掛古詩比較感人,借景送禮物,寫的比較虛。這首詩比同類作品更空靈。它自始至終采用側面對比的方法,刻意營造夢幻的情感氛圍,讓讀者透過這種模糊的情感帷幕體會作者的感受。這是壹個值得註意的特點。第壹句沒有正面刻畫臺城,刻意渲染氣氛。金陵臨江,故稱“江雨”、“江草”。江南的春雨密而細。在蒙蒙細雨中,顯得霧蒙蒙的,像煙籠霧罩,給人如夢如幻的感覺。春末三月,江南草長鶯飛,顯示著大自然的勃勃生機。這種景色既有江南風景特有的柔美,又容易勾起人的迷茫。這是為下壹句歌詞做準備。“六朝如夢,鳥鳴於空”。從第壹句描寫江南煙雨到第二句六朝夢,跳躍性很大,乍壹看好像不壹樣。其實,不僅有“雨中雨”的氛圍調侃“夢”字,還有壹座荒涼破敗的臺城隱藏在雨中雨和蔥郁的綠草之間。鳥兒在歌唱,綠草如茵,春光常在。然而,曾經在臺城追求享樂的六朝統治者早已成為歷史的過客,豪華壯麗的臺城也成為人們憑吊的歷史遺跡。《空中鳥鳴》的“空”,進壹步從人們對鳥鳴的特殊感情中襯托出“夢”字,非常深刻。“無情是臺城柳,猶是煙籠。”柳樹是春天的象征。春風中搖曳的柳樹總是給人壹種繁榮的感覺,使人想起繁榮的局面。那時候,十裏長堤,柳堆煙,曾經是臺城繁華景象的點綴;時至今日,臺城已成“野草”,而臺城的柳色“仍是煙籠。”這繁華的自然風光與荒涼破敗的古跡、長灘煙柳與六代流年的奢華形成鮮明對比,對於壹個身處末世、憂國憂民的詩人來說,是多麽震撼人心啊!然而,臺城劉地是“無情的”,無論是世界的興衰,還是面對世界的詩人所產生的今昔起伏感。說劉“無情”,道出了人們的無限痛苦。“依然”二字深刻體現了歷史的滄桑。它暗示了壹個腐敗時代的消失和歷史的重演。堤柳上的那堆煙容易引發往事的情緒,在詩歌中也常作為抒發沈浮之情的參照物,所以詩人對堤柳引起的情緒特別強烈。“無情”與“仍”貫穿全篇,其中有包江玉、江草、鳴鳥、堤柳;“最是”這個詞突出了劉地的“無情”和詩人的悲哀。回首六朝往事,詩人不禁回首今昔。寫這首詩時,亡國的不祥預感縈繞在詩人心頭。這篇文章在壹種如夢似幻的氛圍中透露出壹種強烈的悲涼,這是唐朝已經沒落,六朝悲劇在古詩中重演的必然現實的反映。這首詩以自然景物的“靜止”來暗示世事的滄桑,以事物的“無情”來反制人的痛苦,在歷史的情感中暗含傷今之意。雖然思想情感難免有些消極,但這種虛實相生的藝術表現手法還是可以借鑒的。
《小松》借松寫人,諷喻事,寓意深刻。
從小小松剛出土,真的小的可憐。路邊的雜草比它高,以至於把它埋在了“深草”裏。但小而不弱。四周是“深草”,不低頭,是“刺頭”——長滿松針的頭,筆直堅硬,向上沖刺,勢不可擋。那些脆弱的草是比不上的。“刺”的“刺”是千言萬語,既準確地勾勒出小松的外貌特征,又生動地勾勒出小松不屈不撓的性格和勇敢的戰鬥精神。“刺”字說明小松生命力強;它的“小”只是暫時的,相對的。隨著時間的推移,必然會由小變大。不是嗎?——“現在漸漸有了蒿的感覺。”蒿,較高的草。小松原來被百草踩在腳下,現在已經超過了茵陳蒿的高度;當然其他草就更不用說了。“楚”字用得準確,既展現了小松從小到大發展變化的場景,又在結構上起到了承前啟後的作用:“楚”是“刺”的必然結果,是未來“淩雲”的先兆。事物總是壹步壹步發展的,不可能壹步登天。所以小松只能從“把頭紮在草裏”到“從蒿裏長出來”來“逐漸覺悟”。“覺醒”是有分寸的,也是含蓄的。誰“逐漸意識到”?只有關心和珍惜小松的人,才能時不時地觀察和比較,從而“逐漸感受”;至於那些不關心小松成長,視而不見的人,又怎麽談得上“逐漸覺悟”呢?於是作者壹改筆鋒,長嘆壹聲:“當時人不知淩雲木,等到淩雲初高。”這裏有兩個“淩雲”,前者指小松,後者指大宋。大松“淩雲”已成事實,誇它高不代表它有眼光,沒多大意義。小松還年輕,平淡如草。若能認其為“淩雲目”,加以珍惜和培養,那將是有見地的,有意義的。然而,正是這個“知”字,是時代的人、習俗的人所欠缺的,於是詩人感嘆:目光短淺的“時代的人”不會把小松當棟梁,多少小松因為“時代的人不知道”而被毀被黑!