1.鵲橋仙
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。共同訴相思，柔情似水，相見恨晚如夢，當不忍睹橋路。如果兩人感情長久，早晚都會！
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這是壹個純粹的愛歌。又抒情又議論，哀樂交織，天地壹體。尤其是後兩句，把詞的思想境界升華到了壹個全新的高度，成為詞中的警句。也難怪沈繼飛評論說，“七夕雙星會越來越少被人討厭，說明愛情天長地久，化臭為魔。”
2.曼·方婷
山塗魏雲，天褪，畫角聲破門。暫緩征收，談* * *引離雕像。多少蓬萊往事，空回首，迷蒙。夕陽外，西方寒鴉數點，流水繞孤寨。
令人著迷。這個時候香囊是深色的，絲帶是淺色的。贏了，青樓就名存實亡了。我什麽時候能在這裏見到妳？袖子和空氣上都有哭痕。受傷現場，高城壹片破敗，燈火闌珊。
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30歲時，邵友樹的劍在江湖上遊蕩。有壹天，他去參加會稽太守成公的宴會時，遇到了壹位美麗又有才華的歌手。歌的最後，人散了，我控制不住自己。我寫了《曼·方婷》這個詞來形容我如膠似漆的感覺。
有情之人，分道揚鑣，想來那心情壹定是悲傷的，極其淒涼。更何況在蕭瑟無邊的暮色中？！此詞的壹大特點是秋色蕭瑟，悲涼感渾然壹體。遠山茫茫，雲遮霧繞；天色漸暗，芳草萋萋。晚風中，城市邊緣的號角漸行漸遠，傷感莫名。如果詩人技巧嫻熟，可以巧妙的加入壹些染料，化靜為動，聲色互現，為分離奠定了令人心碎的基調。畫舫，不久分手，萬千心事，亂如青煙。此刻，眼前，在迷蒙的霧靄中，我只能看見西方寒鴉的斜陽，壹個有流水的孤村，壹所淒涼的學校。這種悲傷而美好的畫面，仿佛把人置身於冷酷無情的歲月，難以忍受的孤獨和恐怖迎面而來。
當妳改變妳的頭，妳會給壹個禮物，從眼淚弄臟妳的袖子到消失的征。昏黃的燈光下，高城不見了，形勢還原給了城中百姓！真的是壹張悲傷的紙，壹種悲傷的感覺！這首詞雖然用筆大膽露骨，但縱觀整首詞，我感受到了壹種深沈真摯的感動。
3.減去木蘭花
無盡的仇恨。孤獨淒涼的人不問。想看看回腸。斬斷金爐小璽的香。蛾子長得很長。讓春風吹吧。被困在壹棟危樓裏。我擔心洪飛的每壹句話。
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4.浣溪沙
沙漠輕冷，建築小。小銀流氓就像可憐的秋天。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。
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春末三月，人在小樓。早上起來，我擺脫不了陰霾，但是又冷又累。“節晴時寒如秋”。抵禦不了寒冷的詩人對這種天氣十分厭惡，忍不住咒罵“流氓”。回望房間，發現屏幕上是壹幅“輕煙流水”的畫面，朦朦朧朧，很遠很遠，讓我感到壹絲春愁。他專註地望著窗外:落花隨微風自由起舞，宛如夢境；細長的雨簾，無邊無際，像心事。“飛花”與“夢”，“絲雨”，“愁”是具體的，也是抽象的。本來兩者並無關聯，但詩人發現兩者都具有“輕”和“妙”的特質，構成了空靈和美妙兩個鮮活的隱喻。難怪梁啟超稱之為“奇語”。最後壹句是有所收獲，把感情融於風景，化動為靜，意境悠遠，讓人回味無窮。
5.巴劉孜
倚危亭。恨如草，終究要生。告別了劉外卿，水壹紅我就懵了。讓我深深陷入無法自拔？在那壹年的月亮下，我們壹起醉如壹幕幕的夢，溫柔的微風吹拂著妳我。
別無選擇，過去的歡樂伴隨著流水，綠圍巾的香味漸漸消失，再也聽不到妳甜美的音樂。正引腳設置。我悲傷的思緒正濃，突然黃鸝的啼聲向我襲來。
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元豐年間，秦觀在邂逅了壹位多情的女子。夢的帷幕，十裏柔情，總是縈繞在他心頭。回來的路上，獨自倚著險要的亭子，回頭望去，草與天接壤，仿佛有無盡的恨意。用芳草抒懷是詩歌中常用的手法。在這裏，秦觀用“終究起死回生”壹詞將其強化到了極致，故前人稱之為“神來之筆”。戀人分手了。昔日的歡樂已化作流水；什麽時候可以恢復斷弦？面對飛花煙雨，他幾乎失去了理智。就在這時候，煩人的黃又在她耳邊喊道。趕走黃鸝，趕走樹上所有的音樂。他心裏真的很煩！這個詞寫的情景交融，寓意深刻，所以前輩們把它作為寫離婚的範本來推。
周邦彥
1.蘇沐哲
燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
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這個詞的內容很簡單，全篇62個字，無非就是蓮花及其相關事件。然而，作者善於將荷花的形象及其相關事件濃縮起來，從不同側面、不同角度進行對比。從而將作者的美感清晰地展現在讀者面前，讓讀者有壹種身臨其境的感覺。這壹點在word的第壹部電影中就有所體現。雖然最後壹部電影中的七句話有不同的側面，但難能可貴的是，每壹句都是動作或視覺，幾乎每壹句都能形成壹個或幾個畫面，形成不同角度的鏡頭。鏡頭之間的連接媒介幾乎被作者壓縮到了無與倫比的程度。通過畫面、鏡頭、蒙太奇的組合來表達作者的感情和美感。
這個字聚焦在蓮花上，從這個點散射，最後聚焦在這個點收束。全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。
周邦彥是壹位善於運用藝術語言的大師。他經常用優美的文字創造生動的形象，有時精心雕琢，色彩斑斕。有時候，我們用典故來融化古人的詩詞歌賦。但這首詩既沒有用典，也沒有融化前人的詩句，而是主要運用了從生活中提煉出來的詞語，準確生動地表現了荷花的神韻，抒發了它們的思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。
2.瑞·龍隱
章臺路又見褪了色的梅筍和桃樹。方成對別人來說是陌生的，為燕子築巢，又回到老地方。保持沈默。因為我記得我很笨，我瞥見了傳送門。侵晨淺而宮黃，風映袖，笑而笑。
劉郎去拜訪他的鄰居，尋找李。同時，他又唱又跳，但他的老家秋娘，聲音和價格壹樣。尹提筆，猶記煙臺壹句。認識和妳在壹起的人，在各個花園喝酒，在東城散步。谷宏的事情進展順利。探春渾身是傷。官柳含金量低。騎到很晚，細長的池塘裏飄著雨。斷腸院，壹簾風。
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這個詞表面上是故地重遊，卻看不到舊情人的憂郁，開頭就說明舊情人是汴京的妓女。周濟在《宋四家詩選》中這樣評價這首詞，“不過是桃花開，老歌翻新。”這個詞壹直被列為穆斯林文字的開篇，爭議比較大。此詞寫於邵生四年(1097)，作者在發行十年後仍為國子監主簿。十年故地重遊，猶如人面桃花，人事完全不同。在這十年裏，周邦彥深深體會到，官場黨爭頻繁，新舊交織，仕途險惡，變幻莫測。羅建烈覺得這個詞:“看似章與臺的感覺很老，但言外之意是壹種生命體驗感，要看政治的滄桑。”
3.漫方婷，夏日泗水，無夢山工
風中老鶯雛，雨裏梅子，午後美樹。低臥近山，衣濕，總費烘火。人們喜歡靜靜地放風箏，新綠濺在橋外。許久，黃苦竹廬有意泛舟九江。
年年如社燕，徜徉於茫茫大海，送修椽。況且墨思的身體在外面，長在瓶子附近。我疲憊、憔悴的江南遊子，不忍心聽激烈、復雜的管弦樂。在宋的酒席上，為我安裝了壹個枕墊，讓我喝醉了可以隨意睡覺。
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4.戰士蘭陵劉
柳蔭直，煙明。隋堤上，我見過幾次，水飄動送別。誰知道北京的客人在故國遊玩時有多累？去年來的長汀路，要靈活跨越千尺。
尋舊跡，飲酒哀弦，留表燈照。梨花榆火催寒食。擔心壹箭，風快，半波暖。壹轉身就能數帖子，希望人在天涯海角。
悲傷的壹面，仇恨的堆積！送別蒲纏綿，津靜無聲，的夕陽在春天裏壹望無際。念月攜手，橋上聞笛。對過去的沈思就像壹場有著黑暗淚水的夢。
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這個詞分為三段。壹段柳色，用來寫其他感情；第二段寫的是離別宴和離別的感受；三段越寫越遠，越寫越遠越討厭。
5.西河
嘉裏第，誰還記得南朝的大事？清江四周群山環抱故國，結結相對，驚濤駭浪寂寥，風遠天外。
崖樹，猶倚；莫愁的船曾經被拴過。閑舊跡灰暗，霧沈半壘。深夜，我翻越女墻，傷心地看著淮水。
酒旗鼓有什麽市場？模模糊糊地，王謝附近的小姐。燕子不知道世界是什麽，經常到地下陌生的地方去，相對來說就像說自己起起落落，在夕陽裏。
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《西河金陵懷古》寫於作者任溧水縣知府時，當時溧水縣屬江寧府管轄，知府往返金陵是常事。金陵，也就是現在的南京，經歷了魏晉吳國的建都，東晉的發展，南朝的治理。金陵成為江南的經濟文化中心，與長安、洛陽並稱“三都”。其繁榮程度甚至不低於官遊隆中。當周邦彥帶著獨特的孤獨感和憂國情懷走過曾經輝煌、如今沒落的金陵，當優美的詩句尤在耳邊，當世界早已改變，關於歷史興衰、時間無情流逝的永恒話題，被用在詩人的腦海裏。
6.青年之旅
劍如水，顏屋勝雪，手破新橙。
織錦之初，動物氣味不變，相對而坐，調音。
他低聲問:“妳要跟誰在壹起？已經是城市的午夜了。
馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。"
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這是壹首關於愛情的詩。第壹部電影，烘托了室內的氣氛，渲染了室內的寧靜、純凈和優雅。接下來的片子，前三個字直奔主題，對愛人很體貼很溫柔。
這篇文章與周邦彥的其他文字略有不同，主要表現在以下幾個方面；構思有了新的角度；技術上有新的變化；語言有了新的特點。
在浩如煙海的唐宋詩詞中，到處都有描寫愛情的詩詞。其中有不少是家喻戶曉的佳作，但也有不少作品低俗淺薄，文字塵封。即使是那些比較好的詞，也往往千篇壹律，甚至公式化、程式化。“青春之旅”作為壹個愛情詞，有著獨特的構思和新的角度。這主要表現在場景的布置和細節的選擇上。作者沒有選擇離別相思的場景，也沒有選擇後來我們再次相見時驚喜的瞬間。而是他只是通過“刀切”、“鹽切”、“新橘”、“織錦”、“動物香”等壹些簡單的道具，再通過“破新橘”、“坐唱”、“竊竊私語”，來布置壹個祥和寧靜的環境。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動作和意境，把文字中反映的愛情關系提升到了壹個更高雅的境界，把情話中常見的油膩粉薄市塵的庸俗氣息壹掃而光。沈清錢對這首歌接下來的幾句話評價道:“談馬，談人，心有所屬。”。稍微牽扯壹下，就尷尬了。"
因為立意的角度不同，表達方式自然也不同。在對所選《周詞》的描述中，我們不止壹次提到周邦彥的詞“描寫物態，音樂美妙。”他善於借景抒情，虛實皆有。他的壹些優秀作品主要靠形象說話。但是，這次的“青春之旅”與之不同。它主要借助於線描、敘事和與人物對話來刻畫人物的內心活動。雖然文字中也有對生活場景和具體細節的描寫，但只是對時間、地點、環境的描寫。它精彩的部分主要是通過動作和對話來表現的。清代譚仙在《唐宓花刺》中評價此詞說:“清麗清麗，清麗婉約，但切不可忽略‘馬滑霜厚’二字。”這個說法很有道理。如果沒有第二部影片中低聲的簡短對話，就不可能含蓄婉轉地表現出迷人溫柔的愛情。
因為這個詞主要是通過動作和對話來表達情緒，所以詞的語言也有了新的特點，即提煉口語，比如家常話，使用純線描，壹到嘴邊就消失了。這種語言特征與他的詞作品完全不同，詞作豐富細膩，善於對仗，善於運用動詞，旋律深沈。這說明周邦彥真的是語言大師，他能根據文字的內容改變寫法，讓語言更好的為內容服務。周濟在《宋四家詩選》中這樣評價這個詞:“這也是壹個好制度。在這壹點上，本色就夠了。再多壹分鐘，妳就到了山谷裏。”