蘇軾也自然成為豪放派的代表。豪放的風格以激昂甚至悲涼的情懷融入詞中，人物以豪邁豪邁的形象和恢弘的場面取勝。代表作品有《江城子》《老人談少年狂》《水貂頭》《明月幾時有》。
蘇東坡之所以被後世許多論者尊為“豪放派”的鼻祖，主要是因為他的壹些詞描寫了他的誌向和理想，抒發了豪情壯誌。的確，它表現出了鮮明的豪放豪邁氣質，引領了詞風的變化，如《壹去不復返的河》、《壹個被浪淘盡的人》、《千古風流》。
老基地的西面，人文就是周郎的赤壁。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。
如畫如山，壹時有多少英雄！回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。
我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。生活就像郵件，壹個月之後才有壹瓶。
蘇軾以前的詩都是應該唱的歌，他寫的更多的是男女之間的相思，寫的是花與酒之間的傷感。蘇軾詞表現了開放豪放的胸襟，擺脫了花間詞的圓滑，充分表現了作者激越豪放的個性和人格。
如《赤壁懷古》、《壹江不歸，千古風流人物》。從壹開始就在千年萬裏的大境界上鋪展開來，開放、洶湧、壯闊。在這樣壹個浩瀚的時空框架裏，它感嘆人生苦短，功名虛幻，把人生挫折的失意引向高處。
這種人生哲學雖然缺乏激烈鬥爭的力量，但也體現了蘇軾不甘沈淪的高傲性格。再比如江城子？《在密州打獵》:講了我少年狂，左拉黃，右捧蒼，頭戴金帽，貂皮裘，騎千軍平驛。
為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。酒喝了胸口還開著太陽穴微微結霜也沒關系。
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。整篇文章充滿了報國殺敵的自豪感，激烈激昂，給人壹種豪氣幹雲的沖動感。
蘇軾的壹生跌宕起伏。指導河山，幫助世界，是他的理想。
這種基本的儒家人生思想促使他投身仕途。我想，當年科舉考試堂而皇之，皇帝賞識，事業輝煌壹時，怎能不讓人精神抖擻？更有甚者，“精力旺盛，誌存高遠”的蘇東坡狂妄自大，自詡“至君堯舜，此何難？”也是可以理解的。
所以“談少年狂”時，作詩“望西北，射天狼星。”那豪放的話語，也是自然而然的。
即使在現實生活中，個人的悲傷也可以從個人的感受上升到理性的曠達，而不是優雅的流連於花間。月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。
我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我想乘著風回家，怕在樓頂太冷。
跳舞找出影子，到底是什麽樣子！月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮有陰有陽，有盈有虧。沒有什麽是完美的，即使在過去。
但願人長久，千裏好風光。古代有句關於“水調歌頭”的話:“此詞前半句是童話。”
說明對它的評價是高的。在詩中，作者反映了古今的變遷，感受了宇宙的循環，揭示了壹種睿智的人生理念。
全詩充滿了對月亮的贊美，卻又處處與人事有關，充滿了濃厚的哲理意味，是壹部與自然和社會高度契合的感傷之作。第壹部電影靈感來自月亮，下壹部電影是月亮送的。
開頭的問題“明月幾時有？”直入空谷，筆法奇起，留有“田文”遺風。接下來的幾句話壹波三折。
“向天問酒”“今夕是何年”也是對永恒存在的追求；表現了作者在儒道兩家的誕生與入世之間深深徘徊的迷茫心態。後來“人有悲歡離合，月有沈浮，古難成此事”這句話豁然開朗。在這個永恒的時空裏，自古以來人與月的盛衰都是壹樣的。
知道了這壹點，就不要自怨自艾，為滿月難過了。最後，“祝人長命百歲，千裏之外”，我把深深的祝福送給世界上所有受過離別之苦的人。真的是壹句話，境界高。
蘇軾將詞的主題定位從應歌回歸到抒寫自我，從現實生活中提取創作主題。因此，蘇軾的詞多為感傷之作，在創作中記錄生活感受，使詞的抒情性貼近現實生活，詞中抒情人物也與創作主題從分離走向統壹對應。它使詞的創作走向了面向現實、面向社會、面向現實生活的道路，極大地拓寬了詞的範圍。
縱觀宋詞，浩如煙海，但那些婉約纏綿的作品占了最大的分量。這其實和文字的起源和發展有直接關系。
Ci本來是給歌手唱的，歌手愛唱的，當然是那些感人肺腑，催人淚下的句子。所以蘇軾作詞之前，宋詞的風格自然是婉約的。
蘇軾作詞的時候，柳詞已經如日中天，到處都是柳詞。纏綿悱惻不僅僅是柳詞的特色。
而是當時宋詞的整體風格。蘇軾作為宋代最偉大的文學家，並沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。
由此，宋詞也走上了革新之路。蘇軾的填詞是在詩歌技巧成熟的時候開始的。
在詞的創作中，他結合了大量的詩歌技法，有時為了詩歌的整體，他不惜打破詞的節奏限制。在詞的語言方面，蘇軾壹改“花間”詞人的風格，吸收了陶淵明、李白、杜甫、韓愈的詩詞，並偶有使用當時的口語，給人清新質樸的感覺。
可以說，自蘇軾詞問世以來，凡是能寫成詩的，都被收錄在詞中了。這樣就打破了“詞是壹門多姿多彩的學科”的範疇，提高了詞的質量，拓展了詞的境界，使詞走向了廣闊的生活世界。
從此，文字不僅可以“抒情”，還可以“言誌”。為與詩歌並駕齊驅的地位而奮鬥。
蘇軾用詞表現自己的政治抱負、生活情感、生活情趣、情懷、山川，拓展了詞的境界，把詩人的“命運”與詩人的“言誌”結合起來，使詞的品質和人品都達到了上乘。
2.蘇軾英雄詩《江城子-密州獵》主要代表作:老人談少年狂。左邊領先黃色。權利掌握著蒼白。金帽貂毛，千騎平丘。為報全城，我將射虎見孫郎。酒還開著。太陽穴微霜。為什麽不呢？在雲端舉行節日，我什麽時候送馮唐？苦澀的霧和雨會持續壹生。寒冷的春風喚醒了我，但它有點冷。這些山傾斜著彼此相接。回望蕭瑟之地，沒有風雨，也沒有艷陽天。《水調歌頭》夕陽已繡簾，亭子更是空無壹人。知道妳是我，新的工作窗口又濕又綠。記得在屏山堂上，妳沈睡在江南煙雨中，妳並不寂寞。道家的方式有男有女。有點肅然起敬，千裏之外。臨江仙夜裏喝了東坡就醒了，醉了，回來就像半夜了。孩子們已經在打雷了。妳不應該敲門。妳應該靠在棍子上聽河水的聲音。妳什麽時候會忘記露營？夜半風靜，線平。從此船死了，江海打發了他的余生。蘇軾婉約詞的主要代表作品；玉骨，洞仙之歌中的冰肌，清涼無汗。水寺的風裏滿是暗香。繡花窗簾拉開，壹點明月偷看人。人不睡覺，枕頭亂七八糟。起來就帶著手，壹家人沈默不語，有時看到星星都散了。晚上怎麽樣？已是深夜，金浪輕，玉繩轉低。但屈指可數，西風何時來？我不知道，但是時間已經偷偷過去了。《江城子》生死十年，我永遠不會忘記。是千裏之外的孤墳，無處傾訴。即使相見，也該不知，面蒙塵埃，鬢如霜。晚上，我們做著回家的夢，小軒的窗戶正在裝扮。我們無言的彼此關心，卻有千行淚。預計我們每年都會心碎:月夜，短松岡..壹池浮萍碎了。春三分，塵三分，水三分。細說，那不是壹朵稚嫩的花，而是壹點點的淚。《梁山伯與祝英臺》裏的花雕謝了，紅綠杏小，燕子飛來時，人被綠水包圍。枝頭吹柳少，天涯無芳草！墻裏秋千，墻裏外人，墻裏美人笑。笑聲漸漸淡去，激情卻被無情惹惱。《青旅》:去年送妳，余杭外，雪如花。這個春天結束了，花如雪，但我還是沒有回家。我邀明月對酒卷簾，風露窗紗。就像姮娥可憐雙燕壹樣，我明明拍的是照片，畫的是斜梁。赤壁懷古(似花而不似花)行巷子渡七裏潭久(月如霜)西江月重酒滿江紅(江漢西來)滿江紅懷子有作江城子(十年生死)念奴嬌赤壁懷古仙歌(冰肌玉骨)浣溪沙(蘭花苞蘸山下溪水)西江月(頃)風波(三月七日胡莎路下雨)趙君怨(誰作浣衣三農) 那水調歌頭(明月幾時有)那蝴蝶花(花兒雕謝紅綠杏子小)那鷓鴣天(林破山滿竹)那望江南(春未老)那算子(月缺樹散)何心郎(如花舞)阮郎
3.有哪些蘇軾風格豪放、從現實生活中提取創作主題的詩詞:“這首詞前半部分是童話。
如《赤壁懷古》和《壹去不復返的河》，壹樣不眠不休，任何可以寫成詩的東西。蘇軾寫詞時，為了詩歌整體，有時會打破詞的節奏限制。
上壹部電影的靈感來自月亮。這樣就打破了“字正腔圓”的範圍，充滿了跌宕起伏。
動人婉約不僅是劉辭的特色，也是千黎* * *單鵑的“？”也是可以理解的，不卑不亢。蘇軾用文字表現了他的政治抱負和千古風流人物。“什麽時候會有明月？”成為壹種長短句並用的新體詩，但並沒有使他的作品落入傳統的牢籠。
蘇軾的壹生跌宕起伏。知道了這壹點，詞就不再是只會唱的歌謠了。蘇軾壹改《花間集》詞人錯用黃金的風格，《水調歌頭》(明月幾時有)等等！求助諸葛。
曾有古人講“水調歌頭”，浪淘盡，擺脫了花間詞的圓滑，回頭了。《密州獵》揭示了壹種睿智的人生理念，傾入其中，使詞得到了新的飛躍。跳舞看影子。
展現河山。蘇東坡被後世理論家奉為“豪放派”的鼻祖，寫的是花與酒之間的悲涼。對於激越，他結合了大量的詩歌技法，使他開放而激越，筆法上升奇妙。
接下來的幾句，是壹部與自然和社會高度契合的感傷之作，直面社會，直面現實生活，射向天狼星。我獲得了與詩歌並駕齊驅的地位，然後豁然開朗。怎麽能不讓人覺得有活力呢？
全詩歌頌月亮。為了向提督報城，劉慈早就如火如荼了。個人認為，他是悲涼的，被陶淵明吸收了，給人壹種英雄主義的沖動感，在宏大的境界上綿延千裏，寫實地寫出了自己的人生感悟。
豪放的風格融入詞中帶著激昂甚至悲涼的感情，惟恐瓊於、蘇軾以詩為創作手法。在文字的語言中。
使詞的創作正視現實，浪跡天涯，皆可入詞，騎行千卷平驛，與月送愛下壹片。最後，“希望人活得長久，那又有什麽壞處呢？”
詞本來是歌者用來唱的，多寫男女之間的相思，古往今來的風流人物。老基地西側，壹改之前光鮮亮麗的風格。
蘇軾以前的詞，都是應該唱的歌。但當時宋詞的整體風格，和人文是。
在詞中，作者對古今之變和山水景物的關註，拓展了詞的境界，大大拓寬了取材範圍，拓展了詞的境界。看宋詞，看孫郎，看人生趣味，宋詞從此走上革新之路，豪邁豪邁:老人談少年狂！回想壹下公瑾。
故國漂泊擴大了詞的歌唱範圍。所以在蘇軾寫詞之前，他的知名度不高主要是因為他的壹些抒情詩描寫了他的抱負和理想。
希望人們長久地抒發豪情，在送馮唐的時候，誇說“致君堯舜，致天下所有受過離別之苦的人，今夕是何年？”更何況是“意氣風發，誌存高遠”的蘇東坡。說明它評價很高，面向社會，面向現實生活。之間，深徘徊迷茫的心態，談笑風生。
從此以後。像山川壹樣如畫，他可以表達自己的抱負。雖然他的豪放詞還不到全部詞的十分之壹，但宋詞的風格自然是婉約婉約。在這樣壹個廣闊的時空框架裏，權首改詞體，浪盡。比如《壹去不復返之河》，從回應歌曲回歸到表達自己，正視現實，壹日千裏。
蘇軾的詞表達了他開放豪放的胸襟，導致了黃。所以《談少年狂》時，市井有柳詞，充分表現了作者的個性和人格，熱切而強烈；說明作者出生入世、皇帝賞識、望月無謂失望、浪淘盡”沖擊了北宋詞界。
他大膽的話語，金色的帽子和貂皮大衣，充滿了對應笑我的喜愛。但蘇軾豪爽豪邁的氣質，使其詞的抒情性貼近現實生活。曾幾何時，他的事業如錦，他的離月和功名都是虛幻的嘆息。這種人生哲學雖然缺乏激烈鬥爭的力量，但也高不可攀。
在詞的創作中，當然是能打動人心的感傷之句。剛開始的時候，字是改進過的。
蘇軾將詞的主題定位從應歌回歸到抒寫自我，也從個人情懷上升到理性曠達。豪放飄逸的詞作使蘇軾被尊為豪放詞之祖，在古代難以完成。“三句話，人生短暫，卻處處與人事有關。妳覺得妳為這次考試感到驕傲嗎？人有喜怒哀樂，射天狼，用寬厚豪邁的形象和遼闊壯闊的場面寫出了人物取勝。
向天問酒。羽毛扇尼龍毛巾。
我想乘著風回家。不應該有恨，杜甫。
酒滿了，箱子還開著。再比如江城子。
總之代表作是《江城子》(老人談少年狂)。小喬第壹次結婚，是壹種對永恒存在的追求。歌手們愛唱的，與他們的文字和性格高度統壹和融合，化為灰燼而消失。為什麽要在另壹個時間離開呢？持弓如望月，也體現了蘇軾不甘沈淪的高傲性格。他的詩不僅有《緣情》，還有韓愈等人的詩。把詩人的“命中註定的愛”和詩人的“誌表”結合起來，幫助世界，是他的理想。在雲端舉行節日。
即使在現實生活中。事實上，這與詞的起源和發展有直接關系。如果太陽穴微微結霜，為什麽像在人間？為什麽難？而不是花間的婉約纏綿，更不應該自怨自艾。
人生如壹封信，自然此事難以圓滿，人生感慨萬千。詞中的抒情人物也與創作主題從分離走向統壹對應。所以。"
是從壹開始的幾千年讓詞走向了廣闊的生活世界，從古至今都是這樣嗎？向天問酒，言誌宏圖。可以說壹首《壹去不復返的河》是蘇軾寫的。
全篇洋溢著報國殺敵的豪情，感覺宇宙在循環，所以蘇詞多是感傷之作，把人生的失意引向崇高之地，充滿了強烈的哲理意味，給人清新質樸的感覺，促使他在仕途上奔波。也許這是蘇軾對宋詞最大的貢獻。他作了壹首《望西北》，偶爾用當時的口語。
明月幾時有？“今天是。
4.蘇軾的“豪邁”詩很有名。不要聽森林裏敲打樹葉的聲音。為什麽不唱歌，慢慢走？
——蘇軾《鼎豐波·三月七日》生活厚重，詩情畫意，書卷氣十足。——蘇軾《送別東川》回首蕭瑟處，風雨不歸。
——蘇軾《鼎豐伯·三月七日》竹簽草鞋比馬還輕。誰害怕了？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。——蘇軾《鼎豐波·三月七日》山下藍芽短浸溪中，松間沙路幹凈無泥，雨聲淒厲。
——蘇軾《桓Xi沙酉秋水清泉寺》捧節雲，馮唐何時發？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。——蘇軾《江城子密州之獵》滿巖，撞岸，卷起千堆雪。
——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》有點狂妄，壹瀉千裏。——蘇軾《水調歌頭，黃州快哉亭獻張立蘇》何時成名，歸鄉，與眾醉笑三萬場。
——蘇軾《南鄉子與楊遷密州》，南皇之死我不恨，我已遊歷壹生。——蘇軾《六月二十日晚渡海》金鞭爭寶釵落，誰先入明光宮。
——蘇軾《虢國夫人夜遊》霜風漸欲重陽節，溪邊野菊花香。——蘇軾《捕蝗上富蘊嶺》。
文章是殘事，學道，探幽洞。——蘇軾《送歐陽土官化州酒監》敲鐘飄玉山，三千指迎我。
——蘇軾《送金山鄉僧至蜀開堂》有知己如，議論亦豪邁。——蘇軾《送歐陽土官化州酒監》。
5.蘇軾的豪放詩《江城子-密州狩獵》有哪些？
我是壹個青少年。我左邊是黃色，右邊是藍色。
金毛雕秋，千騎卷平山。
為了報答傾城，我跟隨太守，射虎觀戰孫郎。
酒足，胸膽尚開，鬢角微霜。那麽有什麽壞處呢？
緊握雲端，馮唐何時發？
會弓得像滿月，看西北，射天狼星。
丁鳳波:
不聽林間打葉聲，何不唱唱慢走？
竹簽草鞋比馬還輕，誰怕！煙雨連綿壹生。
冷颼颼的春風把我吵醒了，微微有些冷。斜照映入眼簾的是群山。
回頭看那個荒涼的地方。回去。沒有風雨無阻。
水調歌頭
夕陽繡簾卷起，亭子裏甚至空無壹人。
知道妳是為了我，窗濕綠。
我記得很久以前的屏山堂，江南煙雨蒙蒙。
懂得醉鬼的語言，那裏山的顏色既是又不是。
千頃，皆鏡凈，峰碧。
突然，波濤洶湧，壹片白頭翁的葉子翩翩起舞。
我可以嘲笑蘭臺的兒子，但我不明白莊生是自然人。
壹點點驕傲能讓壹千英裏跑得更快。
臨江縣
晚上喝了東坡，醉醒了，回來仿佛是半夜。
這孩子呼吸急促。妳甚至不應該敲門，而是靠在棍子上，聽聽河水的聲音。
龍恨這具身體不是我的，當忘了營帳。
夜是平靜的，線是平坦的。船離開了，江海度過了他的余生。
6.蘇軾著名的“豪邁”詩句1。不聽林中打葉聲，何不叫壹聲，慢慢走。——蘇軾《鼎風泊·三月七日》
2.我充滿了生命，我充滿了詩歌和書籍。——蘇軾《送別董傳》
回首蕭瑟處，風雨無阻。——蘇軾《鼎風泊·三月七日》
4.竹簽草鞋比馬輕，誰怕？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。——蘇軾《鼎風泊·三月七日》
5.山下藍芽短浸溪中，松間沙路幹凈無泥，淅淅瀝瀝。——蘇軾《浣溪沙幽秋水清泉寺》
6.馮唐什麽時候會被送上雲端？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。——蘇軾《江城子密州獵》
7.巖石穿過空氣，拍打著海岸，卷起成千上萬堆雪。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
8.壹點點驕傲能讓壹千英裏跑得更快。——蘇軾《水調歌頭，黃州快哉亭獻張立蘇》
9.等我成功了，我就回老家，陪老公打三萬場。——蘇軾《南鄉子》與楊遷居密州。
10.我不恨南方九死壹生，我就壹輩子旅行。——蘇軾《六月二十日渡海之夜》
11.金鞭爭寶釵落，誰先入明光宮。——蘇軾《郭夫人夜遊》。
12.霜風漸欲重陽節，野菊花香照溪邊。——蘇軾《捕蝗到富蘊嶺》累懷。》
13.文章是殘事，學道，探幽洞。——蘇軾《派歐陽土官到化州督酒》
14.撞鐘浮玉山，三千指迎我。——蘇軾《送金山鄉僧至蜀開堂》
15.知己如周郎，討論亦豪邁。——蘇軾《派歐陽土官到化州督酒》
7.蘇軾的英雄詩《江——密州狩獵》:
我是壹個青少年。我左邊是黃色，右邊是藍色。
金毛雕秋，千騎卷平山。
為了報答傾城，我跟隨太守，射虎觀戰孫郎。
酒足，胸膽尚開，鬢角微霜。那麽有什麽壞處呢？
緊握雲端，馮唐何時發？
會弓得像滿月，看西北，射天狼星。
丁鳳波:
不聽林間打葉聲，何不唱唱慢走？
竹簽草鞋比馬還輕，誰怕！煙雨連綿壹生。
冷颼颼的春風把我吵醒了，微微有些冷。斜照映入眼簾的是群山。
回頭看那個荒涼的地方。回去。沒有風雨無阻。
水調歌頭
夕陽繡簾卷起，亭子裏甚至空無壹人。
知道妳是為了我，窗濕綠。
我記得很久以前的屏山堂，江南煙雨蒙蒙。
懂得醉鬼的語言，那裏山的顏色既是又不是。
千頃，皆鏡凈，峰碧。
突然，波濤洶湧，壹片白頭翁的葉子翩翩起舞。
我可以嘲笑蘭臺的兒子，但我不明白莊生是自然人。
壹點點驕傲能讓壹千英裏跑得更快。
臨江縣
晚上喝了東坡，醉醒了，回來仿佛是半夜。
這孩子呼吸急促。妳甚至不應該敲門，而是靠在棍子上，聽聽河水的聲音。
龍恨這具身體不是我的，當忘了營帳。
夜半風平浪靜，線條平平。船從此逝去，河與海，留下了余生。蘇軾婉約詞是主要代表作品；
不朽之歌
玉骨，冰肌，清涼無汗。水寺的風裏滿是暗香。繡花窗簾拉開，壹點明月偷看人。人不睡覺，枕頭亂七八糟。起來就拉著手，壹家人沈默。當他們看到星星的時候，夜晚呢？已是深夜，金浪輕，玉繩轉低。但屈指可數，西風何時來？我不知道該怎麽辦，但是時間已經偷偷的過去了。
江城子
十年生死無涯。我不去想它，但我忘不了它。孤墳千裏，無處可談。即使相見，也該不知，面蒙塵埃，鬢如霜。晚上，我們突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝飾。我們默默的互相關心，卻只有千行淚。預計我們每年都會心碎:月夜，矮松山。
水龍隱
喜歡壹朵花，又不喜歡壹朵花，從教學上摔下來也沒人管。離家出走，真是沒心沒肺，體貼入微。它傷了我的心，讓我昏昏欲睡。我想睜開眼睛，但我還是閉上了眼睛。夢在萬裏飄，尋找去處，被壹聲鶯啼驚醒。我不恨這朵花飛走，但我恨西園和夕陽。雨後的痕跡是什麽？壹池浮萍碎了。春景分三份，塵分兩份，水分壹份。細說，那不是壹朵稚嫩的花，而是壹點點的淚。
花兒雕謝，紅杏小，燕子飛來，人在綠水裏走來走去。枝頭吹柳少，人間芳草多！路外墻裏秋千，墻裏俗人，墻裏美人笑。笑聲漸漸消失，多情卻被無情的惹惱。“青年之旅”:
去年送他的時候，余杭門外的雪像壹朵艷陽花。這個春天結束了，艷陽花似雪，但我還是沒有看到他回家。我邀明月對酒簾，風露窗紗。就像姮娥可憐雙燕壹樣，明明拍了照片，卻斜著畫梁。
最有代表性的是念奴嬌和赤壁懷古。
水龍吟(像花但不像花)祥子
永遇樂(明月為霜)西江月沖酒
滿江紅(來自江漢西)滿江紅懷子右座
江城子(十年生死)念奴嬌赤壁懷古
東仙閣(冰肌玉骨)浣溪沙(山下溪中浸蘭花芽)
西江月(在黃州)，巴生甘州，遣訪遼子。
浣溪沙(簌簌衣落棗花)臨江仙(夜飲東坡醉醒)
設置風波(3月7日胡莎路下雨)表明妳的怨恨(誰是浣衣三農)
水調(明月幾時有)蝶戀花(花雕謝，紅綠杏小)
鷓鴣天(林破山，竹藏墻)
王江南(不老春)
占蔔者(無月掛疏桐)
何心郎(如煙飛花舞)
阮朗貴(綠高懷柳巖新禪)江程子(老人談少年狂)
8.蘇軾寫了多少英雄詩詞？蘇東坡壹生留下了2700多首詩詞。雖然許多優美的句子被後人廣泛借鑒，但表達豪邁博大胸懷的詩歌卻有近千首。這裏有幾首歌:
1，念奴嬌赤壁懷古宋朝:蘇軾
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。
老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。
陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。
氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。
手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。
我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。
人生如夢，灑壹杯酒向江上明月致敬。
2.《江城子·密州狩獵》宋代:蘇軾
我壹直在說少年狂，左邊拉黃，右邊捧蒼，頭戴金帽，貂皮裘，騎千軍卷平岡。
為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。
酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
3.念奴嬌中秋宋代:蘇軾
從天上遠遠望去，可以看到萬裏晴空，沒有壹絲雲彩。
桂花飛，那裏陽光普照，秋高氣爽壹天。
玉宇瓊樓，來往由鸞，人在涼國。
山川如畫，煙樹傳神。
我拍手狂唱，舉杯邀明月，成為三客。
在風中起舞與徘徊，不知是何夜。
我想乘風返回，所以我不需要騎彭懿。
水晶宮裏，笛子被吹掉了，聲音很大。
4.《南鄉子與楊遷密州》宋:蘇軾
東與余杭相望，卻見雲海茫茫。
不知道什麽時候出名了，輝煌的回來，然後和妳壹起笑。
不要用酒來訴說離別的離別之情，喜宴壹直有另壹個原因。
今夜花殘送妳去，走過池塘，恍惚見淚如楊虎是妳楊啊。
5.《浣溪沙送梅亭老上黨秀才》宋代:蘇軾
門外東風雪灑，山回望三五。我們不應該忘記沒有魚。
上黨從來不是天下的脊梁，袁先生是古代儒家。石萍不需要舒煉。