在他短暫的45年生命中，戴望舒對中國現代詩歌的發展起了至關重要的作用。
他壹生只發表了92首詩，卻以這92首詩奠定了他在中國現代詩壇的崇高地位。
？作品第壹版信息
我的記憶1929，水墨書店出版。
王叔草？1933國外編輯
王澍的詩？1937，上海雜誌公司出版社。
災難的歲月？1948，星群出版社，第壹版。
《戴望舒詩選》(第壹版1958)，北京人民文學出版社，後世叢書。
戴望舒的詩？1981年，四川人民出版社編，初版，戴望舒生前版本已抄。
戴望舒的詩？時代出版社，出版日期不詳。
他從中國古典詩詞的營養中汲取到西方現代主義的技法，最終走上了歌唱現實的道路。經過幾次探索和創新，他形成了自己詩歌的特殊風格和基調。尤其是詩歌境界的朦朧美、語言的音樂美和詩體的散文美。
1，詩意境界的朦朧美
戴望舒把法國象征主義作為自己吃的禁果，以此來豐富自己詩歌創作的藝術手法。用象征性的意境和氣氛來抒情，是戴望舒對中國現代詩歌建設的重要貢獻。象征主義詩人在模糊的意圖中追求強烈的情感，主張詩歌要寫得像“面紗後美麗的眼睛”，傳達心中最高的真理。
2.語言的音樂美
？戴望舒曾說:“詩歌的意境不是用相機拍下來的，它要用巧妙的筆觸來描繪。這壹筆是活的，千變萬化的。”這裏所說的“巧筆法”，就是用藝術的語言來構建詩歌。戴望舒詩歌語言最突出的藝術特征是音樂美。
3.詩體散文美
？從我的記憶開始，戴望舒逐漸擺脫了格律詩的藩籬，開始為自己制作“最適合行走的鞋子”，即以壹種自由、不拘小節的方式傳達自己的感受。這種現代的自由詩口頭形式展現了戴望舒詩歌的另壹種藝術美——散文美，這種創作風格也奠定了詩人現代主義詩歌的地位。