《雨巷》的壹個重要藝術特色是運用象征手法來表達情感。象征主義是19世紀末興起於法國詩壇的壹個藝術流派。他們用世界末日的頹廢來反抗資本主義秩序。
在表現方法上，強調運用含蓄隱喻等手段表達內心瞬間的感受。這壹藝術流派是在五四運動退潮時傳入中國的。戴望舒的早期作品明顯受到法國象征主義的影響。
他創作的壹個重要特點是註重挖掘詩歌中隱含隱喻的能力，用象征意象和意境表達自己的感情。《雨巷》體現了這壹藝術特色。
詩中撐著油紙傘的詩人，寂寞而悠長的雨巷，飄著丁香般憂傷如夢的少女，都不是現實生活本身的具體寫照，而是充滿象征意義的抒情意象。
這些意象所指的內容可能都不具體，但我們可以欣賞到這些意象所表達的模糊的詩意。社會現實的氛圍，孤獨漂泊的心態，追求高不可攀的希望。
在《雨巷》描述的形象中，既清晰又朦朧，既確定又飄忽。想象創造符號，符號拓展想象。
由於用象征的方法表達情感，詩人的情感心境更加含蓄，留下了廣闊的想象世界，感受到了詩的芬芳和回味。
擴展數據:
《雨巷》是戴望舒的成名作，寫於1927年夏天，當時政局動蕩，詩人情緒低落。這首詩寫了將近壹年後，作者將它發表在小說月刊上。
當時的《小說月報》編輯葉聖陶壹看到這首詩就非常喜歡，稱之為“新詩音節的新時代”，並給作者冠以“雨巷詩人”的稱號。這壹年，作者才22歲。
戴望舒壹生與三個女人結下了不解之緣。他的初戀是施蟄存的妹妹施江年，他的第壹任妻子是穆時英的妹妹穆李娟。
第二任妻子是楊靜，但三個女人沒有壹個能陪他壹輩子，只留下了讓詩人終生難忘的愛情悲劇。
1927年，大革命失敗，戴望舒和杜衡在松江縣施蟄存家中避難。在此期間，戴望舒愛上了施蟄存的大姐施江年。
史江年雖然比他小五歲，但由於受過良好的教育，懂得感情，性格開朗活潑，富有個性，不像戴望舒那樣沖動憂郁。
兩人性格上的差異造成了感情上的不平衡，而戴望舒小時候壹次天花後臉上留下的疤痕也讓史江年不開心，給兩人的愛情蒙上了陰影。
1928年，戴望舒揚言要跳樓，史江年無奈接受了戴望舒。1931年，他們訂婚了。此時的史江年真的愛上了別人，於是催他出國留學，希望完成學業，保證以後經濟不受阻礙。
第二年，戴赴約去法國留學。沒過多久，法國傳來史江年感同身受的消息。戴望舒難過得不想讀書了。
1935年5月，戴望舒回到上海，證明江念已經繼續前行。他當眾打了史江年壹巴掌，隨後登報解除婚約，結束了這段8年的摯愛。？
沈浸在失戀痛苦中的戴望舒，住在江灣公園劉吶鷗的公寓裏，離穆時英家很近。為了撫慰戴望舒的愛情創傷，穆時英把妹妹穆李娟介紹給了戴望舒。
比他小12歲的穆，被戴望舒的清純與美麗迷住了，使他迅速脫離了情感困境。1936年，他們在上海舉行了盛大的婚禮。穆李娟欣賞他的才華，與他走到了壹起。
兩個人的婚姻生活應該很好。可惜戴望舒根本不知道怎麽去愛壹個女人。他在家只關心自己看書寫字，很少和妻子交流。離開他的時候，他後悔了。
他又壹次以死相威脅，但這壹次他沒能把妻子逼回來。1940年冬天，戴望舒無奈簽了離婚協議。戴望舒無奈地再次陷入了愛情的悲劇。？
65438年至0942年，戴望舒與同在大同書印局的抄寫員楊靜相識，並很快墜入愛河。盡管楊靜的父母強烈反對，楊靜還是壹個充滿個性的女孩。她沖破種種阻力，毅然嫁給了比她大21歲的戴望舒。
楊靜在香港長大，嬌小美麗，活潑好動。她結婚的時候才16歲。由於性格和年齡的差異，以及婚前缺乏深入了解，婚後不久就出現了感情裂痕，她經常因為生活瑣事吵架。
1948年底，愛上了壹個叫蔡的小夥子，並向戴望舒提出離婚。戴望舒盡了壹切努力去挽回。然而，楊靜的心思肯定是無法挽回的，戴望舒不得不拒絕在離婚協議上簽字。無奈之下，和壹個叫蔡的小夥子私奔了。
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