《歡樂春蘭春宴》元好問
梅、玉、鐿的余香還在，柳的眼睛還睜著。東風空滿樓，桃杏盡撕，宜唱《春光乍泄》。
[註釋]
玉鐿:如玉般的臉頰，這裏指的是梅花花瓣。鐿，臉頰上的酒窩。
斷了金芽的柳樹的眼睛是沒有睜開的:斷了，就是嫩芽剛出來，金芽是明黃色的樹梢，眼睛還沒有睜開，就是柳葉還沒有長出來，就像睡覺眼睛還沒有睜開。
拆解桃杏:拆解，劈開。說明桃杏的芽剛剛裂開。拆解，原來是折疊的，而且是錯的。
梅花雖斷，其白花瓣香。柳樹已經發芽，柳樹的尖端是嫩黃色的，但柳葉兒還沒有成長。春風很溫暖，吹得整個陽臺都是。桃和杏的芽剛剛裂開。這種情況應該用《春光乍泄》來唱。
小陶紅王雲
采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。剛開始，風光不散。* * *留下來，畫壹條船，對著春風微笑。江山信美，非吾地，何時為還之年？
【作者簡介】王蕓(1227-1304)出生於韋州會稽(今河南薊縣)邱劍。大德年間在翰林做秀才，懂得做專利。他擅長寫詩和歌詞。他寫道
【寫作背景】《小桃花》又名《平湖曲》，是作者在生活的秋天所寫的壹首懷舊情懷濃厚的歌曲。
[註釋]
橫向做法:白絲橫向鋪開。用來形容湖水的平靜和清澈。
從風景開始:吸引妳眼球的風景。從它開始，然後得到它。
透過秋霧傳來采菱姑娘的喧鬧，秋河靜如橫白絲。不要讓眼前的風景逝去。讓我們壹起享受纏綿，在船上畫出美麗的微笑。江山真美，但畢竟不是我的家鄉，我什麽時候回去？
倪瓚的《月滿》
為莫問的往事感到悲傷，我回到了嶽王臺。鷓鴣鳴處，東風青，百花開。
孤獨寂寞，青山故國，樹上長滿青苔。這時候，明月，伊壹蘇櫻，它是從哪裏來的呢？
【作者簡介】倪瓚(1301-1374)，無錫(今江蘇)人，元初棄五湖於浪跡天涯，著有《清亭全集》。
【寫作背景】作者生活在元末明初。作為元朝的遺民，他永遠不能忘記元兵南下、宋朝滅亡的悲慘歷史。因此，他從未在元政權下做過官，隱居山林。晚年，他經常回憶舊事，緬懷祖國，抒發心事。這首歌是作者重新進入紹興越王臺時寫的，包括江浙壹帶的《穿越之地》。也是南宋的政治經濟中心。來這裏的人特別容易激起亡國之痛和恢復河山的欲望。今天筆者故地重遊前朝重地，登上勾踐復仇的越王臺，心情無法抑制。
[註釋]
前朝:此指宋朝。
越王臺:春秋時期越王勾踐所建，駐於軍中。
蘇勇:明亮銀色的月光。
不要問前朝的傷心往事。我又登上了嶽王臺。鷓鴣悲鳴，東風吹爛草，夕陽下花開。
我壹個人在天空中哀嚎，山還是綠的，故國沒了，樹上到處都是青苔，好難過。我頭上的明月，又軟又亮，依舊照著上壹輪，可是它是從哪裏來的？
宋詞三首:
李清照-醉花吟
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。
節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。
別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
作者
李清照(1084-？)，號易安居士，生於濟南(今山東)。年輕又有才華，18歲的哲學家趙明誠對妻子的感情很深。南渡後，趙明誠去世，她在江浙皖贛壹帶顛沛流離，在孤獨中度過晚年。她擅長詩歌，尤其是宋代詩歌。前期寫的是情愛鄉愁，後期文風突變。她善於慢條斯理地發號施令，每次都能創意十足，用精煉的口語表達自己獨特而真實的感情，形成了辛棄疾所稱贊的“易安體”。有“虞書詞”
給…作註解
(1)此詞的曲調最早見於北宋《貓胖詞》，其中有“人在綠蔭下”、“勸君復客杯”等句子。根據它的意思，它被當作壹個曲子的名字。雙音，52字，押韻。
②永日:漫長的壹天。
3瑞腦:即冰片，香料之名。金獸:動物造型的青銅香爐。
④玉枕:瓷枕的美稱。紗廚:紗帳，叫藍紗帳。
⑤東籬:陶淵明《飲酒》詩:“采菊東籬下，悠然見南山”。之後東欄指賞菊處。
⑥香味:清香撲鼻。這裏指的是菊花的香味。
⑦簾卷西風:“西風卷簾門”的逆文。8黃花:指菊花。
法官
李清照把這首詩送給丈夫趙明誠。袁遺世貞《瑯琊榜(左應女旁)》引《列傳》:“易安以重陽《醉花吟》致明成書。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。凡答謝客人，三天三夜廢寢忘食者，得五十元。雜而易作，以示朋友陸德富。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明成嗤之以鼻，答道:‘墨濤不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。政治(正面)好辦。”這段軼事說明這個詞的三句話很流行，李清照對柳永《塵埃下的詞》的評價是自我反省。這三句話用西風吹窗簾，露出壹張比黃花還憔悴的少婦臉，形象地表達了相思之苦。它的意思其實和柳永的話裏的“衣裝越來越寬，人卻為伊憔悴”是壹樣的。但是在表達的時候，畫面絕對是浮動的，選擇了並不濃郁甜美的菊花來對比自己。這既是眼前壹拍，也是對作者不壹樣的高規格魅力的烘托，並無“塵埃下的文字”之嫌。全詩善於含蓄，其中“不忘魂魄”三句當然是最精妙的，但其他句子也值得玩味:“霧濃雲愁永”，而“永晝”多用於形容夏天，而現在正是晝短夜長的深秋時節。可見《永恒的壹天》是對時間的心理錯覺，作者點出了她壹個人住在空閨房的感覺。《瑞瑙金梟獸》，坐在銅香爐旁，看著香爐裏的香料壹點壹點融化，不正說明了作者的孤獨和無聊嗎？“半夜涼涼的”明顯暗示她輾轉反側，難以入眠。“袖中有暗香”，既染了風雅之情，又暗含“聲香滿袖，路漫漫其修遠兮”(《古詩詞》有奇樹)。這壹切都有無盡的細節可以享受。
欣賞1
此詞是作者婚後所寫，表達重陽節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞送給趙明誠後，惹得明誠心生爭氣，於是三夜不見，寫了幾首詞，卻沒有打得過清照的第壹首《醉花吟》。
“霧雲會讓妳永遠悲傷”。從早到晚，天空都是“霧雲”。這種陰沈的天氣是最令人沮喪的。外面天氣不好，所以我們不得不呆在室內。“瑞腦金梟獸”這句話翻譯成室內場景:她壹個人看著瑞腦香在香爐裏冒煙，實在無聊！又到了重陽節，天氣突然變冷了。我睡到半夜，涼意映在枕上。比起夫妻倆團聚時閨房的溫馨，真的是天壤之別。在最後壹部片子裏，只有幾句話，描述了壹個年輕女子在閨房裏的焦慮狀態。她走到外面，天氣很糟糕；呆在室內很無聊；白天難，夜晚更難；我坐不住，睡不安穩。真的很難休息。“重陽節”這個短語有著深刻的含義。古人非常重視重陽節。這壹天，親朋好友聚在壹起，壹起爬山，賞山茱萸，喝菊花酒。李清照寫到“瑞瑙金梟獸”的孤獨之後，馬上加上了“重陽節”，明顯是暗示這個節日美好的時候丈夫不在身邊。“山茱萸少了壹個人”，怎麽能讓她不“逢年過節兩次掛念親人”！《重陽節》中的“妳”字帶有強烈的感情色彩，突出地表達了她的悲傷。後面跟著兩句:“玉枕紗廚，三更涼。”老公不在家，壹個人睡玉枕，壹個人睡床架，妳會有什麽感受？“三更天涼”不僅僅是季節轉冷，而是有壹種蕭瑟的味道。
下壹部電影是關於重陽節賞菊飲酒的。酒看菊花本來是重陽節的壹大節目。大概是為了應景，李清照在屋裏坐了壹整天，直到晚上才勉強自己“在東裏喝酒”。然而這並沒有減輕悲傷，反而在她心中掀起了更大的情感波瀾。重陽是菊花節，菊花開得很美。她壹邊喝酒，壹邊欣賞菊花，並給菊花染上花朵。然而，她又不能不感到受傷。菊花再漂亮，再香，也不能送給異地的親戚。壹句“有壹股淡淡的清香灌滿了袖子”用了古詩十九首中“香滿了袖子，路漫漫其修遠兮”這句話的意思，偷偷寫下了她對丈夫無法送走的思念。她實在忍不住，也無心飲酒賞菊，便匆匆趕回閨房。“不忘魂魄”這句話說的是風急晚了，西風吹起窗簾，讓人感到壹股寒意。聯想到對面剛放酒的菊花，菊花花瓣細長，菊花枝條細細，在傲霜頂風作戰的同時，讓人感到心酸、難過，又無計可施。這個時候人不如菊。以“人比黃花瘦”為結論，例子很多，內涵豐富。
從天氣到金獸，從玉枕紗廚到簾外菊花，詩人都是用她悲涼的心情來看待這壹切的，都塗上了壹層悲涼的情懷。
花草樹木比人“瘦”，詩詞中類似的句子很多。這是因為正是這三句“不死，簾卷西風，人比黃花瘦”，造就了深秋的孤獨寂寞境界。《墨濤不死》比喻“東籬八九”“人仿黃花”，與全詩整體形象相結合。“簾卷西風”這句話直接為“人比黃花瘦”這句話誇大了環境氛圍，讓人想象出壹幅畫面:重陽節的美女們獨自在西風中的細菊中。有了季節和環境氛圍的對比，“人比黃花瘦”有了更深的寄托，這句話也可以成為千古傳誦的美句。
欣賞II
相傳李清照《重陽醉花陰》中有壹段故事:“易安以重陽醉花陰表誠意。我真心佩服妳，我也很慚愧抓到妳，我想贏。我感謝所有的客人，那些三天三夜不吃飯不睡覺的人得到50元，這是我朋友陸德富的標誌。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明成嗤之以鼻，答道:‘莫道不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。易使也”(見《袁遺詩話？瑯嬛”)。這個故事不壹定是真的，但說明這個詞最精彩的地方是後三句。
現在我們來看看整首歌。這個詞的開頭描述了壹系列美麗的風景和優美的環境。“薄霧濃雲”比喻香爐裏冒出的香煙。但是，飄渺的清香讓人揪心，感覺白天好長。這裏有人指出，她雖然身處舒適的環境，但內心仍有悲傷。“重陽節”這句話指出，時間是壹個涼爽的秋夜。“紗廚”是壹個精致的室內裝置，中空的木質隔斷上糊著藍紗或畫著畫。下壹部片子的前兩句，重陽賞酒賞菊。《東籬》用的是陶淵明“東籬下采菊”的詩句。“人比黃花瘦”指的是菊花。《禮記》月令:“居(居)有黃花”。“有暗香滿袖”也指菊花。從壹開始到這，都寫的是環境好，時代好:有金獸焚香，有“玉枕薄紗廚”，有酒香花香。這正是他們小兩口過重陽節的好環境。但是，現在夫妻兩地分居，這個節日的美好引起了人們的悲傷，不要討厭它。第壹首詩只是關於美好環境中的憂郁心情，突出了對這些美好景色的描寫，目的是加強對她悲傷的描寫。
後三句“人比黃花瘦”是警句。“瘦”字也是眼字。詞的眼睛還是人的眼睛，是整個詞的精神集中的地方。
在詩歌中，作為警句，壹般不容易拿出來。“人比黃花瘦”這句話之所以能給人留下深刻的印象，是因為它用比喻來描繪生動的人物形象，句子安排得當，這也是原因之壹。在這句話前面，她先用了壹句“不要死”來壓低聲調，然後又加了壹句“窗簾卷西風”的動態句。之後她拿出了“人比黃花瘦”的警句。人物直到最後才出現。這個警句不是孤立的，三句連在壹起，前兩句圍繞著最後壹句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，就像電影中的特寫鏡頭，非常生動。這個字的最後有壹個“瘦”字，歸結為整個字的情意。上面各種景物描寫都是為了表達這種精神，所以真的可以稱之為“字之眼”。在提煉人物方面，李清照在《如夢》中又有壹句“綠肥紅瘦”，廣為傳誦。在這裏，她說“人比黃花瘦”，這種從來沒有說過的話，有其突出的創造性。
蘇軾——《鵲橋仙，七夕寄陳靈菊》
內容
勾山仙子是個意氣風發的姑娘，不學無術。
月亮中的月光停止吹拂，揮揮手告別塵世成為神仙。
聽說黃河竹筏可以直達銀河，壹路上有風有海有雨。
今日相逢壹醉有緣，誰知後去何處？
贊賞:
這首詩的本意是送別好友陳靈菊。
全詞不同於老調，不是寫男女離恨，而是歌頌朋友親情，別有壹番風味。
這個詞的第壹部電影，也是與七夕節密切相關的，用的是王子喬飄仙的故事。據劉向《神仙傳》記載，太子與吹笙、好人往來於，由道士公接至嵩山。30多年後，他在山上遇到了白良，對他說:“告訴我的家人，七月七日在溝山頂等我。”那時候妳坐白鶴到山頂，拿不到，舉手謝人，走幾天。
蘇軾的話在第壹部裏，用這個童話來歌頌壹種超脫塵俗，不為柔情所束縛的高雅豁達的胸懷，以此來解除朋友們的思念和痛苦。前三句，我贊美王子喬的神仙心，遠在天邊，不學牛郎織女，陷在愛情裏。壹陽壹抑，獨善其身，化為定罪。河南省偃師縣魯山。山仙指的是王子喬，因為他去了山仙，所以雲。“瀟峰”的兩個句子來自“不學”的句子。牛和姑娘過了河，就相愛了，難以割舍。仙女在月下吹了壹聲笛子，舉起手向家人告別，飄然而去。前者成仙，後者成仙，傾向相反，故被譽為“不學無術傻”。
下壹部，我寫的是自己和朋友的聚合和分離，仿佛前沿已定，事情不可避免。據東坡《遊松江錄》(《東坡卷壹》)記載:“我當年由杭遷高密，與楊同船，而陳靈駒、皆渡至湖，故與劉曉舒同去松江。半夜出來，在虹亭上擺酒。”蘇軾於熙寧七年九月，由杭州調至密州，與同樣被召回汴京的楊同赴湖州訪。陳靈菊和張子夜走在壹起，在湖洲府碧藍廳見到了劉曉舒，稱為“六客相會”。張子夜下了壹個“定風暴令”，也就是“六客話”，會後壹起去劃船。但作者並不直接描述這段經歷，仍將其與天河牛女相關的故事進行對比。張華的《博物誌》裏有壹個故事:天河與大海相連，每年都有定期的浮筏往來。當壹個人在海邊孕育著冒險奇跡時，他會帶上更多的幹糧，乘著木筏漂到那裏。過了十多天，我到了壹個城堡，遇到了織女和牛郎，問牛郎這是哪裏。佩妮告訴他回去後問問晏殊·君平。
後來，如果有人歸還，他們會問閆俊平。君平報道有個客串明星在某壹天做了壹個牛棚，算了算日期，就是旅客到達天河的時間。詩人借了這個美麗的童話，幾個朋友沖破清澈的銀波，去劃船。“查查”，即竹筏:“查克”，雙關:指天河的“浮查查”，比喻他們乘坐的客船。“還是刮風下雨”正符合“浮若”通向大海的說法。幾句筆墨落在告別上。“相見恨晚醉為前緣”，寫六客相會:“風雨何處去？”，“風雨”繼承“風雨”，寫朋友的離別之路。“壹醉方休是前緣”，意為安慰:“飄向何方”，飽含情感。
此詞既擺脫了兒童情色的老套路，以此來表達告別友情，又在事物方面緊扣七夕節，以飄逸超闊的風格取代了纏綿悱惻之風，深感詩人之奢，超脫塵埃。
辛棄疾——玉案
內容
數千棵樹在東方的夜晚開花。
吹下來，星星像雨。
寶馬雕花車滿路香。
鳳笛動，玉壺轉，魚龍舞通宵。
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。
在人群中尋找他，突然回頭，那個人就在那裏，燈光昏暗。
贊賞:
古代詩人寫元宵的詞數不勝數，但辛棄疾的這首，並不認為可有可無，所以也可以稱之為英雄。然而，其實上城除了渲染壹種熱鬧的盛況，並沒有什麽獨特之處。作者把火樹寫成固定的燈籠，把“星雨”寫成流動的煙花。如果說是的話，想象壹下東風還沒催花開，卻先吹落了元宵節火樹銀花，就不錯了。它不僅吹走了地上的鼻煙，還從天上吹落了五顏六色的星星像雨壹樣——煙花，先沖上天空，再從空中落下，像流星雨。再寫“玉壺”這個車馬、鼓聲、燈光、月亮交匯的仙境，再寫民間藝人載歌載舞的“社火”百戲，熱鬧非凡，令人目不暇接。其間的“寶”“雕”“鳳”“玉”等種種美言，只是為了給元宵夜的氣氛壹個生動的境界描述，大概是筆墨所不及的。還好還有這些美言，只是幫忙而已。
上城，專寫人。作者從壹開始就寫道:這些姑娘，都被霧和雲籠罩著，身上掛滿了元宵節特有的飛蛾和雪柳。這些穿著打扮的女孩邊走邊說笑著。他們離開後，只有衣服的香味還在黑暗中飄蕩。這些美女，不被作者的本意所關註，只是在千萬人中尋找壹個——但總是難找，毫無希望。.....突然，我眼睛壹亮，在角燈旁邊看得清清楚楚。是她！是她！是的，她曾經在這個寒冷的地方，但她還沒有回來。她似乎在等待！發現那個人的那壹刻，是生命精神的凝結和升華，是對碑文和印章莫名的感激。詩人有這樣的本事，把它變成了筆痕和墨影，永遠不死！讀到最後壹個鏡頭，才恍然大悟，花燈、月亮、煙花、笙笛、交誼舞、交織的元歡騰，午後耀眼的壹群群美女，原來都是為那壹個人設計的。而且，沒有這個人，這壹切又有什麽意義和趣味呢！
這個詞不能說，卻變成了壹條蛇，破壞了無價人生中快樂與苦澀的美好境界。不過，蛇已經畫好了，但還是要補充壹下:學者們不要忘記註意，文章的結尾已經寫了“壹夜”二字。為什麽？蓋已經交代了花了多少時間想找他，所以出來時“燈火闌珊”，前後呼應，筆墨精細，心中苦澀。唉，世人的評論界常常稱賈萱為“大膽”、“大膽”，好像他是個粗人，是個壯漢。那不是耽誤學者嗎？
王靜安曾在《人間花刺》中引用過這個詞，認為成大事者必經三界，而嘉軒的境界是第三界，也是最高的境界。這種特殊的比喻與文學鑒賞無關。王先生已經說得很清楚了，我們這裏沒有問題。
從用詞的語氣來說，玉案很獨特。本來是雙音，上下兩部分壹樣，但是上半部分第二句變成了斷句，充滿了起伏。沒有所謂的破棧。七言律詩壹共有三句，可以根據詩人的心意進行排列和變化，但句子排列的趨勢是壹致的。排比完了，警告句才能逼出來。
三首外國詩:
普希金的《致克恩》
我記得那個美妙的時刻:
妳就在我眼前出現，
就像曇花壹現，
喜歡純美的化身。
絕望的悲傷折磨著我，
因為亂七八糟的忙碌，我很不安。
壹個溫柔的聲音總是在我耳邊響起，
迷人的身影總是縈繞在我的夢中。
歲月流逝。壹波又壹波模糊的沖動
就像壹場風暴吹走了過去的幻想，
我忘記了妳溫柔的聲音，
我也忘記了妳仙女般的臉龐。
在荒涼的鄉村，在囚禁的黑暗中，
我的時間在悄悄延長，
沒有神可以崇拜，沒有靈感，
沒有眼淚，沒有生活，沒有愛情。
我的心終於又蘇醒了，
妳又出現在我眼前，
就像曇花壹現，
喜歡純美的化身
心在狂喜中萌芽，
壹切都為它而生:
有受人尊敬的神和靈感，
有眼淚，有生活，有愛情。
我的愛不是夜鶯
我的愛不是夜鶯，
在早上的電話中醒來，
在這片因太陽之吻而繁榮的土地上，
它唱了壹首美妙的歌。
我的愛不是壹個可愛的花園，
寧靜的湖面上漂浮著白色的鴿子。
向著倒映在水中的月光，
它白色的脖子在點頭。
我的愛不是壹個幸福的家，
像壹個花園，充滿了和平，
有幸福，像母親壹樣生活，
生了壹個仙女:美麗的喜悅。
我的愛是壹片荒涼的森林；
其中有嫉妒，像強盜壹樣，
它手裏握著壹把劍:絕望，
每壹次刺傷都是殘酷的死亡。
哀歌雪萊英格蘭
哦，世界！哦，時間到了！哦，生活！
我去了妳最後壹層，
我不禁為我曾經站立的地方顫抖；
妳什麽時候會再次發光？
哦，再也不會了-再也不會了！
從日日夜夜的懷抱中
壹份喜悅飛到了天空；
早春，盛夏，嚴冬給我壹顆心。
充滿了悲傷，但是很快樂，
哦，再也不會了-再也不會了！
1821年
由查·梁錚翻譯
外國名人簡介:
拿破侖·波拿巴(1769年8月15-1821年5月5日)法蘭西第壹* * *和國家第壹執政(1799-1804)、法蘭西第壹帝國和百日王朝的皇帝(1804 -1814、15438
出生地:科西嘉
身高:5英尺7 = 170厘米。
國籍:法國