詩:並不深奧。詩歌有規律，卻不能。
從不可能到合法，是壹個從無知到知識的過程。這是從法律到不可能的飛躍。
無論學習還是做什麽，我們都知道要打好基礎，基礎紮實了才能改變。詩歌也是如此。無論妳寫的是現代詩還是古典詩，都要了解它的產生和歷代的演變。
萬物皆有起源，有始有終。詩歌也不例外。
眾所周知，詩歌是壹種可以傳唱的韻文。詩歌和其他藝術形式壹樣，起源於勞動。
它是為了協調勞動節奏而產生的。原始詩歌是人類的集體口頭創作。
最初的舊詩也是如此。在文學史上，說到舊詩，壹般分為兩種體裁，即古體詩和近體詩。
所謂古體詩和近體詩，並不是完全以時代來劃分的，只是壹種體裁。我們不要在詞義上引起誤解。
至於新詩，也就是白話文的自由詩，不在舊詩之列，不要誤會是近體詩。所謂近體詩(也稱近體詩，古人所稱)，是相對於古詩而言的。
它們由齊梁時期的新體詩轉變為極富特色的新體詩。在這方面，詩人沈約首先建立了壹套音論，奠定了格律詩的基礎。
起初僅限於五個字，七個字是唐朝的人創造的。唐代以後，詩歌形成了特定的格律，壹首詩的章法、用韻、平仄、對仗，包括節奏，鏗鏘的聲音要抑揚頓挫、鏗鏘有力，讀來回味無窮。
到了近代，胡適提出改革舊體詩，提倡新詩，自己卻經常寫舊體詩，說明中國的詩歌經歷了幾千年的文化積澱，是耀眼的，是抹不掉的。中國人的思想如水。在創新的過程中，現代毛主席詩詞可謂典範，但他也在傳統中創新(就是現代人不要看現代的東西和眼光)如果說今天的人寫詩詞和浪漫的夜晚，我敢說沒有人能超越唐宋，但我們現在不能被外來的所謂“快餐”文化俘虜。弘揚國學，就要在傳統中創新，寫點現代的東西(但不能棄米，否則不分類)。
現在很多人不知道怎麽區分平仄，因為現代漢語沒有入聲，平仄、上聲、入聲分別改成壹聲、兩聲、三聲、四聲。壹般來說，漢語的第壹聲、第二聲相當於平聲，第三聲、第四聲相當於連音。
但是在第壹聲和第二聲當中，還是有大量的入聲字，寫詩的時候還是要納入入聲的。所以我們要做的就是識別這部分入聲字。
如果妳真的覺得這個太難，那就用普通話寫吧。基本上壹聲兩聲歸於平聲，三聲四聲歸於同音字。
韻也要采用漢語新韻，不要平水韻，因為平水韻適合寫現代詩。分辨入聲字1。六個聲母B、D、G、J、zh、Z的第二輔音(除了鼻音屬於四音節)都是古入聲字。
比如B:不要大驚小怪。d:大德，敵人的辦公室，看碟孤獨終老。
g:格格蛤是從郭分離出來的。j:他集集集集集集集集集集集集集集集集家吉傑傑傑傑傑傑傑吉傑傑巨巨巨巨巨巨巨傑傑傑傑傑吉傑傑 傑傑吉傑傑傑吉傑集集集集集集集集集集集集集集集集集集集吉傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑吉傑吉傑吉傑吉傑爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵。
張:紮紮紮寨府選擇用折了刺的竹燭做了壹個泥鐲，是壹個侄子的活兒。z:如果妳拿起鑿子，妳會責怪小偷。
第二，當D、T、L、Z、C、S等六個聲母與韻母e組合在壹起時，無論普通話念什麽調，都是古入聲。比如:de: Dede。
特:很特別。樂:李樂陸樂洛杉磯。
澤:那就選澤，怪賊。Ce:側廁測量策略？書。
Se:真可惜。另外，何:多入聲(何屬尚平吳歌，何屬尚平吳歌河，何屬尚平吳歌呵呵，除了21個濁音)E:多入聲(A屬尚平吳歌，俄屬上坪五哥，蛾、鵝、鵝屬上坪五哥，除了21個濁音)(3)K、zh、ch、sh、R與元音UO組合時，無論普通話讀成什麽樣，
比如:闊:闊而廣。卓:表以濁鐲捉卓。
Chuo:對不起。朔:打板球是個好主意。
若:若若。(4)聲母B、P、M、D、T、N、L和元音ie拼在壹起時，普通話無論發什麽調，都是古入聲(除了爸爸屬於尚平劉媽，上聲20 Babaa找不出古韻屬於哪個韻部)，比如bie: Bie。
餡餅:壹瞥。米妮:殺蟑螂。
死:這是大事。這是件大事。領帶:領帶領帶領帶。
聶:對不起，對不起。烈:烈烈很兇很兇。
此外，解:大部分都入聲(尚平九家街、尚平九家街、夏萍劉媽除外)。切:大部分入聲(除了茄子屬於夏萍劉媽和尚平劉玉，上聲二十壹馬尾屬於尚平劉玉)。
謝:謝謝謝(只有這四個是入聲)。葉:大部分入調(葉屬椰，葉屬椰，葉屬劉媽，葉屬上聲二十壹，馬也屬上聲二十壹，馬也屬曲聲二十二司機)。形聲字中的“液”、“葉”、“腋窩”三個字都入聲，但“夜”字不入聲，這是特例。
(5)聲母D、G、H、Z、IV與韻母ei組合時，普通話無論發什麽調，都是古入聲。比如dei:是的。
給妳。黑:黑。嘿。
賊。(6)聲母F和韻母A、O合在壹起時，都是古入聲。
比如:法:法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法 發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發
(7)A用F、Z、C、S拼的時候，多是入聲(除了三灑屬於上聲九謝、二十壹馬)。ia以Q開頭拼寫時，是入聲。ia以x開頭拼寫時，多為入聲(。
2.格律詩詞楹聯基礎知識講座
格律詩的格律很嚴格，對句數、字數、押韻、平仄、對仗都有嚴格的規定:1，每句話限八句:五律規定每句話五個字，整句***四十個字；七律規定每句七個字，整句五十六個字。
2、限於使用平仄韻，且壹韻到底，中間不能變韻。五律以首句為正例，以韻為變例；七律以首句之韻為正例，非韻為變例。
3、每句話的句式和詞的層次都有規定:註意粘連和對。4、每壹句中對聯都要用對仗，這是格律詩的壹個重要特點。
另外兩個組合不需要上戰場。對聯雅稱“對聯”，俗稱對子。
簡潔深刻，工整均衡，壹字壹聲，是漢語言特有的藝術形式。
3.古詩詞基本格律概論
就現代詩歌而言，古詩的格律主要分為兩部分:壹是押韻，二是平仄。
韻主要叫“平水韻”，也叫“詩韻”，和普通話的韻有些不同。各韻部常用詞有哪些？這個需要背。壹般來說，同壹首詩只能和屬於同壹韻部的詞押韻。
首先要分清哪些字是平的，哪些是平的。妳應該能認出古代的語氣詞。
普通話第壹聲、第二聲的字去掉古入聲後基本都是平調，其余的字都是濁音。詩的構圖基本是平仄平仄，壹兩個平仄平仄的句子相反，兩三個平仄平仄的句子粘在壹起。
也要避免孤立和拉平。此外，還有壹些很難保存的特殊句型。
古詩詞的格律要求比現代詩詞的格律要求更廣，可以以方言和韻腳為準，對偶詞沒有要求。那基本上就是米的內容了。
具體開發妳得查閱參考書。在百度文庫裏搜索壹下就可以了。
4.如何寫好格律詩的轉句
“轉”是作文的壹部分，是作文的重要組成部分，往往也是壹首詩的主旨。“轉”，古人又叫“跳”，就是讓轉筆盡量揮開，制造波浪，給人“轉來轉去”的感覺。這種“轉”避免了詩歌的直白，使詩歌壹下子生動起來，同時又轉了轉，揭示了詩歌的主題，所以理解和欣賞詩歌，把握“轉”句是關鍵。它的重點是變，即推陳出新，讓讀者眼前壹亮，有強烈的讀完整首詩的欲望。不然就沒意思了。註意，轉的時候不能和開頭和方位並列，壹定要和前面不壹樣，也就是有另外壹層意思。同時壹定要勢均力敵，筆力不能減弱。故楊載《詩法家數》中“頸聯、前聯之意，應相應避之，必有所變，如雷破山，觀者驚嘆。”除非是全篇或者全篇，壹般都在領口。
a、與事業的關系:對於事業，必然有事業，這就是“對應”。心胸要寬廣，不要局限於前面的句子。天上不能突然說壹句話，地上也不能突然說壹句話，壹定要前後照應。
B.和與和的關系:轉化要為句子的結論做鋪墊。
不能只從結論上搶風頭。
c、句子轉換在全篇中的作用:基本上就是要在描寫的基礎上表達作者的感受，也就是我們所說的觸景生情。關照壹下，為合作鋪路，明確主旨。
5.誰能給我們講講格律詩講究平仄的知識？
1.同句交替:以五個詞為例。每當第壹個節奏是“平”的時候，第二個節奏壹定是“平”，第三個節奏壹定是“平”。反之，第壹個節奏壹定要“平”，第二個節奏壹定要“平”。
七言詩類比。是為了造句的規則。
2.關系句:如果句子是“平齊”，對仗就應該是“平齊”，對仗就應該是“平齊”這是壹個組合規則。
3.上下部分的層次和水平要“粘”，也就是相同，這是壹個規律。現代詩只有四句絕句，沒有對聯。
律詩八首，每兩首為對聯，每首四聯。2008年6月-21 1 1 01:04文心齋居士舉報。
6.初學者看什麽書寫詞、規則、詩詞，寫作的基礎都教些什麽？
1，語音:王力先生的格律詩，唐宋先生的格律詩，俞守貞先生的唐詩三百首詳解(本書註明每首詩每個字的層次和水平)。
如果掌握入聲字和古今音轉折字有困難，可以使用《夢學堂》詞類插圖上標註的四聲和反切正字法。2.背誦:寫詩之前，壹定要在理解的基礎上背誦壹些名著，最好能讀準，甚至能分辨四聲。
這壹步是打基礎的關鍵，積累越厚越好。3.鑒賞:要對中國詩歌的發展有所了解，了解不同詩人詩歌風格的差異，推薦葉嘉瑩先生的嘉陵系列詩歌。
4.寫作:民國詩歌練習系列，妳值得擁有。大部分是關於創意章節布局的體驗。
如果不能完成這四個步驟，就必須做第二步，從唐詩中選擇300首細節豐富、多朗誦的詩歌。