黃遵憲主張“詩界革命”，主張“我手寫我的口”。為了表達“古人所沒有的，他們所沒有的”，黃遵憲:《人間詩話·草序》。它是中國詩歌白話文革命的先行者，為詩歌意象的更新、創造和發展指明了時代方向。他在海外的公務旅行創作，清晰地反映了近代歐洲科學的發展對人類生存環境和日常生活的影響。與傳統詩歌的意象和隱喻相比，已經大不相同。比如梁啟超認為是第壹？quot打著“詩歌革命”旗號的《今日別離》四首詩，講的是東西半球的船只、火車、電報、照片和晝夜相對的場景，副標題註明是“古人所沒有的東西”。時鐘？聲音”？“輕氣球”和“壹瞬即萬周”的“輪子”，都是現代科技發展的產物。《今日別離》第壹部分選的是:“不要像輪子壹樣轉，壹瞬間就是壹萬周。看到兩個輪子疾馳，會增加妳的憂慮。古有山川，古有車船。車和船承載著離別和行動的自由。今日舟車，力求離愁。妳不應該預先計劃，知道妳需要什麽。鈴聲壹及時響起，瞬間停留。雖有千千萬萬個枷鎖，卻如手指般活動。前方無風，不怕石。寄件人還沒回，妳壹天下來。望影不見，煙浪纏綿。去的速度是多少？妳會留下來嗎？當妳想回來時，放飛壹只輕氣球。“他們都反映了現代西方科學知識領域的對象和生活現實，並已開始參與中國現代詩歌的形象更新。如果將晚清詩壇的古風大師王允與同題《今日別了》相比較，這種新的意象變化的痕跡可能更為突出。比黃遵憲小15歲的王是誰？雲繼承了傳統詩歌的意象，幾乎所有的詩歌都使用了唐宋時期關於女性思考的舊表達方式:“斷腸”、“天涯”、“羅尚”、“浮雲”、“空幕”。
見王允《今日別了》:五日不來春，/桃花開。/拉開窗簾，看東風。/忽遠忽近讓我心痛。/妳心碎了，/我的身體老了，/我的繡衣穿在早春。/悲傷如細雨，連煙草。/去年，我離開了鶯啼。/今年，林鶯飛到了別處。/垂柳怎麽了？/絮凝來自風。/天邊雲滿月色，/無盡思念猶空。其中“愁如細雨，連煙草”這句話，直接出自北宋賀鑄《玉案》:“閑有幾許？”壹股煙滿城風，黃梅雨。“有了《今日別離》的寫作，就沒有新的創作了。黃遵憲的相關作品，包括《爬巴黎鐵塔》、《倫敦霧都之旅》等。，都不同程度地表現出對圖像創新的某種藝術追求，對現代科技圖像的描寫就是其中的突出表現之壹。？
而黃遵憲筆下的科技形象和生活景觀，基本上還停留在對外來景物新知的自然畫像和客觀描寫上，並沒有涉及西方文藝復興以來確立的人文主義思潮，更沒有深入到宇宙和人生的境界、社會和自我的生存狀態以及精神自由中去揭示人的現代意識和感受。比如《今日告別》裏的照片電報，依然只是那種離人思女的舊情調，很大程度上並沒有失去傳統文人吟誦的興致，甚至可以說本質上是“其跡不改”。錢:夢苦詩。因此，黃遵憲作品中的這些意象與科技生活有關，但與現代詩性意象相比還有很大差距。