歐陽修擅長寫男女之間的愛情，表達方式往往很獨特。壹首《死華蓮》寫出了閨房的哀思，打動了很多人。畢竟第壹句話就算是狂妄的李清照也要模仿。
歐陽修不寫閨閣采蓮也能有新作為。比如這個:
漁夫的驕傲最近，門前的小溪漲了起來。
最近門前溪水漲了，郎船往來過幾次。開紅桶賬戶很難，沒辦法規劃。相思的陰影是空虛而憂郁的。
願我的身體是壹朵紅色的蓮花，每年都開在秋江上；願郎做壹朵花底浪，沒有阻隔，與風雨同行，久久不散。
最原汁原味的歐洲詞之壹，學民謠。尚堪寫到了生活在壹水之隔的年輕男女的私會。情感表達非常大膽直白。這是南朝民歌的特點。
前半句第壹句說水漲船高，不為別的，只為方便兩個相思的年輕人見面。妳看，水壹漲，兩人見面的次數明顯多了起來。“幾度”，男的跑的很辛苦。可見於愛情。壹個“偷”字，說明愛情還在地下階段，既甜蜜又緊張，也許有點刺激，但更多的是苦澀。
最後三句話，他們在水漲船高的時候好不容易見了幾次面，卻被實際困難束縛住了。
私人會議用的采蓮船太小，壹個人住太擠。沒有兩個人的房間。想搭帳篷兩個人不能在壹起，遇到他們就更失望了。為什麽不換壹艘大點的船，借個救急的用壹段時間？)
前半段女主角向我們展示了她的巨大遺憾，後半段女主角向我們展示了她超乎尋常的腦洞。
前兩句，她把自己想象成河上的芙蓉，第三句，她把愛人想象成擋住他們的河流。江面浮著芙蓉，芙蓉照在江面上。妳中有我我中有妳，風風雨雨再也無法將我們分開。這樣，壹對恩愛的夫妻就沒有了兩地之間的痛苦。更有甚者，壹個月見幾次面，水漲沒漲，見面後能待多久等等問題都沒有。
詩人大膽想象，舉新例，別出心裁，用“紅蓮”和“花底浪”比喻戀人，表達癡情欲望，是藝術手法上的創新。歐陽秀山寫情話，就是壹個例子。