1，什麽是布局:
？在起承轉合的過程中合理的安排妳所擁有的材料，在起承轉合的每壹個環節都用最合理的方法，把“起承轉合”有機的融為壹體，也就是布局，也就是規劃。
2.布局規劃的幾種形式。
(1)轉賬方式:
讓我們先來看壹首詩:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。= =向上
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。= =熊
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。= =轉彎
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。= =壹起
這首詩大家都很熟悉。
我們看詩的開頭，寫的是爬山所見，是寫風景；
爬坡時轉身合寫的感覺是抒情的。
第壹聯重在描繪眼前的具體景物；天、猿、朱、沙、鳥
平行對聯，重在渲染秋天的氣息；
頸帶，抒發情懷，寫從漂泊異鄉到病殘；
對聯的最後，我寫的白發越來越多，我因病戒酒，襯托了那段艱難歲月。
詩中的八句都是對偶句和押韻句。
這首詩以對聯為連接單位。
七律五律壹般以兩句為單位，以1開始，2句，3，4，5，6轉，7，8組合。
這是基本形式。這是我們所有人最熟悉和認可的形式，但事實並非如此！！！
所以今天我們就重點給大家介紹以下幾個特別的版面。
(2)、繼承轉移法
？壹首格律詩，首聯是開始，聯是傳承。頸關節是後繼者。註意這四個字，尾聯就是皈依，是“傳承皈依律”。
所謂“繼”，就是領口和對聯連在壹起，繼續彈不轉。這樣，轉折組合的功能往往放在尾部。
那就要用例句詩說話了。
比如白居易賦古草送別。
平原上壹望無際的草，=開始問題。
隨著每個季節來來去去。=導致下載鏈接
野火從來沒有完全消耗他們，=“枯萎”。
他們在春風中又長高了。=背負“榮譽”
甜甜他們按在老高路上，=繼續寫“草”，重點寫“古原”。
到達搖搖欲墜的城門。續寫“草”，引出“離別”之意。
哦，朋友的王子，妳又走了。
我聽到他們在妳身後嘆息。=做壹個抒情的結論，自始至終的呼應，關閉整篇文章，指出話題。
讓我想想:詩的第壹句“茫茫草過平原”，緊扣題目，就是“古草”二字。
第二句“隨四季來來去去”，反過來又引出了原生地雜草秋枯春旺的規律，歲月不息。
三、四句話“野火從未吞噬他們，他們在春風中又壹次高大起來”。壹句寫“枯萎”，壹句寫“輝煌”。
是“枯榮”二字含義的發揮。不管火燒得多麽無情，只要春風壹吹，到處都是綠油油的雜草，生動地展示了雜草頑強的生命力。
五六句“香他們壓在老高路上，直抵搖搖欲墜的城門”用“侵”“連”形容春草的蔓延。
所以，五六句話，就是繼續寫草，而不是轉，對不對？
第七句和第八句“朋友的王子啊，妳又走了，我聽見他們在妳身後嘆息”點出了告別的本意。
以壹望無際的茂盛春草比喻，彌漫著袁野的送別情懷，情景交融，韻味無窮。
所以這首歌我們說，朋友的王子啊，妳又走了，=音譯再會。我聽到他們在妳身後嘆息。=做壹個抒情的結論，自始至終的呼應，關閉整篇文章，指出話題。
(3)、從展覽到法律。
？壹首格律詩，第壹句是“從”，第二句是“從”，中間四句是“從”和“從”。
註意中間四句展開，敘述，第七句轉折，第八句組合，這就是所謂的“繼承發展轉折規律”。
這就打破了以壹聯為單位的版式慣例。
這種布局的特點是中間四句分別並排描寫四種景物，描寫的方法很明顯。
形式上好像是壹首絕句分成兩半，中間四句，各寫壹個場景。
然後繼續用例子說話。
如王維的《過季翔寺》
不知道去堆香寺的路。
我在數英裏的山雲下徘徊。=第壹句不知道。
穿越沒有人類蹤跡的古老樹林，=展覽寫作“木頭”，視覺。
但是現在在高處我聽到了鐘聲。=寫“鈴”，聽力，然後“我不知道”
壹條小溪在蜿蜒的巖石上歌唱。
青松緩和了陽光。=開發“日”，可視化。
而黃昏時分，近於壹個放空池，=轉佛，禪為“空”。
思想可以征服激情-龍。總結主題，冥想壓抑世俗欲望。
我們繼續看。
第壹句“不知道去堆香寺的路”，直接切入詩題，詩人徒步遊覽深山老林中的季翔寺。“不知道”的意思是我只知道季翔寺的大致方位，但不知道它的具體位置。
第二句“數裏山下——雲我曾徜徉”，形容季翔寺高遠幽深難覓:才幾裏地，山已疊，雲遮霧繞，寺還遠！
字裏行間可見詩人失落的心境和季翔寺的隱居。
三四句話描述了詩人看到的景色:古樹和鐘聲在深山的空谷中回蕩，讓原本寂靜的山林蒙上了壹層迷茫，更加寧靜。
“哪裏”這個詞對應的是上壹句的“沒有人”這個詞，隱含繼承了第壹句的“不知道”這個詞。
表面上看，五六句還是想表現環境的冷峻，但手法和前面兩句有很大不同。詩人用倒裝句突出春天的聲音和耳朵裏太陽的顏色，生動如畫。
七八句轉到古寺，仍不寫寺內風光，而寫寺外清池空寂，池畔曲折幽深，以禪定壓抑世俗欲望。贊美無量佛法，向往無量佛法。因此，結論用“思想可以征服激情——龍”可謂順理成章，深化了詩的主題。
讀壹首詩？我們再來復習壹下這個句子。壹首格律詩中，第壹句從開頭，第二句從開頭，中間四句從開頭到結尾，第七句從開頭到結尾，第八句從結尾到結尾，即屬於“承上啟下轉”的方法。
(4)、方位直線下降法
？格律詩中的第壹句從第二句開始後，沒有轉換，或者說略有“合”的意思，即屬於“承上啟下之法”
這個版面有個特別熟悉的例詩給大家看看。
杜甫的《黃河兩岸被帝國軍收復》
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！，=上升:壹句話壹提起來，就像春天的雷聲。
起初，我止不住淚水湧上我的外套。=程:死守“突傳”，喜極而悲。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，=轉:轉到熊，熊下來。
註意轉熊，熊下來。
然而我瘋狂地打包我的書和詩。=軸承:連續兩個動作。
且高唱我的歌，深飲我的酒，=熊:發揚光大，寫得更遠。
在綠色的春天，我開始回家。= bear:忍下來，再往下寫。
從這座山回來，過了另壹座山，=熊:發揚光大，寫得更遠。
從南邊來，再往北——到我自己的城鎮！。=承諾:發揚光大，寫得更遠。
這首詩充滿了熱情，並不是壹種承上啟下的方式。
除了第壹個敘事話題，其余的句子都是關於愛情的。
突然聽到勝利的消息後表示驚訝。
萬虎泉源，從胸口湧出，直沖而下。
精神之美在於生動，文字之美在於倒影。
第三次和第四次轉移。頸聯進行“狂喜”，尾聯進行“歸家”，也具體寫成“狂喜”。全詩從第壹句到最後壹句，壹口氣壹口氣。
格律詩中的第壹句從第二句開始後，沒有轉換，或者說略有“合”的意思，即屬於“承上啟下之法”