詩的開頭是兩組整齊的長句，如隨風雨沖向讀者，氣勢豪邁。“妳沒看見黃河之水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，李白此時在楊穎山，離黃河不遠，他爬得很高，所以他借黃河自娛自樂。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。場面的壯闊是肉眼看不到的，所以這種情況是李白的幻想，“從道”，用詞誇張。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹種前後綿延的嘆息之意，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直接說人生苦短，人會變老，而是說“高庭明鏡多可愛鎖”，表現出壹種無奈的情態。把人生從青春到衰老的整個過程描述成壹個“早晨”和“傍晚”，把原本短暫的東西變短，把原本強烈的海浪變得比前兩句更強烈，這是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開場手法是作者常用的，比如“從昨天起不得不把我和博爾特扔了；今更傷我心”(《宣城謝朓樓送別校書叔雲》)，沈德潛說“此體太白自心”，可見其頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
“天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要“人生得意”，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，從“悲”到“喜”。從那以後，直到“杯子永不停”，詩歌逐漸變得狂放。“到了天命之時，可以無憂，可以飲酒爬樓梯”(《梁園詩話》)，所以沒有酒就不能吃喝玩樂，於是進入正題。但句中沒有直接描寫杯中的物，而是用“金杯”“對月”的形象語言來突出比喻，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不要使”和“空”的雙重否定式，更有重點。“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人此時情緒低落。“鳳凰初寫紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)，被皇帝發配到北京設宴，看似得意，實則只是假象。再到“馮將歸途，無魚可吃，周不思向王公貴族俯首便迎”(《三難行詩》之二)。在古代，馮諼是孟嘗君的客人。他覺得孟嘗君對自己不夠禮貌。剛開始他經常耍劍唱歌，表示要回去。李白希望“與王侯交朋友”，但在長安，達官貴人都不把他當回事。李白用馮諼的典故來比喻他的處境。此時的我，似乎並不驕傲，只是失望和憤慨，但並不沮喪。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了生活和自己:“既然上天給了人才，那就讓它就業吧！."這是壹句很神奇的話。“有用”和“必須”很自信，就像壹個人的價值宣言，而這個人——“我”——必須大寫。在這裏，從看似負面的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望入世的積極本質內容。正是“終有壹日，我將乘風破浪”(《難行三首》之首)，實現自我理想的那壹天才會到來。為了這樣的未來，我們應該喝酒唱歌，花錢不算什麽。旋轉壹千塊銀幣，全部回來！！這又是壹句令人驚嘆的高度自信的話，可以驅動金錢而不是被金錢所驅動，真的讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，詩人“敢遊而耕，壹年之內，散三十余萬”(《商安州配昌史》)，這樣的英雄之舉實在少見。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。很像這樣，作者描寫了壹場盛大的宴會，從頭到尾都是“烹羊宰牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。唐朝的宴席壹般不需要整羊整牛。詩人寫這個是為了表現英雄氣概。”300杯”也是為了誇大飲酒量，表現酒席中的歡樂氣氛。這是李白獨特的英雄風格。
此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的興致越來越高。他不僅自己開懷暢飲，還盡力說服朋友。他那令人眩暈、發燒的醉態躍然紙上，頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“岑老爺，丹秋生，妳們要喝酒，不要停！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘記了自己是在寫詩，寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
“鐘鼓於壹”的富豪詩人認為它“還不夠貴”，並宣稱“願我長醉不醒”。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以“我”為天資有用之才，本該在妳的位置上發跡，但“路闊如青天，眼前無出路”(《難行三首》之二)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之，聖賢忘乎所以”也是氣話。李白曾感嘆“獨治葛不可”，聲稱自己有管仲的才能，諸葛亮的智慧卻無人相信，於是說古人“孤”，同時表明自己“孤”。所以我寧願喝醉也不願意醒著。在這裏，詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到“唯酒徒留名”，以“王晨”曹植為代表，在他的《名都》中用到了“回酒席好盡興，爭萬酒”這句話。古代醉鬼形象鮮明，偏愛“王晨”，與李白的自負分不開。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。而且“王晨”曹植在曹丕、曹吹兩朝深受懷疑，野心難顯，也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”，二提“王晨”曹植，滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回去聊起酒來，興致更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地把珍貴的寶物——“五花萬馬”“千足金珠寶”送出去換酒，借以壹醉方休。這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野，以至於讓人唏噓不已，唱起歌來，要“手舞足蹈”。愛情還沒結束，詩已經結束。突然，另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關，“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來，隨風消失”的結尾，很明顯詩人是風起雲湧，跌宕起伏的。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩有撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(如“壹千塊錢”、“三百杯”、“千杯酒”、“千金寶”、“千古愁”等)。)來表達豪邁的詩意情懷，但同時又不給人空虛浮誇之感，這是根植於其豐富深刻的內心感受，潛在的酒詞如波濤洶湧的怒意。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。他的歌裏有壹些絕妙的寫歌方法，也有“忘筆忘墨”的妙法，既不是刻意描寫雕琢就能學會的，也不是草草就能做到的。它的韻腳和節奏時而緩時而急，時而高時而低，迂回曲折，奔騰向前。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩以散點為主，穿插對句短句(如“岑夫子，丹秋聲”，“五花馬，千金裘”)，節奏多變，奔放，不易流。《唐詩三百首》說:“讀李之詩者，快而勝之，得其深逸之氣，方為神仙”。