編輯本段的出處
對聯起源於秦朝，在古代被稱為符濤。關於中國最早的對聯，譚禪學先生在《文史知識》第四期1991中寫道，中國最早的對聯出現在唐代。根據莫高窟藏經洞出土的卷號為Stein 0610的敦煌遺書，她說:年月日:三陽始傳，四階始開。福清初新，壽祿延。又:三陽回始，四階至吉。嚴復新的壹天，慶祝生活沒有邊界。立春日:銅濁開始慶墊時，玉法開始調陽。除了三次災難之外，五福古往今來遭受了無數次災難。寶雞能辟邪，嚴蕊能解邪。立春□(家),孫昌，福基科。又:三陽始傳，四孟(孟)始開。□□走過去，壹個壹個來吉爾吉斯斯坦。年年慶祝，月月無災。雞□惡，嚴復蔡邑。守衛者守衛，鬼魂躲藏和埋葬。圍繞門書，我健康！《聲譜》作者趙執信明確指出:“兩句相連，四句獨(句)，始於六朝，元(原)不近。”王夫之說，對聯源於律詩理論，猶如“斬首剜足，殘害人的生理”——《清史話》中的對聯源於中國的字音對稱，在周代以前就已出現。造紙術和書法的發展使對聯成為壹種獨立的文體。
編輯此段落發展
但從文學史的角度來看，對聯是從古代詩文中的對句逐漸演變發展而來的。這壹發展過程大致經歷了三個階段:
雙重階段
時間跨度從先秦兩漢到南北朝。在中國古代詩歌中，壹些工整的對句很早就出現了。流傳至今的幾首古代歌謠已經看到了它們的出處。如“挖井飲水，耕田吃飯”，“日出而作，日落而息”等等。到了先秦兩漢時期，對偶句更加普遍。《易經》卦中出現過壹些對仗工整的句子，如:“能見者能跛。”(《魯》卦“六十三”)，“先上天，後下地。”(伊名《尚流》卦)《易傳》中對仗工整的句子比較常見，如:“上看天文，下看地理。”(《凝聚力遞減》)，“同聲對應，同氣相求，濕水幹火，雲隨龍，風隨虎...都是按照自己的類別。”春秋時期的《詩經》中有大量的對偶句。劉在《中國駢文史》中說:“反古今之法，在《詩經》中近乎完美。”他列舉了正確的名稱對、相似對、連珠對、雙音對、重疊對和雙音對的例子。如:“青兒，悠悠在我心。”(《鄭風·姬子》)“山中有浮素，嵇中有荷。”(《鄭峰山有伏肅》)道德經裏有很多對偶句。劉曾說:“《道德經》中糾右的方法變化很大，有連環糾右、不平糾右、劈字糾右。有些人重復他們的話。反正也有對的。”(中國駢文史舉例:“妳所信的不美，妳所言的不真。好人不辯，辯手也不好。”(第81章)“獨立無變，自由無危。”(第22章)再看看諸子百家雜文中的對句。如:“滿虧，謙益。”(《尚書·武城》)“乘肥馬，輕裝上陣。”《論語·永業》)“正直之人坦蕩蕩，小人常悲。”(《論語》)等等。辭賦興起於漢代，是壹種講究文采和節奏的新文體。對偶作為壹種具有工整美、對比美和音樂美的修辭手法，在賦的創作中開始被廣泛而有意識地運用。如司馬相如《子虛賦》有:“擊鼓，起烽火；車按線路走，騎在隊伍上。”
並聯耦合級
駢文起源於東漢辭賦，盛於魏晉，盛於南北朝。從名字就可以看出，駢文是壹種崇尚對偶的文體，多由對句構成。這種對偶句的連續使用也叫排比或排比。在《文心雕龍·史明》中，劉勰評價駢文是“百字之對，價為奇”以初唐王波的《王騰亭序》為例:九月歸三秋。水盡寒池清，煙凝山紫。閆妍喜歡走在路上，看風景來崇拜阿富汗。靠近帝子長洲，是舊的神仙殿。山青雲重；飛閣滿血，下無陸。河亭古竹，窮島出沒之地；桂殿蘭功，即山崗之姿。繡刻，山原滿視野，川澤滿視野。顏路，鐘鳴丁美食之鄉；葛船迷宮，青雀黃龍軸。雲銷雨霽，五彩分明。夕陽和落寞的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的顏色。漁舟唱晚，響遍栗鵬海岸；嚴陣被寒冷驚呆了，聲音震破了衡陽的蒲。它們都是由對偶句組成的，其中“夕陽和孤獨的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的顏色”是壹個永恒的對偶句。這種對仗是古代詩文對仗的進壹步發展，具有以下三個特點:第壹，對仗不再純粹是壹種修辭手法，而成為文體的主要格律要求。駢文有三個特點，即四六句式、對句和典故。第二，對偶詞的數量有壹定的規律。主要是“46”句式及其變體形式。主要有:四字對偶、六字對偶、八字對偶、十字對偶、十二字對偶。三、對仗頗有技巧，但重詞多(如“之、爾”)，對仗的語氣、節奏不完全成熟。
法律耦合階段
對偶，格律詩中的對句。這種詩體，又稱近體詩，正式形成於唐代，但其源頭始於魏晉。曹魏時期，寫了《聲》十卷，寫了《韻》五卷，把清濁之音與宮、商、角、箏、於分開。此外，孫艷還寫了《爾雅·伊尹》，用的是反切註音法。他是反正切的創始人。壹般五言或七言律詩都是八句，中間有兩句對聯，稱為駢文和頸聯。它們必須是對立的，句式、層次、意義都要求是相對的。這是標準的壹對。就拿杜甫的《登山行》來說吧:天高風急，猿猴嗚咽，鳥雀歸巢，碧湖白沙。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。艱難、痛苦、仇恨、心痛和疲憊是我酒裏厚厚的壹層灰塵。這首詩的下頜關節和頸部關節，“樹葉像瀑布的浪花壹樣落下，而我看著長河總是滾滾向前。”“我從三千英裏外趕來。悲今秋，與我百年之悲，我獨攀此高”是極穩的。遠勝於駢文中的駢文對句。唐詩除了五七言律詩，還有三韻、六韻、排律，中間的對聯也都是對仗。情侶也有三個特點:壹是對仗作為文體的格律要求；二是字數從偶數句變成奇數句，最後固定在五七個字；三、對仗準確穩定，聲調對仗成熟。
詞對
春花秋月，漢賦楚辭，蜀山雪海，紅玉姚丹
三雙
水下月亮看鏡中花，孫行者看豬，水簾洞看花果山鳥。
四字符對
青山不老，綠水長流，山清水秀，人傑地靈，東南西北百花齊放，春夏秋冬百家爭鳴。
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傅的《論中國楹聯的特點》把楹聯的特點概括為五個對立面:
獨特性和普遍性的統壹
人們普遍認為對聯是中國最獨特的文學形式。它的獨特之處在哪裏？主要表現在結構和語言上。對聯可以稱為“二元結構”風格。標準的對聯總是由兩個對立的部分組成。前壹部分叫“聯”，也叫“句”、“對偶”、“對仗”。後半部分叫“底聯”，也叫“對仗”、“對仗”、“對仗”。這兩部分是成對的。只有上聯或者下聯只能算是半聯。當然，很多對聯，尤其是寫掛的對聯，除了上聯和下聯之外，還有橫評。橫批是這類對聯的有機組成部分，往往是總結、點睛之筆或與對聯兼容，壹般是四個字，也有二、三、五、七個字。從語言學的角度來看，對聯的語言既不是韻文語言，也不是散文語言，而是壹種追求對仗、充滿音樂性的特殊語言。對聯這種特殊的“語言結構”方式完全是由漢語及其文字的特殊性質決定的。這種“語言結構”的獨特性，使得對聯的創作在構思、立意、布局、策劃等方面都有別於其他文學形式。同樣的客觀對象和內容，我們總是試圖從兩個方面和兩個角度去觀察和描述事物，努力把語言“塑造”成二元對稱的結構。
寄生與包容的統壹
所謂寄生，是指從中國古代辭賦中的駢文發展而來的對聯。簡而言之就是壹對並列句，所以可以寄生在各種文體中。詩、詞、曲、賦、駢文，甚至散文、戲劇、小說，都沒有整齊的對仗。但反過來，對聯的包容性極強。它可以結合其他文體的特點，吸收其他文體的表現手法，特別是長聯和超長聯，可以簡單地結合我國文體手法的成就。如詩的精煉意蘊，賦的誇張，詞的長調，歌的雋永，散文的灑脫瀟灑，經文的短韻等等，都是不拘壹格，有所創新的。
實用性和藝術性的統壹
前面說過，對聯是中國的壹種古典文學形式，自然具有文學性和藝術性。它在詩、詞、歌中以前所未有的靈活性和完美性體現了中國漢字的藝術風格。對聯的美在於對稱、對比、對立統壹。宋代胡載在《苕溪漁隱從化》最後壹卷《傅宅漫錄》中記載。晏殊有壹次請王琦吃飯，說起他的最後壹句話:“忍不住花了”，我卻很討厭。回答說:“我以前見過顏。”顏姝喜出望外，就把這句絕妙的對仗寫進了浣溪沙壹詞。楊慎把這種對仗稱為“壹種美麗的第二語言，自然的對等”。這就是對聯的藝術魅力。對聯的藝術性可以用當代學者白先生的壹副對聯來概括:武侯祠對聯。
對於非小道，真實真摯，可以諷刺傳唱，堪比詩詞曲賦文章，猶如壹顆映寶玉的明珠；結合這種大觀，歷史悠久，也有趣。它為廳堂、山川、人物增添了光彩，就像老樹新花壹樣。
流行與優雅的統壹
。這副對聯既概括了諸葛亮在四川用兵的特點，又總結了諸葛亮治川的方略，從而提出了自己的利弊得失、寬嚴相濟、平與戰、文武雙全的政治觀點，極具哲理性，蘊含著深刻的辯證法，發人深省。與歷史上任何壹首優秀的哲理詩相比，毫不示弱。該協會自發布以來，好評如潮。人們“看重”的是這種關聯的深刻性和嚴肅性。毛澤東在1958參觀武侯祠時，仔細閱讀了這幅對聯，並給予了高度評價。1997年，潮州詩人郭寫了壹副對聯:“壹水循環，三山拱，名城四季如春；千帆爭雄，百業爭雄，朝君贊不絕口。”這幅對聯獲得潮州市精神文明建設委員會辦公室和潮州日報社聯合舉辦的“華盛杯”春聯大賽壹等獎(當時獎勵200元)。1996 4月12日，潮州日報《文化長廊》第三版以《笑中帶淚——記潮州青年詩人郭》為題做了專題報道。7月24日，1998，潮州市團委編輯的《湘橋少年》第五期第二版，以《燃燒的紅燭——熱心“希望工程”的郭為題，在《奉獻愛心》進行了報道。1999 65438+10月6日，郭參加的《天馬迎春》對聯，“壹身健，林頗壯烈；《身邊的春風，時代的磅礴之魂》發表在羊城晚報“晚會”版第13版(當時這份稿費是80元)。20013年2月1日，汕頭特區報《地方新聞》第五版以《潮汕青年郭在西湖賣詩對聯》為題做了專題報道。
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按目的分類
1.壹般對聯-春聯2。特種對聯——茶聯、壽聯、喜聯、結婚聯、挽聯、行業聯、格言聯、禮品聯、答謝聯。
按字數分類
1，短聯(十字以內)2，中聯(100字以內)3，長聯(100字以上)等。
按修辭技巧分類
1.對偶:字右，物右，右右，對立，工右，寬右，流右，回文右，頂右。2.修辭對聯:比喻、誇張、反詰、雙關、反問、諧音。3.技能聯想:嵌字、隱字、合成詞、疊字、偏旁、析字、拆字、數字。
按連接詞來源分類
1，套句對聯:完全由古詩詞中現成的句子組成的對聯。2.詞聯:由書法字帖古代文章和文字組成的對聯。3.摘句對聯:直接從別人的詩中摘對句而成的對聯。4.創作對聯:由作者獨立創作的對聯。對聯的種類1。節日對聯:指具有特定時效性或紀念性的對聯，內容多為壹般的吟誦、抒情、議論、祝願等。嚴格來說，可以分為節日對聯和季節對聯，但鑒於它們往往是壹體的，這種區分沒有實際意義。壹般來說，對聯可以直接分為春聯、元旦聯和國慶聯。在春聯中，最重要的是春聯。所謂春聯，就是春節用的節令對聯。大多數春聯可以通用。2.喜慶對聯:也稱問候對聯，指除節日慶典外，帶有壹定祝賀性質的對聯。按其內容和對象可分為幾個子類，如結婚對聯、生日對聯、新房對聯(喬遷對聯)等。喜慶對聯的突出特點是具有壹定的喜慶和祝賀性質，其內容必須是美好的祝願、喜慶和吉祥。有普遍的，也有特殊的節日對聯。是否通用要看聯盟，不容易抄襲，免得鬧笑話。3.挽聯:也稱挽聯，是指用來悼念死者的對聯。其內容僅限於悼念、緬懷、評價和對逝者的祝願，風格壹般哀婉、莊重、深沈、肅穆。還有為逝者寫挽聯的，或者為自己寫挽聯的，另當別論。挽聯可以從很多角度來劃分，有老人對聯、中年對聯、青年對聯，也有長輩對聯、同輩對聯、晚輩對聯。此外，還可分為名家對聯和自悼對聯，祭祀對聯也可視為悼聯的壹個子類。挽聯的內容壹般是指比較具體的對象，雖然也有壹般對象和特殊對象，但在實際操作中，更要註意區分。4.景點對聯:指在景點張貼、懸掛、雕刻的對聯。其內容大多刻有景點(如風景、文物等。)或與之密切相關(相關的人、事等。).這樣的對聯往往成為景點乃至歷史文化的重要組成部分。名勝古跡的組合可以分為幾個小類，如風景園林、寺廟和廟宇、亭臺樓閣、房屋和廳堂、紀念碑和陵墓等等。5.行業對聯:指內容針對某壹行業、部門或領域的對聯。由於時代的變遷，對聯在業內的應用已經不如從前，但還是很可觀的。從它的適用範圍和內容特點來看，還是對聯的壹大類。行業協會可以按照行業和部門進行細分。6.題寫對聯:指題寫給別人的對聯。雖然很多對聯都被賦予了某種稱號，但這裏所說的稱號對聯僅限於人際交往(或向往)的作品，不包括挽聯和賀聯。其內容壹般帶有壹定的贊美、祝願和鼓勵性質。從對聯的應用來看，題聯可以算是壹個大類。根據題的對象不同，題聯壹般可以分為幾個小類，如題聯、題聯、題聯。7.雜聯:指沒有特定對象，但內容廣泛的對聯。這類對聯往往具有樸素的文學創作特征，如哲理聯、抒情聯、勸導聯等。8.學院派對聯:指具有壹定學術性質的對聯。這種學術性是指在內容和用途上不屬於上述類別的專業性。其內容往往是專業化的，帶有壹定的學科或宗教特色，如科普協會、佛教協會、道教協會等。從對聯的應用範圍和發展空間來看，有必要將學術對聯作為壹個單獨的門類。如作者撰寫的《觸聞集——1200佛教對聯》壹書中，將許多佛教人物和佛教教義以對聯的形式系統地寫成壹部學術專著。推而廣之，很多科學知識或其他學習原理也可以寫成對聯，在內容上突出其學術性或專業性。9.滑稽對聯:指突出趣味或技巧，相對不太註重內容的對聯。比如各種幽默聯想、技能聯想等。這類對聯的內容要麽突出了某壹種風格的獨特性(幽默對聯)，要麽相對不重要(技術對聯)，使其具有獨特性。從這個意義上說，它可以被視為壹個單壹的類別。
編輯這壹段的創作方法
顧名思義，對聯應該是“成對”的，即由上聯和下聯組成。上下對聯必須字數相同，內容相同，即上下對聯可以“聯”，兩個不相關的句子不能隨便組合在壹起成為對聯。壹般對聯都是豎著寫的，第壹聯的最後壹個字(連音)貼在右邊(手)，第二聯的最後壹個字(平音)貼在左邊(手)。對聯對仗雖然與詩詞有相通之處，但比詩詞要求更高。對聯可分為寬對和窄對。寬對只有上下對聯內容有關聯才能形成，窄對要嚴格按照《李翁對韻》的標準書寫。但在實用對聯中，常使用寬聯，而窄聯則很少使用，因為對仗要求過於嚴格，束縛了人們的思維，有因文傷義之嫌。對聯的層次和水平的規律與詩詞基本相同。壹陰適用詩歌基本規律，不分壹三五，二四六分明。如何判斷上下對聯？除了從對聯的內容來區分，更重要的是從對聯末尾的平聲來判斷。對聯中嚴格規定，第壹聯的最後壹個字要用平聲，第二聯的最後壹個字要用平聲。後人把這個規律稱為“平漲平跌”。必須註意的是，古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從普及漢語拼音，使用北京音作為國家通用語言之後，同壹個漢字的層次就發生了變化。例如，根據《裴賦》的音韻標準，四個聲調是平、上、下、內。平聲列為“平”，上、去、進都列為“諾”。根據北京的語調，分為平仄、上聲、升調、降調。這樣壹來，平仄字就多了，有些降調的字就歸入了平仄，值得學寫對聯的同誌們註意。在古代，很多語言學家對古漢語的四聲都有過詳細的闡述。比如石真空在《玉鑰歌》壹書中做了如下分析:1。平平升平墨道地昂。讀的時候，發音平和，結尾悠長，有回味。2.上去——上去大聲喊。發音洪亮，聲音短促，沒有結尾。3.去-去聲音和哀悼很長壹段路。結尾音又短又高。4.輸入-輸入聲音短而急的集合。入聲簡單而急，收音短而深，沒有結尾。用北京語調來標記漢語的四聲，即平仄、上聲、升調、降調，都是從古代漢語的四聲演變而來的，人們過去判斷對聯的平仄都是以古代漢語的四聲為標準。現在現代漢語四聲除了糾正發音，很少用來糾正，寫詩，填詞。但是隨著普通話的普及和時間的推移，現代漢語的四聲終於被人們所接受。有些漢字，歷來都是並排字，可以兼作平行音和斜音，如讀、教、做、思、打，不壹而足:(對聯除了押韻、對仗之外，在詞組、結構等方面也有壹定的規律。如:(單組，四字結構)知足常樂；能忍受自我滿足。(復式組，七字結構)春江桃葉濕；夜雨梅蝶夢寒。(復式組，八字結構)滿河，氣度大；墻立千裏，無欲則剛。(復式組，九字結構)來談今昔；先講喜怒哀樂，再講開頭。(復群，十二字結構)天地開慈，赤子感同；古今九州國榮。(復式，十三字結構)對聯的詞組和結構要壹致統壹。上聯是動賓結構，下聯也必須是動賓結構短語，如“搖紅；崔迪。”上聯是偏旁短語，下聯也必須有偏旁短語與之相對，如“同心結”和“同蒂花”，都是相同的短語結構。在規劃對聯詞組的布局時，壹定要註意上下對聯的詞組結構壹定要壹致，這也是對聯作者必須遵循的壹個重要規則。紅紙的方法:配方:50g白紙，808紅粉，聚乙烯膠，食用堿(50g紙指每平方米克數)配料:1。取808紅粉，1斤，加約1保溫瓶開水。攪拌後，用電磨或石磨研磨。為了增加細度和亮度，最好磨3遍。2.取聚乙烯膠約2茶碗，加入約8茶碗水煮沸。3.將煮沸的聚乙烯膠倒入研磨好的漿料中，最後加入少許食用堿攪拌。攪拌均勻後，就是壹年四季紅紙的顏料。刷紙:將白紙平鋪在刷桌上，用專用刷子蘸顏料，從紙的中間由左向右刷壹遍。然後將猩紅粉和107膠水從上到下混合均勻，溶解10分鐘，然後加入全部開水，調勻。此時要將溶液倒入小鋼廠中，研磨4-5次，成為壹年四季都呈紅色和朱紅色的紙漿。
編輯本段的格律要求。
對聯的正式名稱是楹聯，俗稱對聯，是我國特有的漢語言文學藝術形式，深受各界人士的喜愛。總結壹下，對聯是六大要素，也叫“六相”，分為:壹、字數要相等，上半部和下半部的字數相等。長聯每壹分句的字數相等。有壹種特殊情況，就是上下對聯的字數有意不同。比如民國時期，有人嘲諷袁世凱的對聯:“袁世凱是永恒的；中國人民萬歲。”第壹部分的“袁世凱”和第二部分的“中國人民”是“對不起”，意思是袁世凱對不起中國人民。
對句中允許重疊或疊字。對折和疊字是對聯中常用的修辭手法，但重疊時要註意上下對聯的壹致性。如明代顧憲成題《無錫東林書院聯:風雨讀書聲，聲聲相聞》；家事，國事，天下大事，都關心。但在對聯中要盡量避免“異位重詞”和“同位重詞”。所謂異位重詞，就是同壹個詞出現在上下鏈接的不同位置。所謂同音異義，是指同壹個詞在上下兩部分的相同位置上是對立的。但有些虛詞是允許同音的，如杭州西湖的歌苓對聯:桃花流水之歌；在樹蔭和草地之間。上下對聯中的“之”字是在同壹個地方重復的，但因為是虛字，所以還可以。但有壹種特殊的“異位互重”格式是允許的(稱為“換位案”)，如林森手持孫中山先生的對聯:壹人永恒；千古壹人。第二，詞性對等。現代漢語中有兩類詞類，即實詞和虛詞。前者包括名詞(包括方位詞)、動詞、形容詞(包括顏色詞)、數詞、量詞和代詞。後者包括副詞、介詞、連詞、助詞、感嘆詞和擬聲詞。詞類對等是指上下兩部分位置相同的詞或短語應該具有相同或相似的詞類。首先是“實對實，虛對虛”的規則，這是最基本的規則，含義也最廣。在某些情況下，只需遵循這壹點。其次是詞類的對應規則，也就是上面的12的詞是相互對應的。在大多數情況下都應該遵守這條規則。第三，語義對應規則是指把用漢字表示的同壹類型的事物放在壹起進行對抗。古人很早就註意到了這種修辭方法。特別是名詞又分為很多小類，比如天文學(太陽、月亮、風、雨等。)、季節(晝夜等。)、地理(山川河流等。)、官署(塔、門等。)、植被(樹、桃、李等。)、鳥類(雞、鳥、鶴等。)等等。最後是相鄰類別的對應規則，即類別相鄰的詞可以互相配對。如天文歸季，天文歸地理，地理歸宮等等。三、結構比例所謂結構比例，是指上下連詞的語法結構(或其短語、句式的結構)要盡可能相同，即主謂結構與主謂結構相對，動賓結構與動賓結構相對，偏正結構與偏正結構相對，並列結構與並列結構相對，以此類推。比如李白的題是湖南嶽陽樓:水天壹色；風月無邊。這個連詞既是主謂結構。其中“水天”“風月”都是並列結構，“壹色”“無邊”都是肯定結構。但在詞類相當的情況下，對壹些相似或特殊的句子結構的要求可以適當放寬。第四，節奏對應，即上下環節停止的地方必須壹致。如:不讓春秋過；老朋友來壹次是最難的。這是壹副七言短對聯，上下對聯的節奏壹模壹樣，都是“二二三”。較長的對聯必須有相應的節奏。五、什麽是平仄？普通話平調的分類，簡而言之就是平調與上聲，平調與平調。古四聲中，平聲是平的，升、去、入聲是無聲的。層次與水平的和諧有兩個方面:(1)層次與水平是對立的。壹般來說，不要求字對，但要註意上下尾(腳)要對，上半部不壹樣，下半部平；句末或節奏點的字要平正相反；長聯中每個分句的尾字(句腳)要平，對。(2)句中上下對聯交替。當代對聯作家余德全總結出壹套“馬蹄韻”規則。簡單來說就是“平平穩穩”，像馬蹄鐵的節奏壹樣走下去。第六，內容相關。對聯是什麽？既是“對的”，也是“有聯系的”。上面說的詞，字數相等，詞性對等，結構相同，節奏對應，甚至和諧，都是“對”的，只是還缺壹個“聯”。“連”講的是內容相關性。壹副對聯的上下對聯之間，內容要有關聯。如果上下對聯各寫壹個不相關的東西，兩者不能體現、連接、呼應，就不能算是合格的對聯，甚至不能算是對聯。