《寓意》宋的油車已不在，夏雲的蹤跡全無。梨花院溶月，柳絮塘幽幽風。經過幾天的孤獨和受傷，有壹個禁止吸煙。魚書寄處，水遠山長。
“溶月”和“淡淡的風”是壹種意境幽靜，情懷高雅的境界。詩人觸景生情，把情感語言變成情景語言，可謂“無話可說，全是浪漫”。
《蔔算子黃州定慧園蝸居作》宋蘇軾錯過明月，掛疏樹，初留人靜。誰見妳孤影，縹緲孤虹影。在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。它不停地在冰冷的樹枝間徘徊，卻不肯棲息在任何壹棵樹上，最後孤獨地落在冰冷的淺灘上。
此詞境界精妙，前輩稱之為“似吃煙花，似吃人。”這種崇高、灑脫、超脫世俗的境界，流進我的心裏，美得無言以對。
“臨江仙子，壹夢後陽臺被鎖上”嚴松道濟壹夢後夢見陽臺被鎖上，醒來後窗簾低垂。去年春天恨來時，落花獨立，雨燕齊飛。我記得小萍的第壹眼，她的焦點就在羅毅這個詞上。琵琶弦上，我說我想家了。那時候月亮在，我已經照著彩雲回來了。
這個詞含蓄真摯，字字句句都和感情有關。作者在離別後重訪愛人，引發對愛人的無限懷念，表達對歌手小平的喜愛。
“壹剪梅壹船渡烏江”宋江姐正處於春愁狀態。河上的船搖晃著，幕布向樓上移動。秋娘渡與太娘橋，風在飄動，雨在颯颯。妳什麽時候回家洗妳的長袍？銀字為盛調，心字為香。流光輕而易舉地把人甩了，把櫻桃變成紅色，芭蕉變成綠色。
這是壹首寫在動蕩流亡中的心曲。明媚的春光與憂傷的靈魂形成強烈的對比。春深似海，愁深似海。在時間的流逝中，《春愁》無法被摒棄。
《梁山伯與祝英臺的庭院有多深》宋歐陽修《庭院有多深，柳枝堆煙，簾不數》。玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。三月風雨狂，黃昏關門，不打算留春。淚問花無聲，紅飛過秋千。
這個詞深入挖掘了女主角的情感層面，用細致的筆法把抽象的感情刻畫得細致入微。在幽深的庭院裏，仿佛能看到壹顆被囚禁的心。
《玉案·淩波未過橫塘路》宋何澍淩波未過橫塘路，卻目送而去。誰是金色花的度？喬嶽花園，壹個鎖著窗戶的竹樓，只被稱為春之。冉冉雲菲，黃昏，畫了壹個新的題目，斷腸句。有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨。
此詞通過描寫晚春的景色，表達了作者的閑愁。有多深，多長時間疼？就像籠罩在煙雨中的小草，城市飛翔就像黃石的梅樹雨。
《浣溪沙·大漠·寒·小樓》關《大漠·寒·小樓》流氓似窮秋。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。
這首詩曾被譽為“淮海詞”詩中的代表作，描繪了壹個女人在春茵懷中淡淡的憂傷和溫柔的孤獨。
宋歌長庚滿是錢。買斷風煙笑桃花住青川。在石頭建築的高處，猿每晚都在哭泣。看二看雲，三看月，四看日。草薄如氈。單枕空拳。與高山麋鹿和野鹿共眠。余暉猶在，薄霧沈沈。他是晉朝人，唐朝山洞人，漢朝神仙。
此詞表現了山中的悠悠風光，洞中的灑脫歲月，大自然的美好與永恒，擺脫了塵世的負擔後的輕松，充滿了野趣。
《蘇簾遮，燃沈香》宋代周邦彥焚香消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
這首詩對荷花的生動描寫，被王國維的《人間詞話》評為“真正能得荷花者”，是寫荷花的絕唱。
“浣溪沙，壹首新詩壹杯酒”宋晏殊，壹首新詩壹杯酒，氣象舊去年。夕陽什麽時候會回來？無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。獨自徘徊的小花園芳香小徑。
所有必然會消失的美好，都無法阻止它們的消失，但同時，依然有美好的事物重現，生活不會因為消失而變得虛無。
《山園小梅二首》宋代，林逋的繁香抖落出獨特的風韻，把小園的風情盡收眼底。"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
這首詩把梅花寫得超凡脫俗，美麗可愛，刻畫得惟妙惟肖，寓意深遠，提升了梅花的品格，豐富了作品的境界，讓人讀來贊嘆不已。