2.1有兩獸，三兩桃花在竹外，春江暖鴨先知蘇軾，惠崇《春江夜景》
2、明月不驚鵲，清風半夜唱辛棄疾《西江月》
3.兩岸猿猴止不住啼哭，輕舟已過萬重山李白《朝發白蒂城》
4.故人辭西黃鶴樓，煙花三月下揚州。李白《送孟浩然去廣東陵寢》
5、無奈花落，我仿佛知道了顏的歸來。晏殊的《浣溪沙》
6、兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。杜甫的絕句
7、明月不驚鵲，清風夜半吟。辛棄疾的《西江月》
8，落花獨立，微雨燕飛。顏的《臨江仙子》
9.過去，我醉於王和晉江。刷石時衫袖冷，踏花時馬蹄香除。當初戒酒不如壹醉方休，如今的煩惱卻來之不易。沈思舊遊如夢，芙蓉城在水中。
10，公兔腳復雜，母兔眼模糊。當兩只兔子走在地面上時，安可以分辨出我是公的還是母的。——北方民歌《木蘭詞》
11，忌權如虎，冠如猴。壹生依戀我的，叫好詩人。——元稹《羊城郵報》
12，蜜蜂爭刺，麻雀也擠。天生小物件，不喜歡光華。——元稹《方舒》
13，昨天進城，含淚歸來。披著羅綺的都不是蠶農。——張松余的《蠶女》
14.人們在河上來來往往，但他們喜歡鱸魚的美麗。看看那些可憐的漁民，在大浪中上下浮動，在小船中搖擺。——北宋範仲淹《江上漁翁》
15，孔雀東南飛，徘徊五裏。——漢樂府孔雀東南飛。
3.以前寫動物的詩都是下流的，誇誇其談的，現在放蕩無度了。
春風中，這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。
——孟郊《考完試》
白話翻譯
沒有必要再提過去那些艱難的日子了。今天，成為第壹名是充滿精神的。
驕傲地騎在雄偉的春風上，妳似乎可以在壹天內欣賞到北京所有的名花。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水。
古道稀稀，斷腸人夕陽天涯。
——馬致遠《天凈沙·秋思》
黃昏時分，壹群烏鴉落在壹棵藤蔓枯萎的老樹上，發出淒厲的叫聲。小橋下，流水叮叮當當，小橋旁的農家樂裊裊升起炊煙。古道上壹匹瘦馬迎著西風艱難前行。
古典詩歌是壹種詩歌體裁。從詩歌的字數來看，有所謂的四言詩、五言詩、七言詩。四個字是四個字，五個字是五個字，七個字是七個字。唐代以後稱為近體詩，所以通常分為五言和七言。五言古詩簡稱五古詩；七言古詩簡稱七古詩，同時使用三、五、七言的壹般認為是七古詩。
詩人通常通過描寫事物來描寫人，從側面反映了人的性格。把人和物比較，就是把人的性格和某樣東西的特點比較。這也是表達和突出中心思想的常用方法。
無論是寫人的筆記還是寫風景，正確運用借物喻人的方法，能使詩更深刻，表達更含蓄；能大大增強表現力和感染力。
擴展數據:
詩歌的表達技巧:
可以利用聽覺、觸覺等感官獲得的素材，通過多種方式來體現形象，做到生動、新穎。
唐代詩人賈島騎著毛驢，唱的是“池邊鳥駐樹，和尚推月下門”，但他也想到“和尚敲月下門”可以用。他拿不定主意是“推”還是“敲”，就用手做了個商議，卻發現驢擋住了壹個大官的去路。
這個人就是韓愈，大作家。當衛兵把賈島帶上馬時，賈如實地告訴了他。韓猶豫了很久，說還是打字好。因為有“敲”的聲音，所以在山中月夜有壹兩聲敲門聲，讓現場“活”起來，讓環境更加寂靜。
無論是比喻、誇張還是借代，都取決於詩人對客觀事物的敏銳觀察，自己的感受，大膽的想象甚至幻想。
可以說，無論浪漫還是現實，都不是沒有想象力(幻想)的詩人。比如以寫實著稱的杜甫，也寫過“妳是什麽時候突然看到眼前這房子……”(《茅屋被秋風吹破》)和“她雲發香帶霧，她玉肩月寒。我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？. "(《月夜》)等等。
4.寫兩首包含動物的詩，我們希望在天上飛翔，兩只鳥用壹只翅膀，在地上壹起生長，壹棵樹的兩個分枝..(雙翼鳥，白居易長恨歌)
如果成功了，為什麽不去死？我寧願做壹只鴛鴦，也不願做壹個仙女。(比目魚、鴛鴦、魯的《長安古意》)
青山隔，疏林不美，輕煙遮。夕陽古道無聲，秋風聽馬嘶。為什麽我懶的上車？我來的時候很匆忙。為什麽我去了之後就太晚了？(馬，王實甫《西廂記》)
牛耕千畝之病，換來的勞動成果充滿了數千個糧倉的成果，但它自己的精神卻十分疲憊，全部耗盡，但誰又會可憐它的辛勤勞動呢？但眾生皆飽，不惜勝。(牛，李剛的《病牛》)
他在哪裏？雲外有雞。(雞，梅姚晨的《廬山之旅》)
因思杜，雁滿歸塘(，文《上善棗行》)