許多人知道余光中是因為他們讀過那篇感人的《鄉愁》。這首詩是詩歌領域不可磨滅的作品，它在平淡中滲透著深沈的情感，構成了壹系列美麗的腳印。
他不僅是壹位能寫出意味深長的詩歌的優秀詩人，還是壹位著名的散文家、翻譯家和評論家。他壹生著述甚豐，成就斐然，在中國大陸和臺灣都是壹位頗有影響的學者。甚至有人說，余光中先生走了，中國詩壇的半邊天塌了。
但人性往往是復雜的，壹個人不止有壹面。余光中自然是壹位偉大的詩人，但他的人格在當時有許多爭議，總是讓人想去細細探究。
大罵大陸前輩
從歷史上看，才華橫溢的人都會狂妄自大，目中無人。謝靈運是這樣，李白是這樣，余光中也有這樣驕傲的壹面。
朱自清是文壇上的重要人物，也是壹位頗有影響的散文家。1992年，余光中的壹篇批評文章《論朱自清散文》誕生，瞬間壹石激起千層浪，引起巨大轟動。
余光中在文章中強烈批評朱自清的散文，甚至說朱自清不是著名的散文大師。他在語言上強烈批評朱自清的散文，說所有的文字都蒼白無力，沒有光彩，句式壹成不變。整篇文章平淡無奇，散文不僅過於白話，還夾雜著歐化，顯得不倫不類。
在主題上，余光中也說“後面是關於我父親的，但全文用了很大的篇幅描述我，實際上脫離了主題，敘述得不恰當”。散文是用舊材料做的，並不新鮮，甚至有人在呻吟。
在這篇評論文章中，余光中只關註作品，而不是朱自清個人。他的評價雖然犀利，但也切中要害。余光中是敢於批評如此有影響力的名人的最佳人選之壹。
事實上，在90年代，余光中不僅批評朱自清，還批評他在中國大陸的前輩，如老舍、郭沫若、聞壹多、戴望舒和艾青。那麽，余光中的信心在哪裏？
專心致誌的才能
和張愛玲壹樣，余光中也是壹位享受天降美食的作家。他對文字的敏感是與生俱來的。其他人盡最大努力提高他們的寫作水平，但最終他們可能不及余光中的壹半。李碧華說張愛玲就像壹口井，別人找不到。亦舒、張小嫻等女作家，她們的作品也很受歡迎，可她們的文筆都不如張愛玲筆下的魅力。余光中就是這樣。
因為戰亂，他多次從金陵輾轉到中國，最後定居臺灣省，這已經在他的內心埋下了深深的悲傷，足以匯成壹條孤獨的河流，成為寫作滋養的壹部分。20歲時，他已經出版了詩集；高中畢業後，因為成績優秀，國內名牌大學沒有盡全力選擇；年紀輕輕，他就已經是大學教授了...
梁實秋評價余光中:“右手寫詩，左手寫散文，成就高。”他自己說:“詩人寫散文需要半只手。”。余光中因為就讀於外語系，對中國傳統文化有著深刻的理解，成為當代文壇少有的貫通中西的學者型詩人。他潛心研究中西文學幾十年，自然能看出散文句法歐化的壹些毛病。
余光中寫的散文富有詩意，但散文中沒有呻吟，句段結合，張弛有度，意境結構也很完美，既有詩的美感，又有散文的韻味。朱自清的散文《背影》、《荷塘月色》等，與他的《沙田山居》、《聽冷雨》相比，相形見絀。
以余光中的語言和文字功底來批判朱自清、戴望舒、聞壹多的作品是綽綽有余的。
告密案被揭露了。
我們欽佩余光中的才華，但我們不能忽視他也曾是壹個深陷政界的詩人，壹個文壇的打手。
上世紀70年代，臺灣省處於政治敏感期，壹不小心被貼上標簽，就毀了自己的前途甚至生命。此後，余光中不斷發表文章捍衛新詩人的立場，但他不僅在文學層面上批判了壹些老詩人，還上升到了政治層面，比如學者唐文彪差點鋃鐺入獄。
2004年，余光中76歲。作為文壇上的壹位偉大作家，許多人尊敬他。然而，據知情人透露，余光中在上世紀70年代曾寫信給政府高層，用各種例子指責臺灣本土作家陳映真，批評他的錯誤思想。早在1990，臺灣省學者陳就披露了此事。2000年，陳映真自己也證實了這壹點，他說余光中那些年的行為完全是為了殺死他。
余光中的觀點並非不正確，但人們告密是可恥的。而且，作為學者的陳映真曾經非常欣賞余光中的作品，向大眾表達對余光中先生的敬仰，但余光中卻在背後捅陳映真壹刀，這是卑鄙的行為。
2004年知情人的指責很嚴重。除了發密函要殺陳映真，他還指責余光中故意將文學爭論政治化，甚至試圖扼殺本土文學。余光中的評論文章《狼來了》和《斷頭臺》壹樣激烈。
事情過去很久了，有些事情無法當面對質。然而，當揭發案突然爆發時，社會各界輿論壹片嘩然，將76歲的余光中推到了風口浪尖，差點丟了飯碗。壹向冷靜低調的他坐不住了。他出面澄清這些事情，否認自己告密，並聲稱他發的材料不是他寫的，而是出自壹位“傑出的學者”，他寫這些材料不是為了對付陳映真。很多人都不相信他說的話，結果卻是個謎。
至於“刻意將文學論爭政治化”，余光中自己也承認，這些不光彩的歷史只是當時“在震驚的壓力下心情沈重”的壹種誤解，情緒失控，壹時沖動。他沒有表示悔恨或道歉，只是輕描淡寫。但陳映真這個最初的受害者差點丟了性命，余光中只是壹筆帶過，難免少了壹點自省。
爭議很大，但其文本不可廢。
除了晚年被告密的往事，余光中默默無聞，還有著名藝術家對他的爭議。
這些爭議只是針對這幾個方面:壹是上面提到的朱自清、老舍、郭沫若等大陸知名藝術家的嘲諷。有人深感委屈，說余光中太卑鄙；第二，據說余光中是個千面人，態度曖昧多變。他的作品在中國大陸被載入教科書，在中國大陸成名後，他到處招搖，極不真誠。有許多著名的余光中批評家，如李敖、余和許。就連已故女作家林也對嗤之以鼻。
但就事物而言，歷史極其復雜，人性比歷史更復雜。除了討論余光中的人格，我們不能否認他是壹個真正的詩人，壹個真正的散文大師。從詩歌藝術的角度來看，余光中被譽為“藝術的壹夫多妻詩人”。他的作品風格極不壹致，因題材不同而異，但有自己的變化軌跡。筆塵所到之處，視野開闊，寓意深刻，別具壹格，兼具中國古典主義和西方現代精神的精髓。他的名字應該被銘刻在文學史上。
詩人死於2017，歷史無法改變，但逝者已矣，終於帶走了人間的壹些恩怨。如果妳不去理會他的過去，清晨暖陽照在窗臺上，喝壹口茶，再拿起余光中的作品，細細讀他寫的“十八根竹骨擰成壹把素扇”“月色與雪色之間，妳是第三種美”“讓風吹，讓鷹飛，讓迷蒙的眼睛來回舒展，我在其中俯仰世界”...在巧妙的文字之間，