01.皮坦
皮丹的詩既是現實又不是現實(註意不是高於現實)。其實作者是在按照自己的情感和精神維度大面積改造現實，也就是魔幻現實主義。正是在這種極具個人色彩的魔幻現實主義中，他將壹個時代最本質的東西呈現給讀者，壹種緩慢而持久的反諷構成了垃圾詩人中壹道獨特的風景。他最具特色的代表作是《大皮莊》系列和《十四行集》系列。作為《北京評論》的主筆，皮丹為垃圾學派的發展和理論建設做出了建設性的貢獻。沒有他，就沒有垃圾學校的穩定發展。
02.小月亮
小月的詩引起了很多爭議，主要是她的詩過於抒情，語言臃腫沒有沖擊力，沒有引言。我也批評過小月的詩。實際上，小月的詩是壹種“賤民思想”，“賤民思想”是非常垃圾的。當然，我還是覺得語言需要改革。小月有壹部代表作《壹個充滿仇恨的月亮擾亂了天下所有女人的正常月經》，這個話題很有沖擊力。小月對垃圾派的主要貢獻在於她為了維護垃圾派的榮譽而與下半身抗爭的精神。
03.照顧好黨生
關的詩鋒芒畢露，在垃圾圈裏被稱為“煙鬥詩”。小豬被訓練稱關的詩為“哲理詩”。(我最不喜歡看哲理詩，因為哲理詩說教性太強，成了表達個人意誌的工具)，但我覺得關的詩應該比哲理詩大，裏面有壹些實體的東西。訓豬還說關的詩只往下幾厘米，沒落地，有道理。但我還是覺得關的詩基本都是垃圾。管理的成就更多的是壹種行為，行為也是壹門藝術。
04.訓練小豬在天上飛
訓練小豬，首先這個名字很網絡化，很好記。訓練小豬是垃圾學校最年輕的詩人。他的詩雖然還不成熟，但是很清新，很自然，很蒼勁，想象力特別豐富，很奇特。現在他的進步很驚人，甚至已經趕上了比他大很多的垃圾哥哥姐姐。看來網絡真的是詩人快速成長的好地方。
05.徐雲子:徐雲子加入垃圾派比較晚，但是壹上來就有高度，壹上來就馬上進入垃圾狀態。他有壹首詩叫《戰鬥開始(垃圾派陣地速寫)》，他用幽默的筆調敘述了垃圾派的本質特征，讓人忍俊不禁。他表達的新穎和恰當給人留下了深刻的印象，壹部經典作品奠定了他在垃圾派的地位。
06.在地鐵上
關上的民間說唱是他的特色垃圾，是他站在垃圾派的鮮明標誌。他的詩大多流暢自然通俗，音樂感十足，非常適合民間詩人和行吟詩人彈唱，也非常垃圾。他有很多好的作品，比如《人民十毒》(組詩)等等。。
07.殘留毒物
殘毒就是殘子，他對垃圾派最大的貢獻就是他的“形態垃圾”。他的作品壹般不講內容，只講形式，形式恰好很垃圾。而且他的語言表達總是很到位，給人壹種語言享受。代表作品有:《新婚之夜》、《非典型》。
08.楊春光
在談論楊春光之前，讓我先談談我自己。我似乎對以上的東西有壹種天生的毛病，對腐朽的現實常常憤恨得說不出話來。叛逆和偏執已經深入我的骨髓和血液！其實我的生活基本上壹直很平靜，沒有遇到大的風浪。我是壹個天生與世界為敵的人，想找到與世界對抗的方法。自從楊春光加入了垃圾派，我就把他當成了知心朋友，很有可能很久以後我們還會見面。當然，老陽和我有非常不同的詩歌風格，但我們的思想是相同的。在我眼裏，楊春光就是反對“上身”的代名詞，讀他的詩就是解恨！有壹天，當我們聽說老陽因為詩歌入獄時，我更加欣賞他的人格和精神！
09.方子昂
方子昂進垃圾學校比較晚，但是進步很快。他的垃圾詩逐漸走在前列，他的詩也越來越受到大家的關註。
10.李雷
眾所周知，李雷是詩壇著名的反腐英雄。他鋒芒畢露的文章大膽抨擊了當前詩壇的腐朽和黑暗。他的詩也充滿了戰鬥精神，讀起來讓人精神抖擻。
11.紅塵小孩
紅塵是個優秀的評論家。他以紮實的理論功底為垃圾派寫了壹篇又壹篇深入的理論文章，最後形成了幾個系列。他的詩也不錯，也許是因為都被他的文章掩蓋了，但確實值得壹讀。
12.麻鞋
麻鞋是垃圾學校訓練小豬後最年輕的詩人。麻鞋加入垃圾派後，他的詩歌風格發生了很大變化，越寫越有特色。他的詩有時會插入四川話，顯得特別親切、準確、有沖擊力，有時甚至比有毒的還到位。麻鞋很有前途，來世很牛逼。
13.藍蝴蝶
藍蝶的詩幾乎都是灌溉詩，而且產量出奇的大，比皮丹的作品還多。在壹般人眼裏，他的詩太粗糙，太水。他們不知道藍詩本身就是灌水詩，就是從網絡和文化裏撿的垃圾。他的詩歌語言嫻熟、靈活、自然，可能因為作品數量和篇幅的超常，很難出精品。但他的詩，如《瞿秋白語錄》、《古殘酷翠微系列》等，都是奇葩。
14.徐思鄉
最後說壹下我自己。大便是我詩歌的根源。屎能幫我徹底下去，最能體現我的垃圾精神。我有信心能寫出最真實的垃圾文。不求面面俱到，但求個性獨特！目前對自己的作品比較滿意，比如《妳殺了我，從今天開始》《杵磨成針》《糞肥制造者》《菜園筆記》《妳殺了我》《我的垃圾生活》等等。