長相思，在長安。
金井邊秋蟲鳴，寒霜如小鏡子在我的涼席上閃閃發光。
高燈閃爍；我的渴望越來越深，我掀起窗簾，長嘆壹聲，凝視著月亮。
像壹朵花壹樣孤獨，從雲中升起。
世界上有壹片晴朗的天空，在下面，我看到了水的綠色和躁動。
天地遙遠，我能否夢過門戶，越過高山？。
長相思摧毀心靈和靈魂。
其次，
傍晚的太陽西下微明，花間籠罩著煙霧，月華如練，我思念我的愛人壹夜未眠。
柱子上的鳳凰雕，我就不玩了，我以為玩了秦書，還怕碰了鴛鴦。
這是壹支充滿了感情的曲子，卻沒有人來傳遞，我希望它隨著，送到遙遠的燕。
我在遙遠的地方想妳，在藍天之外。以前是眼波，現在是淚泉。
如果妳不相信劍切，請回來看看我面前的鏡子！
關於作者:
李白(701 ~ 762)太白，名青蓮居士。自稱祖籍隴西季承(今甘肅靜寧西南)，祖籍隋末西域碎葉居(唐代屬安西都城，在吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近)。年少時隨父遷居綿州(今四川江油)長隆青蓮鄉。少年大顯身手，作詩，博覽群書，擅俠義。從25歲開始，我就長期在外漂泊，經歷了很多社會生活。公元742年(天寶元年)，被召至長安拜翰林。文章風格，名噪壹時，頗得唐玄宗賞識，但在政治上不被重視，被權貴所毀。僅僅過了壹年，他就離開了長安。公元744年(天寶三年)，在洛陽與杜甫交好。安史之亂爆發後，他於公元756年加入王勇幕府李林，希望平息叛亂。由於王勇鄭多的失敗，夜郎被流放(今貴州)，但他被赦免，並在途中返回東方。晚年漂泊東南，卒於當塗(今安徽)。他的詩歌以抒情為主，表現出蔑視權貴的高傲精神，對人民疾苦表示同情，善於描繪自然風光，表達對祖國山川的熱愛。詩風雄渾豪放，想象豐富，語言自然流淌，旋律和諧多變。他善於從民間文學、神話傳說中吸取養分和素材，構成了他獨特的瑰麗絢爛的色彩。李白是繼屈原之後最獨特、最偉大的浪漫主義詩人，達到了盛唐詩歌藝術的頂峰。他有“詩仙”的美譽，與杜甫並稱為“杜麗”。有壹千多首詩，包括30卷李太白集。
作品欣賞:
李白的“五七”詩往往奔放，但他的壹些詩可以豪放飄逸，同時又有含蓄的思想。比如壹組詩《兩個長相思》，是他離開長安後，在冥想中回憶過往情感的作品，就屬於這類作品。《長相思》是中國漢代的壹首詩(如《古詩》):“客自遠方來，留我壹封信。六朝時，大部分詩人都很有名(如陳後主、徐陵、江總等。)，並以“長相思”開始，屬於樂府的雜曲歌賦。現存的歌曲大多寫女性的委屈。李白的兩首詩在內容和形式上都有很大的創新。第壹首詩大致可以分為兩段。第壹段，從開頭到“單身如花，以雲為中心”，描寫長安人的相思。下面是第二段直到文章結尾，順著“單身如花，以雲為中心”這句話，寫了壹段夢遊般的追求。第二個是關於女人對守邊丈夫的向往。前兩句描寫春夜之美；然後寫女主角彈豎琴解悶，表達對丈夫的感情；然而，我的思緒是空的，我的眼淚像春天；結局含蓄而意味深長。整首詩塑造了壹個充滿激情和教養的想家女人的形象。這兩首詩在形式上也有很多突破。首詩比例勻稱，獨立句“單如花，以雲為中心”將全詩分為長短均衡的兩部分。前面以兩個三字句開頭，以四個七字句展開；其後是四個七言句和兩個三言句。全詩以“長相思”開頭，以“長相思”結尾。它具有形式上的對稱有序之美和強烈的節奏感，這大大有助於抒情性。第二首詩在結構上打破了以“長相思”開頭的固定格式，而是從風景中汲取人物。這兩首詩詩意含蓄，有壹種含蓄的風度。所以王夫之稱贊:“我不想在題目裏表現出來，但我覺得在外面做出來綽綽有余。我覺得很婉約，又覺得很滴，很醜。”
春江月夜
張
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
關於作者:
張
張(約660-720)生於揚州(今江蘇揚州)。原兗州兵曹。在神龍時期(706-707)，與何、何超、萬啟榮、邢巨、包融等在京都赫赫有名。與何、張旭、包融並稱“吳中四子”。玄宗開元時興。詩多散，全唐詩只有兩首，壹首是《春江月夜》，壹首是《答我閨夢》。前者是七言詩，後者是五言詩。他的詩歌描寫細膩，音節和諧，清麗典雅，感情豐富，在初唐詩風轉變中具有重要作用。但受六朝柔美詩風的影響，常流露出人生無常的感覺。
作品欣賞:
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)的《春江月夜》，壹千多年來迷倒了無數讀者。壹生只留下兩首詩的張，也因這首詩而被譽為“孤絕全唐詩”。作者抓住了揚州南郊曲江，或者說南方的長江，月光夜景中最感人的五樣東西:春、江、花、月、夜。作者用文字表達了揚州的風光和對美好生活的向往。全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。”不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”密切相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。《白雲》四句，總寫春江月色，思妻遊子之情。”白雲”和“清風鋪”持物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。”“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。最後八句，詩人用落花流水殘月，來襯托他的鄉愁。”平船》連夢歸鄉——花落幽池，春會舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“沈重”這個詞加重了他的孤獨感；無限路”也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的離別之情，伴隨著殘月的光，傳遍了河邊的樹林……”落月搖滿江樹”，這句話的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，韻味十足。《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義，融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人類之間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種情、景、和。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。