春雨
唐朝？李商隱
當春天來臨的時候，我穿著白色襯裏的外套，但是我只想著我不能去的白門城。
有兩個紅樓迎寒，被雨遮掩，壹盞珠簾燈搖著我孤獨的心歸家。
前方的漫漫長路將充滿新的艱辛，殘雲仍依稀如夢。
哦，給妳發這條信息，這對翡翠耳環！，我在三千裏雲端看壹只孤雁。
做出贊賞的評論
“兩座紅樓迎寒，被雨掩，珠簾上壹盞燈籠搖著我孤心歸途”的意思是:我在雨中凝視妳所在的紅樓，感到寒冷和孤獨；珠子般的雨滴拍打著我的燈籠，我終於獨自歸來。“紅樓隔雨”，妳我之間有冷雨；《迎寒》，遠遠望去，雨好冷；“珍珠陪襯浮燈籠”，燈籠也很寂寞，只有雨像珍珠陪襯，四處飄蕩，是無心的陪伴。她對我有感覺，我對她有意思，但我無法靠近她，只能遠遠的無助的看著她。難以得到的相思總是折磨著我。這兩句描寫的場景極其孤獨寂寞，不禁讓人動容。詩中的“紅樓”應該是詩人平時遇到心上人的地方，但如今物是人非，時過境遷。那棟小樓還是她住過的那棟，但作者沒有勇氣進去，甚至不敢再靠近。他只是隔著雨簾從遠處靜靜地凝視著它。漸漸地，開始下大雨了。不知道過了多久，也不知道站了多久。中國各地的夜市剛開始的時候，雨絲飄過燭光窗，就像壹簾珍珠。在珠簾的閃爍中，詩人感覺自己像壹把刀，提著壹盞被雨水打濕的燈籠，壹個人沿著漫長而寂寞的雨巷，迷迷糊糊地往回走，感覺很失落。
“兩座紅樓迎寒，被雨遮，壹盞珠屏燈搖我孤心歸途”，前壹句是紅顏色，但感覺冷，所以互相比較。珍珠陪襯本來是明亮的，卻來源於燈影前的雨簾幻覺，以非常微妙的方式寫出了主角孤獨迷茫的心理狀態。在這首詩中，李商隱賦予了愛情極其美好動人的意象，並借助春夜淅淅瀝瀝的雨聲，註入了作者迷茫的心情，他對她的思念是深深的，是真切的感受，是融為壹體的。
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李商隱流傳下來的詩歌約600首，其中直接觸及時政主題的，占了相當大的比例。李商隱的史詩取得了巨大的成就。它們絕不是“思舊情”的病怏怏呻吟，也不同於前人寫的那些寄情於往事的詩。他們以史為鑒，以陳政治為鑒，以時世批判為補，使詠史成為政治詩的壹種特殊形式。無題詩是李商隱的獨特創作。大多以男女相思病為題材，意境幽幽，感情壹波三折，文字優美，語氣動聽，可密可密，讀來令人心酸。李商隱由於童年環境和教育，世界觀基本屬於儒家體系，人生態度積極入世，渴望有所作為。同時，他能夠獨立思考，很早就對“學道必求古人，學文必學”的說教不屑壹顧，甚至提出了“孔氏無外乎德、仁、義”這樣大膽的想法。在詩歌創作上，他最初迷上了李的崇高風格和南朝詩風，寫下了《煙臺》、《河陽》、《河內》等多首歌頌愛情的詩歌。在他壹次次的屈辱和毀滅向他展示了人生的崎嶇之路後，他的詩歌開始表現出對社會的怨恨和壹些批判。最終，甘露的變化讓他用血淋淋的現實打開了眼界，使他在思想和創作上前進了壹大步。此時他的《兩情》、《再感》等詩，對腐朽政治的批判已經相當深刻有力。
延伸閱讀:李商隱詩歌的特點
李商隱的詩歌在晚唐詩壇上獨樹壹幟，因為他多愁善感，投入其中，他用許多作品來表達晚唐士人的情懷和對愛情的執著，從而開創了詩歌的新風格和新境界。他的詩構思新穎，風格優美，尤其是壹些愛情詩和無題詩，纏綿悱惻，令人回味無窮。此外，李商隱將含蓄朦朧的表現手法運用到了極致，但有些詩過於隱晦，令人費解，無法解開，有“詩人總愛昆西，只恨沒人寫簡媜”之說。
李商隱的詩是現代詩的成果，尤其是七言律詩。他是繼杜甫之後，唐代七律發展的第二個裏程碑。
李商隱繼承了杜甫七律的謹小慎微、沈郁頓挫等特點，又融合了齊梁詩歌的濃郁色彩和李賀詩歌的幻想象征主義，形成了深情、唯美、細膩的獨特風格。如《重過聖母廟》與愛情相遇，將比興的象征融入風景中，傳達被困失意的感覺；《春雨》將李賀古詩詞的異域之美移入律詩，語言優美對仗工整，旋律優美，意象優美。然而，由於他喜歡在詩歌中使用非正統的經典，他的詩歌的整體意義往往是模糊的。其次，李商隱把生命悲嘆的表達發展到更深更微妙的方面，善於用華麗精致的藝術形式表達憂郁孤獨的情懷。他的詩充滿了迷茫和悲傷的經歷，作品深邃細膩，韻味深長，“近而不浮，遠而不絕”，充滿了象征意味，有壹種朦朧之美。比如關於錦瑟的詩，總有不同的說法，有悼念的，有寄托的，有愛情的，有聽歌的，有編自序的，有自傷的等解釋，含蓄深遠，有朦朧之美。第三，從某種意義上說，他的詩歌是他靈魂的象征，是對生命體驗的純粹主觀表達。李商隱的《愛在落石亭記崔永崔州》《雨夜寄北友》《夕陽塔》等七句詩，更多地表達了人生體驗的感受，感情細膩，意境優美。詩中滲透著人生經歷和時代的悲涼，有壹種悲涼悲涼的意境和悲涼之美。在藝術上，它們更細膩，哀婉而美麗，在精致而豐富的修辭上。