獵奇之筆，自然表現出他殺敵保家的政治熱情和英雄氣概，使壹篇小小的人生雜文成為充滿愛國激情的作品。讀之，音韻鏗鏘，氣勢渾厚，感情奔放，境界開闊。是展現蘇軾豪放風格的成功之作。