作品:看海
作品註釋
註意事項:
走出廈門，又名龍溪西，屬於古代樂府的相如閣色調曲。“廈門”原是洛陽城北西端的城門。漢代叫廈門，魏晉叫大廈門。古詞只有兩句:“人在城中易，千歲墓平”(見《文選》李善註)。《樂府詩集》還記載了壹首古詩《邪徑過空宿》，描寫得道成仙得道之事。曹操的這篇文章，《宋·樂書誌》被列為大曲，標題為《碣石步出廈門》。從詩的內容來看，與題意無關，可見只是借古代碑文寫時事。詩以“顏”字開頭(序曲)，共分四章(章):觀滄海、十月冬、異土、龜壽。
如建安十二年(207)，烏桓北伐勝利，歸李。韓樂末年，群雄逐鹿中原，居住在遼西的烏桓變得強大起來。他們在南方攻城掠地，成為河北嚴重的邊境問題。建安十年(205年)，曹操摧毀袁紹在河北的統治基礎，袁紹吐血而亡。其子袁譚、袁尚逃往烏桓，多次勾結烏桓貴族。當時曹操處於南北夾擊的不利地位:南方劉表、劉備占領荊襄，北方袁氏兄弟、烏桓。曹操為了擺脫被動局面，采納了謀士郭嘉的建議，於建安十二年夏率軍北上，五月結束，七月結束。秋天，發了洪水，靠海的路無法通行。後來，他接受了田疇的建議，斷然改弦更張。許武山之後，他出征塞隆，直指柳城，壹戰全勝。9月，他順利返回李，途經碣石等地，借用樂府《走出廈門行》的舊題，寫出了這組著名的詩。這首詩描寫了和碩周圍的景色，表達了個人的抱負，體現了詩人的英雄氣概。關於曹操東來碣石，過去認為是北伐烏桓之事。事實上，這種觀點和歷史事實不符
前後矛盾，難以置信。我們查閱了《三國誌》、《武帝紀》、《田疇傳》中的記載。曹操在北伐烏桓歸途中登上碣石。因為他正處於洪水之中，靠近海邊的道路無法通行，所以他不得不走徐武山到遼西的小路。”九月，龔引自柳城，與...十壹易水。”他應該在今年(2007年)9月或10月初“遊碣石”“看海”。至於碣石山在今天的什麽地方，學術界還存在爭議，要麽是在河北省樂亭縣沈入了大海，要麽是在河北省昌黎縣北部的碣石山。無論如何，曹操登高的時候，應該是靠海的高石山。
“碣石在東，看海。前兩段指出了“觀海”的位置:詩人登上碣石山頂，海中高處，視野開闊，大海盡收眼底。以下十個描述幾乎都是由此引申而來。”水滿了水，山和島都是景”是壹開始看海的總印象，有點像畫中的粗線條。”“漣漣”形容海面的廣闊；“怎麽樣，怎麽樣，今天的“怎麽樣”這個詞是壹種美的感嘆。如果在美景上再加上美景，就可以想象大海的浩瀚了。在這“水波”般的大海中，首先映入眼簾的是巍峨的山島，星羅棋布在平坦的寬度中。
在海面上，它讓大海看起來神奇而壯觀。這兩句話大致勾勒出了大海的前景，下面將分不同層次深入描述。
“樹多，百草豐。秋風蕭瑟，洪波湧起。”前兩句專門描述了這座多山的島嶼:雖然秋風蕭瑟，草木雕零，但島上樹木蔥郁，草本植物豐富，給人壹種商務感。最後兩句是對“水是什麽樣的”這句話的進壹步描述。:仔細看，蕭瑟秋風中的海面，其實是壹個巨浪，洶湧起伏。在這裏，雖然是典型的秋天的環境，但卻沒有秋天的蕭瑟和蒼涼。在中國文學史上，由於作家的世界觀、處境等種種原因，自宋玉的《九辯》開啟悲秋文學的第壹聲起，多少詩人、作家在秋風中落淚，看落葉，感傷害！那樣地
而曹卻迎著蕭瑟的秋風，寫出了大海的浩瀚壯闊:蕭瑟的秋風中，大海洶湧澎湃，浩浩蕩蕩；山島挺拔，草木蔥郁，沒有褪色和感傷的意境。這種新境界、新風格，恰恰體現了他的“殉道者”胸懷。
“日月之行，若出其不意；星漢輝煌，若出其不意。”前面的描述是從海面上觀察的。這四句話關系到茫茫宇宙，把大海的氣勢和力量呈現給讀者:浩瀚的大海與天空相連，空氣渾濁；在這波瀾壯闊的大海面前，日月星辰、漢(銀河)都顯得渺小，它們的運行仿佛被大海自由地吸收。詩人在這裏描寫的大海，既是眼前的真實景象，又是自己的想象和誇張，展現了宇宙的壯闊大氣，充滿了“五嶽從方起”的氣勢。這種“籠蓋呼吸氣象”，是詩人“眼”“胸”的藝術境界。(見鐘惺《古詩歸評》卷七)從內心講，詩人如果沒有宏大的政治抱負，沒有建功立業的雄心，沒有對未來充滿信心的樂觀態度，是絕對寫不出如此壯麗的詩境的。過去有人說曹操的詩“霸氣”(在沈德潛)，指的是《看海》等作品。當然，“霸氣”是壹種嘲諷，但如果把“霸氣”理解為統壹中國的野心，那麽這種藝術欣賞還是可取的。
“還好，連，歌是要唱的。”這是副歌中的壹組詞，與詩的內容無關，無需細說。
從字面上看，大海、山島、植被、秋風，甚至日月星辰，都是眼前的風景。這種描寫自然風光的詩，在中國文學史上，似乎從來沒有曹操寫過。它不僅描述了整個景觀，而且有自己的風格。堪稱中國最早的山水詩代表作，尤其受到文學史家的喜愛。值得指出的是，反映在詩人頭腦中的客觀自然景物，必須經過詩人的主觀過濾——理解、交融、選擇、強調，然後形成壹種藝術產品。這壹產物既是客觀世界的反映，也是詩人主觀精神的凝結。這首寫在秋海上的詩，能洗去悲秋的感傷情調，蒼勁壯闊，與曹操的氣度、性格乃至審美趣味有著密切的關系。所以，哪怕是純粹的風景作品。因為作品，即使是純粹的風景作品，也不可能是純粹客觀的攝影作品。另外曹操現存的二十多首詩，雖然都是用樂府的舊詩，但都是全新的。沈德潛指出:“用古樂府寫時事，始於曹公。”這也是中國文學史上的壹次大膽突破。這種重視反映現實生活，不受老歌古語束縛的新文體，極大地促進了中國文學現實主義精神的發展。曹操的這壹成就也是值得肯定和贊揚的。
翻譯
遠遠望去，黃昏的烏鴉在尋找老藤棲息。仔細壹看，小橋流水旁都有人居住。在他們面前，只有壹匹瘦馬載著壹個漂泊的遊子，在古老的秋風路上緩緩行走。看著夕陽的余暉，在外漂泊的心碎的人，在世界各地流浪。
做出贊賞的評論
這是馬致遠的名曲，28個字畫出壹幅落寞的地方。這首歌是腸斷人觸景生情。作者的抒情動機從標題就能看出來。
前兩句，枯藤老樹讓人昏厥，小橋流水，營造出壹種陰冷蕭瑟的氛圍，展現出壹種清新恬靜的境界。這裏枯藤老樹給人壹種蕭瑟的感覺，已經是傍晚了。小橋流水，讓人心曠神怡。12書畫營造深秋幽靜的田園風光。古道隨西風瘦瘦，詩人描繪了壹幅秋風蕭瑟淒涼的意境，給幽靜的鄉村地圖又增添了壹層蒼涼。夕陽讓這幅暗淡的畫面多了幾分蕭瑟的光芒，加深了悲傷的氣氛。詩人巧妙地將十處平淡客觀的景物串聯起來，通過枯、老、淡、古、西、薄等詞，自然地將詩人的無限憂慮置於畫面之中。最後壹句，斷腸的人是天涯中的點睛之筆。這時，深秋鄉村的畫面上，出現了壹個流浪者。夕陽西下的荒涼古道上，他牽著壹匹瘦弱的馬，在刺骨的秋風中漫步，心痛，卻不知道自己的家在哪裏。這首詩揭示了詩人的悲傷情緒，恰當地表達了主題。
短評
這首詩只有五句28字，語言極其簡潔但容量巨大。寥寥幾筆，就畫出了壹幅漂泊遊子的思鄉圖，生動地傳達了漂泊遊子的心聲。
這幅圖由兩部分組成:
壹是精心挑選的幾組能代表小秋的景物，組成壹幅暮色秋野圖；
第二，描寫壹個流浪者在寒冷的秋天獨自行走，內心有無盡痛苦的剪影。
第壹幅畫***18字九名詞，其中無虛字，自然流暢，內涵豐富。作者以其嫻熟的藝術技巧，將九種不同的景色沐浴在夕陽余暉中，以焦平面般的“蒙太奇”筆法呈現在我們面前，將讀者壹下子帶入深秋時節:幾根枯死的藤蔓纏繞在幾棵枯黃樹葉的禿樹上。我們可以想象，烏鴉還能有老樹可歸，遊子卻無家可歸，那是何等的悲慘和無奈！接下來是壹座小橋，流水，還有壹個淡淡炊煙的農家小院。這種人在其中生活的田園風光，是那麽的寧靜甜蜜，舒適無憂。這壹切不禁讓遊子想起了家鄉的橋、流水、親人。在這裏，把悲傷的感情寫在快樂的場景裏，襯托出漂泊的遊子內心無助的悲傷。
在第二幅畫中，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寥的古道上，飽受思鄉之苦的遊子騎著壹匹耽擱已久的瘦馬，在沈沈的暮色中，向著遠方流浪。此時夕陽西下，散射出慘淡的斜光。這是鳥兒歸巢，牛羊歸家，人們歸家的團聚時刻。然而，遊子依然是“天涯淪落人”。此時此刻，此情此景，壹個漂泊在異國他鄉的遊子，面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不心酸、心碎、斷腸！壹個漂泊的流浪者的心在秋風中滴血...
壹首極短的小曲，表達了其難以言表的內涵，生動地刻畫了壹個遊子悲涼的內心世界，給人以震撼的藝術感受。讀起來讓人覺得苦澀，唱起來更讓人覺得心酸。看這首歌不流淚的人，不知道是什麽意思。
這首詩之所以獲得如此高的贊譽，壹方面是因為它描繪了壹幅美妙的深秋晚景，真實地表現了人世間的孤獨與悲哀。雖然情緒低落，但反映了當時沈悶的時代氛圍，具有壹定的社會意義。另壹方面，更重要的是，它有很高的藝術成就。明顯的特點是:
1.簡單和深刻相互依存
古代男子宋玉曾用“增壹分太長，減壹分太短”來形容美女的身材恰到好處。《天凈沙·秋思》中文字的精煉也可以說達到了壹字不可加減的地步。全篇只有五句二十八字。沒有誇張，沒有典故。這幅生動的畫面是用純粹的線描勾勒出來的:深秋的黃昏，壹個風塵仆仆的遊子騎著瘦馬，迎著凜冽的西風，獨自走在古道上。他走過長滿枯藤的老樹，看見黃昏的烏鴉在樹梢盤旋。他走過橫跨小溪的小橋，來到小溪邊幾戶人家的門前。這時，太陽快要落山了，但他還沒有找到壹個落腳的地方。這將是壹個漫長的夜晚，他不禁感到悲傷和深深的悲痛。至於遊子為何漂泊至此？他究竟要去哪裏？這些含義可以留給讀者自己去想象。這首詩真不愧是用詞簡單，寓意豐富，以少勝多的佳作。在詩的前三句十八個字裏，* * *寫了九樣東西:藤、樹、鴉、橋、水、家、路、風、馬。每壹個字，每壹個字，每壹個場景，可謂“惜墨如金”。但是，言簡意賅卻不簡單。九物的名稱前都有表示各自特點的修飾語，如枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦，使萬物都有鮮明的個性，使不相關的事物在荒涼的深秋暮色下形成壹個統壹體。作者沒有寫這些東西的位置，也沒有寫這些東西和流浪者的活動之間的關系，但讀者可以想象它們，並把它們緊密地聯系起來。簡單中，可以看出深度和精細。
2.靜態和動態場景相映成趣。
《天凈沙·秋思》的藝術效果也是由於成功運用了襯托手法。作者將許多相對獨立的事物同時帶入壹幅畫面，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互對比:動態中的“流水”與靜態中的“小橋”和“人”形成對比，表現出寧靜的環境；《西風》與《古道》相映成趣，使道路更加荒涼；在作者勾勒的秋景圖上，壹面是枯死的藤蔓、老樹、烏鴉在秋風和小撒中的陰郁，壹面是夕陽的余輝給枯死的藤蔓、老樹、烏鴉塗上了壹抹金黃；“小橋流水”呈現出優雅舒適的場景，與墜入異鄉的遊子形成對比，讓“心碎的人”更加悲傷。從整個作文來看，前四句是寫風景的，後壹句是寫人的。但人是主體，風景是人活動的背景。背景寫全了，主體就襯托出來了。這就是相互對比的妙用。
3.風景和情感融合在壹起
詩歌表達抱負。這首詩旨在表達被降世的人的悲傷。但是人的思想感情是抽象的，難以表達的。作者用傳統的寄情於物的寫作方法，將這種辛酸與悲哀刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，有形的、可感的東西，都有明顯的深秋色彩，與無形的、抽象的苦感有相通之處。只有看得見摸得著，才能讓人感到具體生動。正如“問妳我能有多擔心？”？就像壹條向東流的河，“愁”與“水”無關，但作者用河比喻愁，兩者“就像”。用江水東流的景色來表達無限的悲傷，是非常深刻的。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入自己的審美理解和感受時，它們就被賦予了情感色彩，與人的思想感情融為壹體。《小橋流水》只是壹個很普通的常見風景，但當它與《天涯斷腸人》同在壹幅畫面中，就不再是孤立的場景，而是斷腸人的導火索，給畫面帶來了悲傷的氣氛。所謂“情由景現，景由情生”就是這個道理。《天凈沙·秋思》堪稱壹部景中有情，情中有景，場景渾然壹體的佳作。
《天凈沙》這首歌，雖然篇幅很短，但卻被很多人所熟知，也算是千古絕唱了。短短28個字，描繪了壹幅非常真實生動的秋日郊區夕陽的畫面。前三句是壹雙腿，九幅畫面依次呈現:枯藤、老樹、幽幽烏鴉、小橋流水、人家、古道、西風、瘦馬。景物被景物襯托，感情在景物中誕生，勾勒出旅人在荒涼背景上的漂泊悲涼之情。在這裏，作者創造性地將孤立的自然物體巧妙地組合在壹起，使整個畫面充滿了流動性和生命。同時有意識地突出畫面的黑暗和寒冷，從而充分表現出“傷心人”在世界各地流浪的強烈悲傷。
顧北山腳下的壹個停泊處
[解決方案]
這首詩寫於冬末春初，當我在河裏旅行時，我感到想家了。開頭以壹句對仗開頭，寫的是在神池故裏漂泊的感受。第二副對聯寫的是在“潮灘”“正風”的江面上航行，場面壯闊。三聯寫的是黎明揚帆的情景，對仗暗含哲理，“描繪風景，妙在千秋萬代”，給人壹種遞進的藝術魅力。尾聯見雁思念父母，與首聯相呼應。全詩籠罩著淡淡的鄉愁。"...夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮”，沒有失去美妙的詩歌花園，華麗的壹千年。
[翻譯]
遊客路過蕭瑟的顧北山，小船隨著壹條綠色的河流前行。春潮上漲，兩岸河流更寬。順風航行只是把帆掛得高高的。紅日沖破黑夜，從海上升起。江上的春天早在年底。家書會寄到哪裏？請問貴燕什麽時候飛洛陽？
[欣賞]
這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫重疊的青山，蜿蜒的小路，蕩漾的碧波，輕舟。“直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆”描繪了長江下遊詩人的壯麗和英雄氣概。"...“今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句，它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂，從而喚起了最後壹句的鄉愁，表達了作者對歸雁故鄉的向往，春光和鄉愁和諧交融。
《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入何玥淩影文集時，題《江南夷》，卻有許多不同的雜文:“南滿新意，東等初日。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我從未觀測過天氣，但我對此有偏見。”本文取材於北堡山下的壹個停泊處，讀了很久。
王萬，洛陽人，終其壹生“奔走於之間”。“北固山”在江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意，東等出頭。”它的“東行”應該是經過鎮江到長江以南。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。
第二聯的“直到退潮時兩岸變寬”和“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。這句話寫得很隆重，下壹句“無風攪我孤帆”，就越來越精彩了。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”，是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩，但是風很大，船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下，帆才能“掛”起來。“正”字既包括“順”，也包括“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此，正如王夫之所指出的，這首詩的妙處在於它“以小景傳大景之神”(姜齋詩話)。可想而知，如果在蜿蜒的河流中航行，總要轉彎，這樣的小場面很少見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，還是會洶湧澎湃，這樣的小場面很少見。這首詩的美在於，通過“無風攪孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、大江大河、風平浪靜等大場景。
看第三部的時候就知道作者年底開船了。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行，感覺已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這幅對聯壹直很有名。尹坤說，”...“黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”是詩人中罕見的壹句話。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他都表現出自己的能力，使之成為典範。”(《他紀靈》)明代，胡應麟寫過《詩品》。內編中說“海與日”的結合“描寫風景，千古奇譎”。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。”日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過指稱主體的位置來強調它們，並用“生”、“如”等詞將其擬人化，賦予它們以人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上風光的“春天”，闖入舊年，將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。
海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。雁過洛陽！讓詩人想起了“壹只鵝的腳送壹本書”的故事。讓我們給大雁們發個信息:大雁們，當妳們飛過洛陽上空時，請代我向妳們的家人問好。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。
前五律雖然在當時作為第三名而廣為人知，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
錢塘湖春遊
選自《白常青集》。杭州的錢塘江和西湖。白居易(772-846)，本名樂天，晚年又稱香山居士。太原(今山西)人。
。唐代大詩人。註《白常青集》。
1.鼓山寺:建於南朝陳文帝天嘉初年(560 ~ 566)，名成府，宋代改名光華。鼓山:位於西湖之北，後湖與外湖之間，峰巒孤峰，風景秀麗，是湖光山色可攀的勝景。
2.賈亭:即賈公亭。唐貞元(公元785-804年)賈全為杭州刺史，在錢塘洞建亭，稱“賈亭”或“賈公亭”。亭子到了唐朝末年。
3.水面初步整平:春天，湖水開始上漲，水面剛剛整平湖岸。楚:副詞，剛才。雲腳低；雲層低垂，似乎與湖水相連。○指出春遊的起點和路線，重點描繪湖的景色。
4.早春鶯:早春來的黃鸝。鶯:黃鸝，歌聲委婉動聽。競相暖樹:競相飛向向陽的枝頭。暖樹:指向太陽的樹。欣彥:壹只剛從南方飛回來的燕子。拿著。燕子嘴裏含著泥築巢。擡頭看看春天能看到什麽，載歌載舞，生機動人。專註於鳥類。
5、亂花:各種顏色的野花。漸漸:副詞，漸漸。欲望:副詞，意誌，意誌。迷人的眼睛:耀眼。淺草:剛從地裏長出來，不太高的春草。天賦:剛剛好。不:蓋了，蓋了。春遊俯視，花嫩草嫩，春意盎然。專註於花草。
6、線不夠:我對旅行百看不厭。陰:同“陰”。白沙堤:今天的白堤，又稱沙堤、斷橋堤，位於西湖東岸，唐代以前就有。錢塘門外的另壹條白堤，是自封的易主政杭州刺史時修建的。詩人由北向西，由南向東，環湖壹周，詩末以湖東白堤，以“最愛”表達深情。
詩意
從鼓山寺北到嘉亭西，湖上泉水剛好與大堤平齊。
白雲重疊，與湖面的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到陽光明媚的樹上，
它的新燕子嘴裏銜著春天的泥土築巢。
數不勝數、五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛。
淺淺的春草剛好能蓋住馬蹄。
最喜歡西湖東邊的美景，還沒逛夠。
然後去看綠柳下迷人的白沙堤。
翻譯
在壹個明媚的春日，我相信馬來到了錢塘湖，從鼓山寺北到賈公亭西。壹場春雨剛剛過去。雲和氣體與湖面上的微波相連，仿佛附著在水面上。湖水很滿，幾乎與岸邊齊平。遠處和近處都有黃鸝委婉的叫聲。這些春天的使者在嬉戲追逐，爭先恐後地飛向陽光明媚的枝頭。新歸來的燕子在湖邊上下飛舞。它們忙著泥和築巢。壹路上，東壹簇，西壹簇，幾乎讓人眼花繚亂。路上的春草剛從土裏冒出來，剛好夠蓋住馬蹄。春神把花掛在樹上，把草鋪在地上供人欣賞，但我最著迷的還是湖東壹帶，那裏綠樹成蔭，白堤靜靜的躺在湖邊，真的讓人流連忘返。
從鼓山寺北到嘉亭西，湖面上的泉水剛好與堤和白雲重疊，與湖面上的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到向陽的樹上，新來的燕子嘴裏含著春泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。
我最喜歡西湖東邊的美景，我還沒遊覽夠，尤其是綠陰下的白沙堤。
早鶯與新燕爭飛，花草旖旎，生機盎然。詩人踏上錢塘江堤，享受春遊。面對如此美麗的春景，他流連忘返，不肯離去。