什麽是“抑郁失意”？“壓抑”指的是思想內容。“深”是“深”的意思，指內容的深刻、深刻、深刻。“郁”是“積”的意思，表示內容真實、凝重、含蓄。“頓挫”指的是藝術形式，字面上指的是詞語和句子的停頓和轉折。情感的曲折，節奏的交替，音調的抑揚頓挫，旋律的跌宕起伏，形成了這種引人入勝的音樂美。杜詩思想內容的“郁”是通過“郁”的藝術體現出來的，兩者是相互依存、不可分割的。這裏單獨說壹下。
《登高與書香》中思想感情的“消沈”表現在以下三個方面:
內容厚而豐滿。無論是描寫現實還是勾勒歷史，杜甫的詩歌都表現出了堅實的思想內涵和凝重的歷史意識。《登高》中的“苦、苦、恨”三個字，包含著被壓抑的愛國情懷和揮之不去的憂慮。既寫了西南地區個人的沒落、衰老和多病、寺廟的早衰、戒酒戒酒，也從壹個側面反映了社會的動蕩和摧殘，百姓流離失所，苦不堪言。作者的悲傷濃縮在這四個字裏，深刻而深刻。再如“遺寺丹青，空山草木滿。”聽說我辭職了，就再也不在南陽躺著了”(《武侯祠》)。”分裂的三國，被他的偉大所束縛，八面堡就是建立在他的名聲之上。在變化的河流旁，石質地矗立著他從未征服吳國的悲傷(《八陣圖》)。杜甫吟誦了許多關於諸葛亮的詩。相比較而言,《書香》中“三召加他為國之重，兩代獻他真心”的組合最能體現武侯的心態，也最能體現他的功績。諸葛亮壹生的誌向，在於耐人尋味的“老臣之心”二字，豐富而耐人尋味。
情緒起伏不定。杜甫詩歌中的情感表達不是直白的，而是有著隱顯輕重緩急的變化。《登高》中的第壹句“天高風急，猿嗚咽”，若來自天外，則向讀者展示了詩人“悲秋”的情感。“鳥兒飛過清澈的湖泊和白色的沙灘飛回家”也是令人寬慰的，似乎是為了限制這種悲傷。“落葉如瀑”，將詩人的“悲秋”情緒推向了壹個新的高度。《而我看長河總在滾滾向前》《長江》中的滾滾向前表現出壹種開闊而悠遠的境界，似乎緩沖了這種悲傷。在對景物的描寫中，我們可以揣摩詩人悲涼世界的情感起伏。書香第壹聯:“名相殿在何處？在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。”詩人指出了武侯祠的地理位置和自然環境，其間別出心裁的“尋”字使問答巧妙銜接，寫出了初來成都的詩人尋找蹤跡的急切心情，給人以充滿憧憬和希望的印象。而“春草染階，鳥語葉下歡”和對聯的感情卻發生了巨大的變化，“尋”的結果是廟宇寂寥，詩人孤獨而來，落寞而歸。這就形成了情感上的落差。詩人的感情不是通暢的，而是跌宕起伏的張馳回旋。
表達上的曲折是含蓄的。作者常常把豐富的感情藏在內心深處，九曲回腸碰撞旋轉，卻不宣泄。登高具有沈重和悲涼的特點，讀者從作品中讀到的是壹個站在高臺上的可憐的儒家形象。但作者的感情是深沈而不過分的，是悲涼而不壓抑的。《書香》第壹聯用了壹個設問，突出了詩人急於尋路的心情，給讀者留下懸念。但踏入祠堂，詩人並沒有寫那些高大的建築和雄偉的雕像，只扣上“倒映春草”和“隔葉黃鸝”寫了壹整篇文章，但每壹個字都飽含情感，可謂含蓄蘊藉，“深有深意在其中”
“抑郁之時，詞之最也”(陳廷焯《白玉齋花刺》卷七)。不僅是詞，還有詩。高登和書香語言形式中的“挫折”表現在以下四個方面:
成分變化。東方樹《趙薇展顏》論“上山”的構圖:“前四句是風景，後四句是情感。壹、二、三、四整體，換筆法。第五，第六，開頭和結尾，還有旁白，壹口氣滔滔不絕...我覺得不像壹句話，換個筆，換個思路，壹定要守紀律。”“悲秋”是登高的主旋律。前四句描寫景物，作者的主觀感受與景物的客觀特征達到和諧統壹，產生的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。後四句的抒情，直接表達了萬裏孤獨、淒苦的心情。最後在“新濁酒杯”的生活細節上落筆頗為意外，縱橫開合變化自如。正是這種壹波三折，不僅使文學思潮風起雲湧，也使情感的表達深刻而凝重。
結構循環引用。《上山》壹句三句壹脈寫，兩句四句壹脈寫，五句七句壹脈寫，六句八句壹脈寫。關懷之美，難得。下巴的前、後兩部分結合導致“悲秋”，脖子和尾巴結合導致“悲秋”和“苦恨”，杯子因“病”而停。環環相扣，無縫銜接。書香第壹聯中的“何處尋”二字，為全詩的褒與憾設置了舞臺，打九折。轉聯用“綠草”和“黃鸝”兩個特寫，對比英雄悲涼，打八折。頸帶從胸前湧出，用簡潔的語言總結諸葛武侯壹千年的成就，三折。在這三折之後，詩人透露了畫龍點睛之筆:“但在他征服之前，他已經死了，英雄們從此在他們的外套上哭泣。”每當妳使用挫折，它不會是直的。從兩首詩的結構聯系中，可以看出杜甫詩歌的失意風格。
音節的響亮清晰明亮。前人評價《登高》對仗藝術:“七言八句全對，第壹句還押韻。初唐的人創造了這種風格，直到老杜才成為精確的耳朵”(徐寅方《法綱》)。第壹個三重穩定，不用多說。尾聯很難用對仗！對聯《我覺得不是對話》品味精細，旋律含蓄，別具壹格。《繁霜庵》《濁酒杯》在上面很下功夫；“苦、苦、恨”二字，恰好是陰陽四聲，抑揚頓挫分明；“落魄”和“新停”兩個字平仄交錯，疊韻悠揚。《登高》這首詩無論是節奏、押韻還是對仗，都產生了驚人的音樂美。書香對聯中的“子”字和“空”字應該是平仄的，但應該是壹種矛盾修飾法，卻有壹種警醒讀者的藝術效果。七調版具有旋律和諧的特點。《登高》和《書香》的旋律編排能使人體會到詩人淒苦憂郁的心境，達到很高的藝術境界。
用詞語和短語表達的簡明警告策略。用更精煉的詞。《書香》中的“綠草如茵，鳥語花香”和“子”、“孔”更是傳神。綠草反映了秩序，但它本身就是春色——因為遊客難以到達；黃鸝離了葉，卻是空空的好聲——因為詩人沒興趣聽。作者的詩心全部凝聚在“自我”和“空”兩個字裏。使用疊字。如《蕭蕭》、《滾滾》、《淵》兩首詩中，前人評論“蕭蕭”、“滾滾”喚起精神”(楊萬裏《成齋詩》)、“森森”有精神”(胡《珍珠詩》)都有膾炙人口的名句。“但他還沒來得及征服，就已經死了，英雄從此在他們的外衣上哭泣”，這壹句千古傳頌的名句，讓很多悲壯的英雄都為之傳唱！據舊唐書記載？《王傳》唐代進行永貞改革的王，預言政局將變，淚濕衣襟，卻吟誦了這句話。這句話口耳相傳，它的魅力就在於寫出了無數悲壯英雄的心情。
抑郁與失意融為壹體，抑郁憑借失意服從抑郁，兩者相輔相成，構成了杜甫詩歌的主要風格。《登高》和《書香》這兩首七律，在跌宕起伏中蘊含著深刻而豐富的沈郁之情，無疑是窺探杜甫詩歌風格的重要窗口，具有很高的審美價值。