盛唐文化孕育了無數傑出的詩人，其中李白無疑是最有才華和魅力的詩人。盛唐詩歌的精神、情感和精神在李白的詩歌中得到了充分的展現。把他的詩作為壹個整體，既能看到平白無故的澎湃激情，又能領略到神奇宏大的美好想象。在他的詩中，既有遼闊壯觀的壯麗奇觀，又有象征風韻的自然優美的意境；它既有“濟貧”、“安國”的宏大理想，又有非凡的浪漫色彩。他在現實生活的基礎上，大膽運用高度誇張的比喻，藝術地描繪眼前所見，使其形象具有扣人心弦的強大藝術感染力。他的想象力奇特而豐富，在遙遠的時間和廣闊的空間裏，毫無拘束地在影像中馳騁思維。為了表達自己的思想感情，他還利用各種歷史傳說和神話故事，創造出獨特的、令人驚嘆的藝術形象。更值得註意的是，他總是將誇張的比喻、豐富的想象力等浪漫主義表現手法與神話傳說巧妙結合，使他的許多浪漫主義詩歌具有豪邁的氣勢、昂揚的情調、奇特的意象、非凡的意境，從而對讀者產生了強烈的藝術感染力。此外，他生動，清晰，華麗和自然清新的語言，使他光榮和著名的千古。
李白的上述創作風格，在他的絕句、格律詩、樂府、歌行等詩歌中體現得淋漓盡致。
1，絕句
李白的詩歌創作，無論是五言還是七言，都引人入勝。《望天門山》是李白的七大名作之壹。大自然的景觀在李白開放的胸懷和浪漫的情懷下，越來越顯示出豪放壯闊的魔力。這首詩描寫了詩人在大自然懷抱中的美感和壹瞬間的情感，是壹揮而就的自然之作。第壹句和第二句已經表現出夾江對峙、波濤洶湧的磅礴自信，而最後兩句親切而精彩，給人豐富的想象和悠遠的趣味。全詩意境廣闊，層次清晰，形象生動。那壹瞬間的感受，那無窮的魅力，那自然的美，那普遍的人性和人情，那淳樸和真誠，那對生活的極大興趣，給人壹種“清水出芙蓉，雕之自然”的美。
當然，僅僅靠壹句“遙望天門山”來解釋李白七大奇觀是不夠的。李白的七絕多為山水詩和送別詩。在這些詩中，有壹種與天地、與自然融為壹體的氣質。詩人以他天真的童心，將感情與山川融為壹體。無論怎麽寫風景和愛情，都有壹種瀟灑酣暢，境界清新，內涵飄逸瀟灑，比如看廬山瀑布，早作白帝城，山中問答。廬山自古奇峰怪石，泉瀑湍急，風光無限。在《望廬山瀑布》中，詩人只描寫了廬山香爐峰壹側的壹條瀑布，而在作者筆下，廬山籠罩在“紫煙”之中，紅日倒影；瀑布筆直地飛著，就像銀河壹樣，多麽神奇壯觀，多麽自然純凈美麗優雅。“兩岸猿猴止不住哭，輕舟已過萬重山”。詩人被貶夜郎，途中被赦。他回到江陵的時候是多麽的儒雅，多麽的優雅！
李白的七絕是唐代七絕之冠，同樣，李白的五絕也是無人能及的。盛唐詩人中，只有李白擅長五絕七絕。他的五言絕句往往風格活潑，用清晰流暢的語言表現出無盡的情感魅力，既自然含蓄，又真實凝練，內涵豐富。這是絕句的最高境界。如“獨坐敬亭山”“老樂亭”。壹首絕句，是李白情感世界的即時呈現。他開朗的性格，率真的感情，灑脫的氣質，都體現在靈光壹現，脫口而出就能立刻成為絕唱。
2.樂府詩歌與歌唱風格
李白不僅絕句成就突出，樂府、歌行也有不俗的成就。如樂府詩《蜀道難》。這首詩是李白的名作。當詩人第壹次在長安拜訪何時，他用這首詩表達了他的欽佩之情。他說:“不是人的人不是白星？”稱李白為“謫仙”。《蜀道難》全詩大致可分為三段。第壹段是從開頭到“然後梯石疊鉤”。“餵，危險！”聲音，淩空；“蜀道之難，難於上青天。”我想從天上掉下來聞聞。然後追溯秦時的開道之痛，使蜀道之難籠罩上壹層濃重的神秘悲壯色彩。第二段，從“高高在上，如在壹面高大的旗幟上，六龍驅日”到“妳離這裏很遠”，具體描寫了青泥嶺的艱險和艱辛，以及淒慘的氣氛和險象環生的處境，讓人仿佛置身於不久的將來。第三段，從“雖然劍塔關是堅定和嚴峻的”到結尾，寫了劍閣的危險和蜀地的險惡，敦促朋友們早日返回長安。開頭、中間、結尾三聲“蜀道難通，難於上青天”的吶喊，三聲嘆息唱得驚心動魄。全詩風格錯落有致，變化多端，以大膽的誇張和巧妙的比喻突出主觀感受，配合奔放的文筆，形成了壹股磅礴的氣勢，將他詩歌創作的個性特征展現在我們面前，無端而有力。
再比如“入酒”。李白將自己的浪漫氣質帶入樂府，賦予了古老的樂府新的生命。這首詩雖然看似“仿古”，但處處都有“我”，凸顯了別人無法模擬的鮮明個性，將樂府詩歌創作推向了無與倫比的高峰。當時，詩人想施展才華，幫助世界。但在長安之行中，政治失意，理想空虛，詩人便尋仙、訪友、飲酒、唱歌，以排遣煩惱。這首詩以兩個平行的長句開始，“妳看到黃河的水是如何離開天堂進入海洋，壹去不復返的嗎？妳看不到在高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上已經變成了雪。”呼之欲出，氣勢酣暢，傾瀉千裏，抒發了對人生的深刻感悟。然後好像“悲”壹下子就變成了“喜”和“喜”。事實上，在“有樂”和“有樂”的瘋狂中，詩人充滿了慷慨的壓抑和憤慨。最後壹句“我擔心永遠和妳壹起賣”，回應文章開頭，戛然而止。整個故事極其悲涼，用豪放的文字表達；狀態極其狂野，但其實是壓抑無助的。李白被譽為“酒仙”，飲酒詩很多，這首詩是其中的傑出代表。
李白在作曲方面的成就高於樂府。如《夢裏登天目山》《梁園之歌》等作品，以自己的主觀感受和意圖為軸心展開篇章，富於想象，虛實交替，筆觸廣延，時而順流，時而逆流，時而躍進，跨度很大，可以隨心所欲地寫。例如，在《登上夢裏的天目山》中，哦，我怎麽能莊重地向那些地位高、身居要職的人卑躬屈膝，而這些人卻永遠不會被人看到壹張真誠的臉。\ \”無疑將李白的抒情風格展露無遺，像暴風驟雨，驟然落下，像水銀瀉地，仿佛直接從胸腔裏奔湧而出。李白的歌曲完全打破了詩歌創作的壹切固有形式，沒有依托，筆法多變，達到了變幻莫測，隨意搖曳的境界。充分體現了盛唐詩歌朝氣蓬勃的時代精神，具有拓展其偉大的陽剛之美。
縱觀李白的詩，不難看出，李白是壹個非常鮮明的藝術個性；在中國詩歌史上，其作品的藝術個性也是獨壹無二的。
他的詩歌帶有強烈的主觀色彩，主要表現在註重表現英雄氣概和激昂情懷，很少對客觀意象和具體事件進行細致描寫。
李白抒情風格最鮮明的特點就是經常爆發。感情壹旦被激起，就像天上的颶風，溢出的火山，毫無節制地沖出來。結合爆發感情的表達，他的詩性想象變幻莫測，常常不可理喻，千奇百怪。詩中意象多為:大鵬、鯢魚、長鯨、大江、雪山等壯美之物。這就提供了更多更廣闊的想象空間，制造了更多的浪漫。
李白詩歌的語言風格清新明快，爽朗明快是其詞的基本基調。他脫口而出、不加修飾的詩歌，往往呈現出透明、純凈、耀眼的光彩，反映出他拒絕世俗認同的高尚人格。
李白的人生經歷及其權利
他的創作風格的影響
為什麽李白的創作風格如此浪漫、飄逸、奔放？這就讓我們來看看李白的人生經歷。
我認為李白的壹生貫穿著兩條主線:壹是他的仕途，二是道家思想對他的影響。
李白來自壹個富有而有教養的家庭。讓他“五歲背劉佳，十歲看百家”。他十幾歲時在蜀中長大。鐘書是壹個道教氛圍濃厚的地方，環境對他的神仙道教信仰有很大影響。道教的影響幾乎伴隨了他的壹生。18歲左右，學縱橫技法。在我看來，正是因為青年時代這些東西的影響，他才有了高傲、飄逸、灑脫的氣質，他的詩也有那種濃烈、奔湧的情懷和奔放的氣勢。
開元十二年(724)，李白開始關於人生的旅行，多次求人推薦，未果。天寶元年，李白被召到北京，那是他壹生中最輝煌的時刻。但沒過多久，他就遭到了權貴的詆毀，仕途再次受到打擊，這讓他對朝廷充滿了不滿和失望，但他也關心國家大事，希望做出成績。自安史之亂以來，李白認為是時候報效國家了，進入王勇幕府，慷慨從軍，但後來被判謀反。在路上被赦免了。到李光弼去東南的時候，他又參軍了，但是病了壹半，後來就死了。
在我看來，李白理想化了盛唐時期積極入世的士人的人生哲學，同時又具有“濟貧”、“安身立命”的儒家思想，所以他過於理想化的人生設計必然會走向失敗。但他壹直向往這樣的理想。因此，他在成功和失敗之間不停地來回奔波，使他經常陷入悲痛、委屈和失望之中，保持著自負、自信、豁達和昂揚的精神。
李白壹生深受道家、縱橫家和儒家思想的影響。其中，貫穿李白壹生的是道家思想的影響。之所以單獨提出這壹部分，是因為道教的神仙信仰在其思想中占有重要地位。我十幾歲的時候，住在四川中部，那裏道教比較發達。我自然就接觸到了，然後就學會了縱橫技法。在他的職業生涯中，他舉行了許多佛教儀式。正因為如此，李白在很多詩中都表現出如夢如幻、及時吃喝玩樂的思想。此外，他那高傲、不拘小節、飄逸灑脫的氣質也來源於這樣的思想基礎，何張之曾稱他為神仙。李白性格最突出的特點是獨立不羈。\ \ "這是魏晉以來人類覺醒高峰的產物，是盛唐精神高度升華的產物。
詩人杜甫
杜甫的詩充分表達了他對人民的深切同情，揭露了封建社會剝削者與被剝削者的尖銳對立:“朱門酒臭路凍死骨！”這首不朽的詩被中國人民世世代代銘記。“節約的時候敢愛死，孤獨的時候又害怕！”這是杜甫對祖國無比熱愛的充分表現，也是他的詩歌廣受歡迎的原因。杜甫的愛國熱枕在他的《春望》、《皇軍收復黃河兩岸》等名作中也十分豐富。在《三官》《三告別》中，他歌頌了廣大人民群眾忍受各種痛苦的愛國精神，甚至向讀者展示了他那顆愛國愛民的童心。出於對祖國和人民的熱愛，必然會對統治階級奢侈放蕩的嘴臉和禍國殃民的罪行產生強烈的仇恨。這壹點，在不朽名作《車店》、《兩為道》中得到了淋漓盡致的展現。壹個偉大的愛國者對國家和人民的關心必然會以其他方式表現出來。杜甫的壹些關於事物和風景的詩，甚至那些關於夫妻、兄弟、朋友的抒情詩，都滲透著對祖國和人民的深厚感情。總之，杜甫的詩是唐朝衰落的藝術記錄。杜甫以積極的入世精神，勇敢地、忠實地、深刻地反映了極其廣泛的社會現實。無論什麽樣的險惡形勢，他都沒有失去信心。在中國文學的歷史長河中，杜甫詩歌的認知功能、借鑒功能、教育功能和審美功能是不可企及的。
杜甫詩歌最大的藝術特色是詩人往往把主觀感受隱藏在客觀描寫中，讓事物自己打動讀者。比如《兩為道》中，詩人並沒有直接斥責楊兄妹的放蕩，但從他們的衣著、飲食等方面的具體描寫中，作者的愛恨態度已經充分顯露出來。
杜甫的詩樸實、通俗、寫實，但技巧性很強。他還經常使用獨白和諺語來突出人物的個性。
杜甫的詩在刻畫人物的時候，特別擅長描寫細節，比如有壹段描寫北伐戰爭中妻子兒女的話。
杜甫詩風多變，但總體上可以概括為沈郁頓挫。這裏的抑揚頓挫指的是文章的深層意蘊，而頓挫指的是感情、語氣、音節的起伏。