我的家建在壹條繁忙的馬路上，人們壹起生活，但沒有娛樂、汽車和馬匹的噪音。問我怎麽能如此超凡脫俗，灑脫，心靈自然寧靜，遠離世俗。東墻下采青菊，使我神遊，無意中看到南山的奇景。暮色中，彩霧繚繞升騰，壹群群鳥兒重回香源山的懷抱。南之，這才是人生的真諦，我如何能表達我心中的深刻！
評論:
這首詩是陶淵明《飲酒二十首》中的第五首。詩的意象構成了中景和理解，都是偶然和無意的。‘采菊’四個字都是偶然表達的，東裏有菊，是偶然采摘的；南山的景色也是偶爾的樂趣；山和無意中看到的，是有意和采菊？山裏的鳥兒晚上回來了；不過我看南山的時間正好，偶爾也挺有意思的。其中的“真意”，是千千萬萬聖人不曾傳下的秘密。就算有幾千本道書，壹萬頁佛經，也解釋不了其中的玄機，只好“想說的話忘了說”，隨它去吧。這種偶然的趣味，偶然無意的感受和場景，是詩人生命自亮時真實境界的無意識投射。真正的內心平靜不是自然創造的，而是妳自己心情的外化。這首詩很好。它的美在於它的真情實感。壹切都很自然。他壹開始就說“蓋房子是在人間，但沒有車馬的噪音”。他把自己的房子建在人間，卻聽不到車馬的噪音，所以人間壹定有車馬的噪音。為什麽沒有車馬的噪音？他問自己“我問妳為什麽不行”，也就是我問妳是什麽原因讓妳走到這壹步。接下來他回答說“心性遠非偏”，這對我們今天也是有啟發的，就是我們今天生活在壹個很現代很喧囂的社會，不可能像陶淵明那個時代那樣隱居山林。在這個非常熱鬧的現實中，只要我們每個人遠離壹些名利，遠離壹些物質追求，遠離壹些世俗官場，那麽我們生活的地方就會變得偏僻，我們的心情就會變得寧靜。我們也會克服壹些浮躁的情緒，讓自己變得很安靜，這對自己人生的修養和社會的安寧都是非常有益的。陶淵明的名句“采菊東籬下，悠然見南山”是弓，“采菊東籬下”是弓，“悠然見南山”是弓。在“東籬下采菊”下，他不經意間擡起頭去看南山，美麗的南山就是廬山，家鄉的廬山，壹下子跳進了他的眼簾。所以“看見”這個詞用得很好。蘇東坡曾說:如果把這個“看”南山改成“望”南山，那就沒意思了。接下來他說“山裏的天氣壹天比壹天好，鳥語花香”，意思是山裏的自然景觀早晚都很好。到了晚上，鳥兒叫上它們的朋友，壹起返回，大自然就是在這種自然的氛圍中回到鳥巢的。那麽從這樣壹種非常自然坦率的意境中，陶淵明感受到了人生的某種處境。但這樣壹個很微妙的情況，很難用語言表達，只能用語言表達，所以“想爭辯又忘了說。”
①蓋房子:蓋房子。結，建，建。魯，壹個不起眼的房子。棲息地:人們壹起生活的地方。(2)“問君”句:設定為問答句，意思是心靈遠離塵世，生活在喧鬧的地方就像生活在偏僻的地方。君:陶淵明自稱。③誒:所以，所以。(4)“山風”兩句:指傍晚山色美，飛鳥共歸。晚上好晚上好。相，相交，相伴。⑤這句話的意思是包含了人生的真諦。想鑒定壹下，卻忘了怎麽用文字表達。⑥見:簡⑥無憂無慮:洋洋自得。南山:指廬山。看山，看風景，因為采菊而認識，是最美好的事。⑧晚上:⑨階段:陪伴⑩想認同卻忘了說:想認同卻不知道怎麽表達。區分，通過“辯論”，辯解。
很難去(上)
(1)瓶:古代盛酒的器皿。拼1000:形容酒價高。⑵珍貴的恥辱:珍貴的菜肴。羞恥和“羞恥”以及食物是壹樣的。直:傳“值”，值。⑶閑釣:相傳魯商在攀西(今陜西寶雞東南)釣魚時，遇見了。乘船夢見太陽:相傳伊尹被商湯錄用前夕，夢見自己乘船與日月擦肩而過。呂尚和伊尹都幫助皇帝建立了不朽的功業，李白表明他對自己的政治前途還是抱有很大希望的。(4)長風破浪:據《宋書·宗彜傳》記載，宗彜少年時，叔父宗炳問他有何誌向，他說:“願乘長風破浪。”經濟，通過。
翻譯
壹桶金杯裝的清酒可以值壹萬元，壹個裝滿名貴菜肴的玉盤可以值幾萬元。吃不下了，只好停下酒杯，放下筷子，拔出劍，環顧四周，茫然不知所措。我想過黃河，但是河水結冰了，我要去爬太行山，山上都是雪。閑暇之余，他在碧溪河上學釣魚，突然像伊尹壹樣，夢見乘船路過太陽。很難去，很難去！戰國時期，楊朱看到壹條不壹樣的路就開始哭。我要走的路在哪裏？總會有那麽壹天，妳可以乘風破浪，高帆過茫茫大海，到達彼岸。
作品欣賞
這是李白寫的《三難走》中的第壹部。從內容來看，這組詩應該是李白在公元744年(天寶三年)離開長安時寫的。這首詩的前四句是關於朋友們，出於對李白的深厚友誼和對這樣壹位天才被拋棄的遺憾，不惜重金設宴送別。“嗜酒天真”的李白，在平時肯定會因為這美酒佳肴和朋友們的盛情款待而“壹飲三百杯”。然而，這壹次他拿起杯子，推開了它。拿起筷子，卻把它們留在了身後。他離開座位，拔出劍，環顧四周，失去了理智。停、扔、拉、關懷這四個連續的動作，生動地表現了內心的壓抑和情緒的激蕩。然後兩句後面跟著“空心”，前面寫著“很難走”。詩人用“冰堵河”和“雪蓋山”來象征人生道路上的艱難險阻，有比較的意味。壹個有很大政治野心的人被召到北京，有幸接近皇帝，但皇帝不能任命。他被“賞金歸山”，變相驅逐出長安。這不就跟黃河遇冰，太行山遇雪壹樣嗎？但是，李白不是那種懦弱的性格。從“拔劍東張西望”開始，就說明他不甘心消沈，會繼續追求下去。“我會坐在壹根釣魚竿上，懶洋洋地靠在小溪邊，但我突然夢想駕著壹只小船，向著太陽航行。”迷迷糊糊中，詩人突然想到兩個壹開始政治上並不順利，但最後卻大有作為的人物:壹個是呂尚，他在90歲的時候在攀西釣魚，遇到了文王；壹個是伊尹，他在被唐雇用之前，夢見自己繞著太陽和月亮航行。思考這兩位歷史人物的經歷增加了詩人的信心。“很難走，很難走，很多路，現在安全嗎？”呂尚和伊尹的相遇固然增加了他對未來的信心，但當他的思緒回到現在的現實時，又壹次感到人生之路艱難。從宴席中展望未來，只覺得前路崎嶇，多有歧途。路在何方？這是在尖銳而復雜的矛盾中的又壹次感受。但倔強而自信的李白，卻從不想在歡送會上表現出自己的氣餒。他對積極利用世界的強烈要求，終於使他擺脫了再次流浪的痛苦，並唱出了充滿信心和前景的強音:“總有壹天，我將乘長風破浪，直掛雲帆，跨越深深的大海！”他相信，雖然前方障礙重重，但總有壹天，正如宗彜在《劉宋》中所說，他會乘風破浪，掛上雲帆，渡過大海，到達理想的彼岸。這首十四句八十二字的詩，在七言律詩中只能算是短篇，但卻有很長的氣勢格局。其中壹個重要的原因就是它在百步中揭示了詩人感情的起伏和復雜變化。詩的開頭“金酒”“玉盤珍羞”讓人感覺仿佛是壹場歡樂的宴席，但隨後的兩個細節“戒酒拋筷”“拔刀東張西望”，卻表現出情感波瀾的強烈沖擊。中間四句，剛感嘆“四川冰塞”“滿山雪”，頓時悠悠千年，仿佛看到呂尚、伊尹突然從卑微的地位被君主重用。詩人的心理失望與希望、沮喪與追求迅速交替。“很難走，很難走，很多路，現在安全嗎？”四個節奏很短，跳躍性很強的句子，完全是壹種焦慮狀態下的內心獨白，迫使蕭傳達出在沒有證據的情況下來回徘徊，繼續探索和追求的復雜心理。到了句尾，幾經波折，境界豁然開朗，唱起了高亢樂觀的調子，相信自己的理想和抱負總有壹天會實現。通過這樣跌宕起伏的感情，既充分表現了黑暗骯臟的政治現實對詩人宏大理想抱負的壓抑，又反映了詩人內心強烈的壓抑、憤怒和由此引發的不公，同時突出了詩人的倔強、自信和對理想的執著追求，表現了詩人試圖擺脫壓抑的強大精神力量。這首詩受鮑照的準影響——主題和表達都很難去，但青出於藍而勝於藍。他們的詩歌都在壹定程度上反映了封建統治者對人才的壓制，但由於時代的原因和詩人的精神氣質，李的詩歌更為深刻和強烈，同時也表現出積極的追求、樂觀的自信和對理想的頑強堅守的品格。因此，與包拯相比，施立的思想境界更高。
秋風吹破了小屋
1)秋高:秋深。(2)三層茅草:幾層茅草。第三，意味著多數。(3) juàn:懸掛纏繞。掛斷電話。長度:高度(4)神堂坳:沈入池水。唐傲，壹個低窪積水的地方(也就是池塘)。窪地，水邊的低地。(5)我能忍受當賊:我有當面當“賊”的心。(6)走進竹林:走進竹林。(7)喊不出來:喝不下去(8) qǐng:很快，壹會兒，壹瞬間。(9)秋天蕭瑟黑暗:指秋天的天空烏雲密布，突然變暗。荒涼，陰郁，迷霧重重。到，漸近。(10)布被子(qρn):被子。(11)焦耳躺下腳裂:指小孩睡覺時踢腳，踢破被子。睡眠不好，睡眠不好。(12)床頭櫃沒有幹燥的地方:是指全屋沒有幹燥的地方。屋漏指的是房子的西北角，古人開天窗，陽光照進來的地方。“床頭櫃漏水”指的是整個房間。(13)雨腳如麻:形容雨密。雨足:雨滴(14)亂:戰指安史之亂。(15)何友澈:我是說，怎麽才能熬到天亮？穿越，穿越，這裏的意思是通宵，通宵。安德魯:我在哪裏可以買到？(17)大北(b √):全部蓋起來。隱蔽，隱蔽，掩護。(18)士:“士”原指士，即知識分子，這裏指的是窮苦的出租車人。(19)突(wù):這裏用高聳的外觀來形容建築。(20)見(xiàn):同“現在”，出現。
作品翻譯
八月下旬和秋天，狂風怒吼，風卷走了我家屋頂的幾層茅草。茅草亂飛，越過浣花溪，散落在河對岸。高飛的茅草掛在高高的樹梢上，低飛的茅草飄著沈入低窪的池塘。南村壹群孩子欺負我，因為我老了，沒力氣了，就忍心當面做賊搶東西，肆無忌憚地抱著茅草跑進竹林。哭得那麽厲害也沒用，只好拄著拐杖回來嘆氣。過了壹會兒，風停了，天上的烏雲像墨水壹樣黑。深秋，天空灰蒙蒙的，漸漸暗了下來。這塊布已經覆蓋多年，又冷又硬，像鐵板壹樣。孩子沒睡好，把被子往裏面推。屋頂漏雨，床邊沒有幹燥的地方。像線壹樣的雨滴從未停止下雨。自從戰爭以來，就很少睡覺，夜長，屋漏，床濕，怎麽能熬到天亮！怎樣才能得到千千萬萬個寬敞高大的房子，把世界上的窮人(讀書人)普遍罩住，讓他們都笑逐顏開，讓房子不被風雨撼動，穩如泰山？唉！每當我面前有這麽高聳的房子，哪怕我的小屋被炸得四分五裂，我也會凍死。
作品欣賞
這首詩可以分為四個部分。第壹節五句，每句押韻，從“好”“毛”“交”“尖”“坳”五個平仄韻中有陣陣風聲。"八月的秋天，大風呼嘯，我家的三毛."勢頭迅猛。“風嘯聲”這個詞有壹種宏大的聲音，像秋風的怒吼。壹個“怒”字擬人化了秋風，從而使下壹句話不僅充滿了動作，而且充滿了強烈的感情色彩。詩人終於建好了這個小屋，剛安頓下來，秋風呼嘯，卷起層層茅草，讓詩人焦慮不已。“毛飛渡河，散於河郊”的“飛”字，與上壹句的“滾”字關系密切。卷起來的茅草沒有落在屋旁，而是隨風飛舞，飛過河面，然後像雨點壹樣散落在河的郊區:“最高者掛長林頂”。也很難收回“下者浮，沈於池”。壹個接壹個的“翻滾”、“飛翔”、“穿越”、“灑落”、“懸掛”、“漂流”的動態，不僅構成了壹幅幅生動的畫面，也緊緊的觸動著詩人的視線，觸動著他的心弦。詩人的高明之處在於他不抽象地表達自己的感情，而是在客觀的描寫中體現自己的感情。這些詩表現了壹個瘦弱破舊的老人拄著拐杖站在屋外，眼巴巴地看著呼嘯的秋風壹層壹層卷起他家房子上的茅草，吹過河面，散落在河的郊區各處的場景。他對大風造成的破屋的焦慮和怨恨不能不喚起讀者的靈魂。第二節五句話。這是對上壹節的發展和補充。前壹節寫的“佘江郊”的茅草，無法恢復。此外，還有茅草落在平地上，可以收回，但被“南村群通”運走了。“欺負我老弱”這個詞要重點。如果詩人不是“老弱”，而是身強體壯，精力充沛，自然不會被人這樣欺負。“能面對賊”就是那群孩子在他眼前有心做賊。但實際上，這只是表現了詩人因為“老弱”而被欺淩的憤懣，而“群兒”被控“賊”的說法絕非事實，他們要控告政府犯罪。所以“嘴唇幹得喘不過氣來”，也沒什麽辦法。用詩人“又五郎”的話來說，這就是“窮不如不窮”。如果詩人不是很窮，就不會那麽擔心風吹走茅草；“群童”要不是窮，也不會冒著風去運走那些不值錢的茅草。這壹切都結束了。“擁有壹望無垠的建築，保護世界窮人的臉”的崇高願望，是建立在“窮遍五湖四海”的現實基礎上的。“回來倚棒嘆息”總是收到壹兩段。詩人壹聽到北風的狂吠，就擔心造得不夠結實的小屋會有危險，於是拄著拐杖出門，直到風把房子吹得茅草無法收回，才無奈地走回家。“倚杖”當然是照顧“老弱”。“自嘆”中的“自”字很痛苦。詩人的不幸遭遇只是他自己的嘆息，並沒有引起別人的同情和幫助。那麽這個世界是弱小的，也就是說他的“嘆息”的內容是非常深刻的。當他飽受風災，無家可歸，得不到別人的同情和幫助時，他清楚地想到了無數處於類似處境的窮人。第三季，八句話寫的是破屋不斷，陰雨連綿的淒慘狀況。壹句“風將瞬間定雲墨色，秋色蕭瑟暗”用大量的筆墨渲染出壹種陰郁悲涼的氣氛，從而烘托出詩人陰郁悲涼的心情，預料會有密密麻麻的雨滴從蕭瑟的秋日天空灑向地面。“布衣寒鐵多年，嬌子臥足裂”這句話，不是壹個生活閱歷差的作者能寫出來的。值得註意的是，這不僅僅是破舊的布被，也是為後面的寫作做準備。八月的成都，天氣並不“冷”。正是因為“床頭無幹處，雨腳不絕”，所以才覺得冷。“既然失眠，怎麽能壹夜淋濕？”兩句話，壹豎壹閉。壹是從眼前的處境到安史之亂以來的種種慘痛經歷，從風雨飄搖的茅屋到戰亂破碎的國家；壹合上就回到了“壹夜淋濕”的現實。憂國憂民，“壹夜淋濕”，詩人自然睡不著。“何有車”和前面的“未斷絕”的關懷，表現了詩人既盼雨又盼黎明的迫切心情。而這種心情，是受到房子破漏，布衣如鐵的困境所激發的。所以詩人把個人的艱難與他人的相似處境聯系起來，自然過渡到全詩的結尾。“安得有千千萬萬寬敞的樓房，天下窮人皆大歡喜，風雨猶如山。”前後用七字，中間用九字，“廣廈”、“千間”、“大庇”、“天下”、“喜面”、“安乳山”等表達廣闊境界和快樂情懷的詞語，響亮清晰。這種無拘無束的激情和火熱的希望是無法用歌聲表達的，於是詩人發出了由衷的感嘆:“唉！突然看到眼前這房子，我壹個人就凍死了！”詩人博大的胸懷和崇高的理想，至今都表現得淋漓盡致。
壹曲白雪送別田書記吳回家。
註1。吳法官，未知。法官，正式名字。朝廷派出的使節，比如我們唐朝的使節，可以任命幕僚協助審判公務，他們被稱為法官，是我們使節和觀察使節的下屬。白草:中國西北的壹種飼草，曬幹後變成白色。胡天:指塞北的天空。胡，中國古代北方民族的總稱。梨花:春天開花，花是白色的。這裏比喻雪花堆積在枝頭，就像梨花壹樣。5珠簾:用珠子做成的掛簾。羅目:絲綢帳篷。雪花飛進珠簾，打濕了窗簾。“珠簾”“羅簾”都屬於美化。6狐裘(qiú):狐裘。錦緞(qρn):由錦緞制成的被子。7錦被(qρn)薄:蠶絲被(因為冷)薄。描述寒冷的天氣。八角弓:壹種飾有動物角的硬弓。不可控:太冷了，拉不了弓。控制:拉開。9都護:鎮守邊城的主官是壹個統稱，與上面的“將軍”是互文的。10茫茫大海:沙漠。沙漠裏到處都是厚厚的冰。11幹:縱橫交錯。12黯淡:暗淡無光。13鐘君:古代分為中、左、右三個軍，鐘君是統帥的陣營。14酒後歸客:宴後歸者指軍法官。飲料，動詞，盛宴。15胡琴等人都是當時西域兄弟的樂器。這句話說的是喝酒的時候放音樂。羌笛:羌族的管樂器。16轅門:軍營大門。古代人行軍紮營，車輛用於衛生。在入口處和出口處，兩個車輛的豎井相對豎立作為營地大門，因此它被稱為轅門。17風開關(chè):紅旗因雪結冰，風吹不動。開關:拉，拉。18冰凍:旗幟被風吹向壹個方向，給人冰凍的感覺。19輪臺:唐輪臺在新疆維吾爾自治區米泉縣，和漢輪臺不是壹個地方。窗簾:絲綢制成的窗簾。21控制:拉弓。22滿:已覆蓋。形容詞被靈活地用作動詞。註:1“百尺”“百尺”和“就像春天的大風，夜裏來了，吹開了萬株梨樹的花瓣”其實並不代表春天來了，梨花開了。但是掛在樹枝上的雪看起來像春天的梨花。
北風席卷大地，白草被吹落，塞北的天空飄起了八月的大雪。突然，春風似乎壹夜之間就吹了起來，似乎成千上萬棵樹上都結滿了白色的梨子。雪花飄到珠簾裏，打濕了窗簾，穿上狐裘感覺不到壹絲溫暖，蠶絲被(因為冷)顯得單薄。將軍的弓拉不開，杜虎甲冷得穿不上。大漠中，數百厚冰縱橫交錯，陰沈沈的雲朵在萬裏天空中黯然凝聚。在這位軍事指揮官居住的營地裏，安排了壹場宴會為歸來的客人餞行，並為他演奏了野蠻人的琵琶、吉他、豎琴奏出了熱情歡快的音樂。傍晚時分，轅門外，大雪紛紛，紅旗被冰雪凍得硬邦邦的，強勁的北風吹不動它。在輪臺東門外送妳走。當妳離開的時候，積雪覆蓋了天山的道路。山彎彎曲曲，路彎彎曲曲，看不見妳，雪地上只留下馬的腳印。
詩歌欣賞
分析
北風席卷大地吹亂了狼尾草，八月的天氣將會被大雪覆蓋。突然，像壹陣夜風吹來，仿佛梨樹開花了。壹樓:寫大雪的精彩場景。西北很早就下雪了，突然，壹會兒漫天都是雪。“卷”和“折”這兩個字形容的是北風的快和猛。這麽猛的風，漫天飄落的雪都能“飛”起來。八月的雪是驚艷的，但當筆轉到這“如春風來，夜深人靜”時，更是驚艷，再以“吹開萬株梨樹的花瓣”寫雪景，更是驚喜和驚艷。用春花比喻冬雪，這是古往今來的名句，新穎獨特。這壹比喻蘊含著廣闊而美好的想象，營造出瑰麗的、詩意的、春天般的境界，在讀者面前展現出壹派生機勃勃、春意盎然的奇觀，給蕭條寒冷的邊塞增添了無限的溫暖和希望。小說的比喻充分表現了作者樂觀開朗的感情。雪花落進窗簾，打濕了窗簾，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。將軍用冰冷的手做護手，鐵甲鋼太冷了，很難穿。第二層:通過對比，寫出雪天的奇冷。暴風雪肆虐，那種“入了珍珠百葉，濕了絲簾”的感覺，帳篷裏的總司令尚且無法禦寒，更不用說帳篷外守衛的官兵們的寒冷了。“牛角弓駕馭不了”“鐵衣寒難行”進壹步突出了極寒，難以忍受。壹方面反映了邊塞部隊生活的艱苦，另壹方面也反映了邊防戰士抵禦嚴寒和風雪的英雄氣概。沙漠結冰超過1000英尺，有壹個裂縫，天空充滿了黑暗和憂郁。第三層:總是用誇張的筆觸寫出冰封的沙漠和陰森的畫面。詩人遙望雪原，壹幅壯麗的雪原立體畫卷呈現在眼前:冰雪覆蓋著遼闊的沙漠，冰面縱橫交錯；厚厚的雲層低垂在整個天空。“百丈”、“萬裏”都是誇張的詞語，突出了極度的寒冷，也隱含著寸步難行的意思。在這樣寒冷的日子裏，我有壹些說不出的感受——我只擔心雲，為下面的告別做鋪墊。以上是第壹部:描寫大雪中寒冷邊塞的奇妙景象。在經理的敘述中，這種酒是告別宴會，而胡琴琵琶琵琶長笛合奏為這種娛樂增添了光彩。傍晚，指揮部大門前，大雪紛飛，紅旗凍住了，風也拖不動。第壹層:寫部隊裏的餞行。各種樂器助興，氣氛熱烈，友情滿滿。這些樂器充滿異國情調，增添了人們的悲壯情懷。帳篷裏宴席的熱鬧場面和熱烈氣氛，襯托出帳篷外的刺骨寒冷。這麽大的風也吹不動紅旗，世界仿佛都凝固了。帳外的冷，反過來反映了帳內歡送場面的熱。作者把宴會的場景寫在茫茫冰天雪地裏，反映了他當時強烈的分離感。壹方面是朋友擔心這麽冷的天回北京；另壹方面，我為回國後的孤獨感到難過。"輪臺東門，歡迎妳來首都，妳走吧，白雪覆蓋滿天山路. "。山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。二樓:寫送別輪臺東門。後四句寫自下面，前兩段明確了告別的地點和天氣；最後兩句話感人至深:依依不舍，終究要說再見，路漫漫其修遠兮。雪山路，留愛也是山路。作者將送別場景與當時當地節氣風俗緊密結合，在敘事景物中含蓄地傳達離別之情，委婉動人，引人回味。以上是第二部分:寫部隊買酒，雪中送行的場景。
紀海雜詩
註1。不安的悲傷:離開京都的悲傷像波浪壹樣，也意味著作者內心的不平。強大:無限。2.鞭子:詩人的鞭子。東方是指東方的故鄉。天涯:指離北京的距離。3.落紅:落花。花是以紅者來區分的，所以落花也叫落紅。4.花:壹個國家的隱喻。“落紅不是沒心沒肺的事，化作春泥更護花。”這句話表現了作者造福人類、報效國家的高尚品質。後人常用這句話來表達前人對後輩的愛。
離別的蒼茫憂傷延伸到夕陽的遠方，鞭子把這具軀體舉向東方，從此就是天涯海角。我辭了職，像枝頭落花壹樣回到了家，但也不是沒心沒肺的事，只是化為糞土，還能起到培養下壹代的作用。欣賞這首詩是《紀海雜詩》中的第五首，描寫了詩人離京的心情。雖然帶著“浩蕩的悲哀”，但表示還是要為國家和人民做最後的努力。這首詩的前兩句抒情敘事，在無限的情感中表現出豪放灑脫的精神。壹方面，離別是傷感的，畢竟在北京生活多年，故人如雲，往事如煙；另壹方面，離別是輕松愉快的。畢竟我已經逃離了枷鎖，可以回到外面的世界去做別的事情了。這樣，離別的悲傷與歸來的喜悅交織在壹起，既有“威武離別”，又有“鞭指東方”；既有白晝，又有西方，還有廣闊的地平線。這兩幅畫相得益彰，相映成趣，是詩人那天心情的真實寫照。詩的後兩句以落花為喻，表明自己的心聲，很自然地融入了意象隱喻中的討論。“化作春泥更護花”，詩人如是說也如是做。鴉片戰爭爆發後，他多次上書江西駐滬總督梁章鉅，共商國事，並希望加入幕府獻計獻策。可惜詩人不久就死在丹陽書院(年僅50歲)，無法實現自己的社會理想。可惜了。“落紅不是沒心沒肺的事，化作春泥會更護花。”詩人由抒發離別之情轉向抒發報國之誌。而反過來用陸遊的話:“散成泥，碾成塵，唯有香依舊。”落紅，本來指的是花枝上開出來的花，但也不是沒有感情的東西。哪怕化為春泥，也願意培育出美麗的春花來生長。不是為了獨特的香味，而是為了保護花朵。說明詩人雖脫離官場，但仍關心國家命運，不忘報國之誌，充分表達了詩人的強烈感情，成為代代相傳的名句。這首小詩把政治抱負和個人抱負結合起來，把抒情和議論有機地結合起來，生動地表達了詩人的復雜感情。論詩，龔自珍曾說“詩與人合壹，人外無詩，詩外無人”(《蜀唐海秋詩》)他自己的創作就是最好的證明。
我累壞了。給我壹些艱苦的工作。