絕句和格律詩基本上是在唐代逐漸產生和定型的詩體。關於先有韻還是先有絕句，目前還沒有研究和論證。
絕句又稱斷句、斷句，可以看作是截取格律詩的兩聯，包括截取格律詩的前兩聯，截取格律詩的後兩聯，或截取格律詩的中間兩聯，截取格律詩的前兩聯。為了押韻，大多截取。
絕句有三個基本要素:平仄、對仗和押韻；同時還包括“起、承、轉、合”等格律元素和句子結構，這是古今詩人遵守的基本規律。每首絕句只有四句，也分五言和七言。五言絕句簡稱“五絕句”，七言絕句簡稱“七絕句”。
第二，平面格式
格律絕句有四種形式，分為五言、七言、平仄、斜仄。例子如下:
1，第壹句不押韻，是葛錚碧波，永叔碧波，小溪的場景。
平坦平坦，深處良田，枝繁葉茂，平坦平坦，岸邊吹來的風，
很平很平。成千上萬的綠葉像玉雕。很平很平。樹枝在跳躍。
它又平又平，而且是同根同源的。它又平又平，而且在河裏。
很平很平。為什麽風在沙沙作響？很平很平。天氣晴朗，波浪在船上搖曳。
2.第壹句的韻是更大的鮑德貞，夜思鮑德貞和新年竊竊私語。
平平淡淡，天心隨意亂，平平淡淡，彩虹遙遙。
很平很平。這經常讓伊拉克人很糾結。很平很平。水藍是壹個詩意的春天。
平坦又平坦，不壹定是風浪第壹次遇見我。它又平又平，月亮帶來了星星。
平平淡淡。松花江洗胭脂。平平淡淡。笑聲傳到枕頭上。
3.從第壹句開始，押韻是葛錚碧波風暴李品渡雙江。
又平又平，壹陣風似猛獸，又平又平，嶺外聲斷。
平平淡淡，平平淡淡，飛沙走石，遨遊天際，平平淡淡，冬去春來。
平坦，平坦，平坦，平坦，平坦，平坦，現在，接近我的村莊，遇見人們，
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。
4.從第壹句開始，押韻比較大的是鮑德貞、李勇、白碧波、永日。
它是平的，平的，平的，妳可以知道它很難繞過去，平的，宇宙現在是圓頂的。
平平淡淡，平平淡淡。壹千塊酒寬平。金輪懸掛在太空中。
平平淡淡，平平淡淡，日月在胸中歌唱，平平淡淡，世界在閃耀，
扯平了。扯平了。在吳歌不僅僅是冷舞。扯平了。萬物盡展春光。
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第三，平調
平仄是對語氣的強調。平仄指平仄和上聲，平仄指上聲、降調和入聲。(用普通話寫新語音的詩，可以忽略入聲。)
詩歌是壹種歌唱文學，即歌唱和吟誦是為了傳情達意。詩歌要適合吟誦和背誦。每壹句中，音調起伏，節奏起伏，具有音樂美。另外，詩歌的意境可以增強詩歌的表現力和感染力。五言絕句和七言絕句的“平仄格式”，產生抑揚頓挫。但是五個字的第壹個字和第三個字可以平正清晰，第二個字和第四個字不能改。所謂“七個字，135個字，246個字分明；無論五個字和壹三個字，兩個或四個字都是分明的。
必須提醒的是，雖然七個字、135個字和五個字、13個字，不論聲調，都不能產生孤獨的現象，即每句除了第壹個和第七個字，中間五個字必須有兩個平字，否則就會孤獨。孤獨是不允許的，因為詩歌缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。
孤獨和平淡是可以拯救的。如果第三個字是平而平的，第五個字可以是平而平的，所以可以省。比如《為什麽不怕暴風雨呼嘯》的節奏應該是平仄的，但實際節奏是:
三級調三級腳的問題是每句話的後三個字不能“平”也不能“平”，這是詩人的大忌。在試圖挽救公寓的過程中，我們應該特別註意，而不是忽視它。
四、絕句對仗
壹般來說，絕句可以對仗，也可以不用對仗，是否對仗完全自由，不強求。如果把它們看作是截取格律詩中間的兩句對聯，全詩可以用對仗，例如:
曾金梅送給朋友的
(看完畢博的詩)
清澈的水面波光粼粼，飄逸動人，水波閃閃，奏出清亮的聲音。
詩美如酒，意甜醉人。
如果看作是截取格律詩的首尾對句，全詩可以沒有對仗，例如:
碧波桃花
春風喚醒老林，嫩芽掛滿枝頭，鮮紅欲滴。
魅力就像仙女的美麗，引來壹只蜜蜂和蝴蝶來親吻她迷人的臉龐。
如果視為截取格律詩的前兩聯，第壹聯不對句再對句，例如:
司馬光可中初夏
四月晴雨乍晴，南山成清戶。
沒有柳絮因為風，只有向日葵斜對著太陽。
另壹方面，如果視為截取格律詩的最後兩聯，第壹聯是對句，第二聯不是對句，例如:
趙師秀有約
黃梅季節家裏下雨，草塘裏到處都是青蛙。
我約會時沒有超過午夜，所以我敲了敲棋子，把它們掉在了鼻煙裏。
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五、關於押韻
所謂韻，就是把押韻的詞，也就是同壹個元音，放在詩的固定位置上，形成和諧的音樂美。它用在絕句中偶數句的句末，即放在句末的詞上。因此，押韻字也叫韻腳。比如“萍萍格式”所列的詩中，是豪邁韻，元音是敖；，是信物的韻，元音是ou；是bet的韻，元音是I；是誓約韻，元音是un和EN；，是bet的冷韻，元音為an、ian、uan；是bet的韻，元音是ong等。
押韻是詩歌的基本要素。從古代，到八股唐詩，再到今天的詩歌，都要押韻。沒有和諧的韻腳，背誦起來就不朗朗上口。舊韻書《平雲水》可以用，但是韻部有107部分，因為韻部太窄，不好用。也可以用新韻押韻，也就是普通話發音，只有18韻。
正字絕句，只需押韻兩句或四句的最後壹個字，使首句押韻，首句押韻；更大的絕句必須在第壹、二、四句末押韻，形成和諧美妙的音樂性。
現在人們寫詩，最好用普通話的韻為韻標。建議使用上海古籍出版社的韻書，可以從新華書店購買。或者從上海古籍出版社郵購，地址:上海市瑞金二路272號，郵編:200020。
第六，從頭到尾
只有四首獨特的詩，講究“起、承、轉、合”的章法，這是古今詩人共同遵守的基本規律。第壹句是“開始”，即開始；第二句是“事業”，即承擔；第三句是“轉”，即轉折；最後壹句是“關”，就是關閉的意思。
它不是任何人規定的，而是詩人在創作詩歌的過程中不斷總結和遵循的，是自然形成的，說明詩歌在形式上不需要遮蔽詩人；直到元代才有人總結出韻詩的結構。具體手法有:直起、牢記、轉變、永遠結合。掌握了這四句的要求，韻腳就能寫好了。有“起、承、轉、合”四種形式，概括如下:
(a)協調。比如杜甫的絕句“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺沖天。窗含西陵雪，吳棟萬裏船泊門口。”這首詩有四句，每句分別表意，每句寫壹個場景，如四幅畫並排掛著，連成壹體，分而不散，合而不雜，遠、近而不雜。
(2)延續。比如劉禹錫支竹的詩“桃花開盡，蜀水打山澗。花紅易衰如阿郎之願，水無限如愁。”這首詩前兩句寫壹個場景，說上面的山花，下面的河；第三句是第壹句，源於《山桃紅花》；第四句繼承了第二句，源於《蜀中春水》。四首詩成對並列，相互對應，結構嚴謹，風格清新，頗具民歌特色。
(3)掉頭。比如李白早期調度白帝城“千裏江陵別白帝城。兩岸猿猴止不住啼哭，輕舟已過萬重山。”這首詩的前兩句是寫送別白帝城的，第三句突然變成猿圍，然後合上。第三句話是個奇妙的轉折，讓銅頭精神飛了過來。
(4)因果關系。比如王昌齡總在我心中的詩，“閨中少婦不知愁，春日裏卻化了妝，上了青樓。突然，他們看到奇怪的柳樹顏色，後悔教他們的丈夫找到壹只海豹。”第壹句和第二句，第三句和第四句互為因果；前兩句和三四句也是因果:即少婦“去青樓”是因為“不知愁”；因“見柳色”而“悔”(教夫尋印)因“上青樓”而“見柳色”，因果相關，結構嚴謹。