1，詩歌:
曹植的創作分為兩個時期，以220年為界。早期的詩歌主要是歌頌他的理想和抱負，洋溢著樂觀和浪漫，對未來充滿信心。
後期詩歌主要表達理想與現實的矛盾所引起的悲憤。他的詩既體現了《詩經》的典雅，又蘊含了《楚辭》的深邃奇趣。
它既繼承了漢樂府反映現實的筆法，又保留了古詩十九首溫暖悲涼的意境。曹植的詩歌有自己鮮明獨特的風格，完成了從樂府民歌到文人詩的轉變。
2、繪畫理論:
曹植明確指出，繪畫可以“起到警示作用”。而且這種“警告”並不是用圖形來進行的，而是通過繪畫的藝術形象，由觀者的情感聲音引起的。他談到了畫畫引起的情緒反應，比如“仰頭”、“哀嘆”、“咬牙切齒”、“忘了吃飯”、“抗頭”、“嘆氣”、“盯著別人看”等等。
擴展數據:
曹植早年隨父征戰四方，對自己的才能高度自信。“有了這個王佐才，他大方又獨特。”“我好卑微，我滿身都是花。”
《白馬》中“若控弦斷左，則右發毀月枝。舉手飛起來，搓搓腳，彎腰伸開蹄子。曹植的理想形象是比猴子或猿猴聰明，像豹子壹樣勇敢。詩中的“死於國難，死於突然”透著英雄氣概和報國決心。
晚年，曹植飽受猜忌，才華橫溢，但仍不改初衷。他反復告誡自己“隱居不是我之誌，憂國才是我之誌”，“報效明朝，建功聖界才是他之誌”，可見建安詩人用世的熱情之高。
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人民網-不朽的建安風格