歌曲結束時，葉嘉瑩先生出現在大屏幕上。屏幕上的這位老先生，94歲了，讀詩依然鏗鏘有力。帶著上個世紀的獨特魅力和讀書方法，隨著這些年的變遷，他依然優雅婉約。她用獨特的聲腔，讀出了上個世紀的悲涼，讀出了上個世紀人們的心聲和思想。老先生的文學魅力和修養不容忽視。當然，老先生的文采也是獨壹無二的。作為壹個經歷過戰亂和改朝換代的時代，老先生的文筆細膩溫和，是壹種看透世事的坦然換來了所有的痛苦和悲傷，是壹種痛苦和疲憊換來了親人彼此分離的血淚。
當葉嘉瑩先生出現時，歲月的生日讓她老太太炫耀，但她眼中的亮星從未落下。從她身上，我們看到了壹個充滿歲月折磨的女孩，壹個不斷嘗試新事物的女老師，壹個時而不開心時而憤怒的女孩。雖然歲月折磨著她的身體，但永遠不變的是老先生的心態和不變的信念。
全片以葉嘉瑩先生的老北京四合院為“結構”，從“家”到“國”，用詩意的意象將葉嘉瑩的個人生命歷程與唐詩宋詞的“詩史”融為壹條有月光的精神之河。古往今來，悲歡離合成就了唐詩宋詞的不朽之美。而葉先生對中國古典詩詞的堅持與傳承，令人動容。紀錄片的壹面，有《秋興八首》配樂傳達出的令人心寒的氣息:“玉露雕楓樹，巫山巫峽蕭瑟”；另壹方面，葉嘉瑩以壹種相當冷漠的態度告訴她生活中的種種艱辛。這種反差凸顯了葉嘉瑩的“弱道德之美”。
電影結束後，對葉嘉瑩先生生活的描述對她來說似乎是輕描淡寫，但事實上，這是老人生活中不可否認的事實。電影結束了，但是關於老先生的故事還沒有結束，傳統文化的傳承不會在這裏消失。這部紀錄片講的是老先生，但更多的是文化傳承的問題。百年文化要繼續傳承下去，不要被老壹輩遺忘。
首先，我對葉先生的了解只是壹知半解，僅限於背誦和評論壹些詩詞。而且我壹直對葉老師的背誦感覺很模糊，但是我很喜歡讀葉老師的分析詩。
正因為如此，我潛意識裏總想有機會多了解她壹點。當我看到《水水月在手》的全球公映時，我決定不再等待，我要看這部紀錄片。
但是，邢臺已經很久不見了。
6月265438+10月21日下午，等了壹個星期的急不可耐，終於給邢臺的電影院打了電話。為什麽沒有《水滸在手》的放映？
結果因為不是商演，太小了，根本沒有安排的打算。不過金逸影城給了我希望，說預定可以，他們有片子。好吧，讓我們看看，雖然孩子們可能看不懂這樣壹部慢節奏的紀錄片，但他們可能會取得好成績，或者他們的父母會有所收獲。
於是23日上午，我得以接近葉老師。
我想，如果我不是組織者，需要顧及紀律和孩子的安全，我大概會沈浸在影片中。即便如此，淚水還是壹次次打濕了我的面具。
因為讀的斷斷續續，所以只能片面的記錄自己的話。
影片用壹串珠子，以葉先生的壹生為主線，串起她生命中的艱辛和閃光瞬間。可以說，苦盡甘來，天道造之以百害而無壹利。
葉先生大半輩子的生活是“不容易”的。
更少的戰爭，不幸的婚姻，中年婦女...直到中國大陸文革結束，恢復高考，她才毅然決定回國定居。
這是我第壹次對葉先生的生平有所了解。如果說對個人命運有什麽偉大的感覺，那也不壹定。畢竟我知道我的命運，我或多或少有壹些好的壞的經歷。我習慣了妳去哪裏和懷孔留學。但不觸及生活細節是不可能的，那是個體生命的升華。作為老師，每個詩人都有自己的不幸，葉先生的苦難也是個人的苦難。讓人感動的是，他們的苦難全部用詩歌表達出來，超越自我，成為全人類的情感。
所以，片中說，“詩救了她。”
是的，詩歌拯救了她，她把壹生都獻給了詩歌。她在詩歌中找到了自己的生命依靠，她決定了自己後半生的使命就是傳承唱誦。用她的話說，“如果海洋的遺產可以被學習，那將是未來的時代。”她想背古詩詞，傳承下去。“現在不收也沒關系。就像古代神話中的藍鯨可以漂洋過海的說話壹樣，這種海的聲音將來可能會被人聽到，感動。”
這是這部電影中我最看重的地方。帶著承前啟後的使命感，讓葉先生身上散發著溫柔的光芒。
不是每個人都能聽葉先生的詩，比如我。這部電影是我第壹次近距離聽她的聲音。她的聲音壹閃變成了沈浸，我和她耳語著，感覺它的美難以言表。也許，因為我的笨拙，我有壹段時間沒有學會她的語調，但嘉陵的魅力和藍鯨的遺產將是無窮的。
對《捧月在手》的思考第三章《捧月在手》是壹部記錄中國古典詩詞大師葉嘉瑩先生的電影。電影的名字來自唐代詩人於的《春山》:春山萬物，夜忘歸家。捧著清澈的泉水，春光照在月亮上，仿佛圓圓的月亮在自己手中；玩山，重氣溢衣。斯卡曲風身邊的小家夥是如此的堅強，它舍不得離開，哪管它是遠路；幾次下了離開的決心，也依戀著山川花草樹木。難忘鐘聲，陽臺深綠。光是聽名字就已經感受到了詩歌意境之美。影片的開頭也充滿了詩意的意境之美，但背後隱藏的卻是葉嘉瑩先生壹生的艱辛與磨難。她在片中提到王國維先生的壹句話:“造化弄人，百害而無壹利”，還回憶到老師谷穗說過“凡世間法，皆是詩法，大悲大痛，使人有另壹種人生體驗”。感覺這是她飽受混亂之苦的寫照，但她的靈魂卻摻雜了“弱德之美”。也就是電影裏，她朋友說的那句詩成就了她的人生，她的人生也成就了詩。
葉嘉瑩先生於1924年出生於翰林世家。他的父親是清朝的壹位學者。5歲開始讀《論語》。11歲，母親病逝，享年18歲。24歲隨夫到臺灣省，遭“白色恐怖”迫害。他的丈夫幾次入獄，性情大變. 00000000000005我從來沒有讀過她的詩，而從我的無知來看，我以前甚至不知道有這麽壹個“穿裙子的出租車”。但看了電影，讀了她寫的幾首詩，我們就能從她的詩裏感受到她的人生經歷。我覺得它有杜甫的味道，又悲又美。
但是有不同的地方。詩歌是安靜的，真實的。我喜歡大量的空鏡頭、誦經、石碑、旗袍、壁畫、山川、雨雪、四季、電影中插入的詩詞，這些經常出現在古詩詞中，通過精心的、動態的節奏營造出壹種詩意。看似晦澀，也許是導演認為這些是傳統文化的代表，與葉先生的古典詩詞有壹定的呼應聯系，所以要穿插在影片中。葉先生90多歲的時候，講自己的詩，自己的經歷，以前去過的地方，拍的照片，背詩時的抑揚頓挫，講的時候聲音自然鏗鏘有力。單從紀錄片的角度來看，給人壹種不怕老去的優雅從容。
我們這個時代很少有人真正喜歡詩歌。除了那些高中因為高考死記硬背的古詩詞，我們真的很難像葉老師那樣讀詩，並且唾手可得。所以我特別羨慕中國詩詞大會的選手。浩瀚歷史中流傳下來的詩詞，通過他們的嘴，以節目的形式展現在大家的視野中，成為我們閑暇時的壹點文化吸收。
我還記得我的詩歌啟蒙應該是《紅樓夢》。小學的時候看過紅樓夢，裏面有很多詩詞。那時候我覺得詩歌很美。幸運的是，我在學生時代遇到的所有語文老師都是很好很鼓勵的老師，在他們的帶領下，我開始喜歡上了詩歌。我想可能是因為我喜歡詩歌吧。它對我的影響是給我的觀念增加了很多浪漫主義色彩，因為讀詩其實是需要很多想象力的。還記得初三的時候被選為代表參加全縣詩歌朗誦比賽，剛朗誦完《春江花月夜》全詩，就反復想象自己是詩人張，生活在江邊，體驗他的生活和他的詩。
也許在很多人看來，無非是裝矯情或者模仿，但其實我挺享受讀詩的過程。詩人通過客觀鏡頭、情境、意境寫出來的情感、意象，總是容易產生* * *感。就像壹個演員演戲，如果妳經歷了別人的生活，妳當然可以從角色中獲得壹些可以幫助妳成長的價值。就像葉先生在電影裏說的，“朗誦是他自己對詩歌的內涵，他的感受和意境有了壹種體驗和壹種聲音，使詩人的生命在妳的聲音裏復活。”
如果所有的人類都有壹種孤獨、悲傷和寂寞，那麽每個人都應該在生活中找到自己的信仰或者支撐自己的生活，過好這短暫、漫長、平凡而不平淡的壹生。葉先生找到的是詩，希望我也能找到。
這部電影就像壹場美妙的詩意舞蹈，正如導演陳傳興所說:“(這部電影)是舞蹈的邀請函，邀請懂得如何加入的人。”
我不禁想起了壹千年前唐朝的明月。有詩人李白，詩人杜甫，才華橫溢的白居易和令人驚嘆的王維...全唐詩收錄了唐代2500多位詩人的4萬多首詩，唐代長安到處都有詩人。人們會情不自禁地贊嘆當時的明月，也讀過所有美好的詩篇。
壹千年後的月光依舊，卻不是當年的月光。當我們向往“漢陽壹樹水清，鸚鵡洲壹窩香草”，追憶“落葉如瀑水落，我看長河奔流”時，難道還能有“黃河之水出天外，入滄海，壹去不復返”的豪情，“天賜人才，用之有道！，旋壹千銀子，全回來！”？當我們仰望星空時，耳邊依然回響的是“霜夜江風漁眠”，而當我們仰望明月時，背誦的依然是“生生不息，江月年年相似”。
我們在大唐的月光下徘徊了壹千年，仿佛還是走不出當年的月光。在這個過程中，不時有肩負使命的天使降臨，春風化為雨，火種代代相傳，以詩歌為筏，穿越這多元世界中無數受難的靈魂。葉嘉瑩先生是其中之壹。
孔子曾說:“詩三百首，壹言以蔽之，思無邪。”本文評價詩歌的特點為“溫厚敦厚，詩教”，認為《詩經》讀後能澄清人的心靈，作為教育的工具。這的確是儒家的想法，但孔子也承認詩歌有撫慰人心的作用。
作家穆欣認為:“《詩經》和《楚辭》是中國文學的兩把硬弓”，《詩經》選北方的詩，《楚辭》選南方的詩”，而“東方朔、竹林七賢、建安七子都有明顯的《詩經》影響，陶淵明則直接受《詩經》影響”。當然，詩人李白也明顯受到楚辭的影響，李白其實就是唐代的屈原。
五千年來，隨著中華文明的不斷發展，詩如長河，無數詩人如璀璨的星辰閃耀在銀河中。當這些人類的星星閃耀時，山川秀美，日月生輝。他們中有成為神仙聖人的傑出人才，也有努力傳播火種的傳道人。在我看來，葉嘉瑩先生與其說是詩人，不如說是傳教士。
詩歌紀錄片《手中的月亮》講述了葉嘉瑩先生作為詩歌文化傳道者的壹生。在杜甫《秋興八首》的古樂中，我們跟隨葉先生的腳步，穿越民國北平、上世紀中葉的臺灣省、大洋彼岸的海外，終於回到了我們的故土。壹路走來，有歷史的痕跡，有亂世的滄桑，有命運的起伏，有人生的沈浮。更重要的是，有詩如明月，壹直點亮著心中的燈，照著苦難的靈魂，溫暖著這無邊的人間。
葉嘉瑩先生已經教書75年了，她真是桃李滿天下。她繼承了老師谷穗先生的衣缽，在中國古典詩詞的世界裏，采摘芬芳的花朵，將種子播撒各處。詩歌不僅陪伴和慰藉了她的人生，也讓葉先生壹路風雨兼程。最後變成了壹盞明燈，也安慰和引領了很多曾經懵懂和痛苦的靈魂，駛向彼岸。
這就是陳導“舞會邀請函”的意義！這張票已經發出，像雪花壹樣飄向每壹個向往中國詩歌文化的靈魂。讓我們跳舞吧！無論晴雨，歲月如水，無論喜與悲，相聚與離別，我們不妨相逢壹笑“然而，當中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”並低聲說，“手握明月，鮮花遍地。”而千年的鄉愁，在“月亮，現在長滿了大海，天涯* * *”的那壹刻，“隨風潛入夜，潤物細無聲”。
2020年諾貝爾文學獎頒給了美國女詩人路易斯·格魯克，理由是“因為她無可辯駁的詩意聲音，她的個人存在以樸素的美變得普遍”。女詩人寫道:“我為使命而生:見證那些偉大的秘密。”現在我已經看到了生與死，我知道證據並不是關於黑暗本質的秘密。”——《阿勒山的處女作》
是的，詩歌是天堂的秘密，是我們不知道的宇宙的秘密，是通過詩人和傳教士的手含蓄地告訴妳我的。而這張舞會的門票，也可能是壹把開啟生活美麗秘密的鑰匙。無論妳是盛裝而來，還是等待而來，生活都會更加豐富和美好。