從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
白居易，關莫買。
田家在月子裏閑的少，人在五月裏忙了壹倍。到了晚上，南風起，麥子黃了。
婆媳而子，伴著鍋漿，隨兵場而去，丁壯在南港。
充滿了鄉村的熱氣，後背被陽光炙烤著。我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。
又有壹個可憐的女人，抱著兒子在身邊。右手抓耳，左臂掛筐。
聽著他關心的話語，聽著很難過。家裏的稅都沒了，我可以拿這個充饑。
時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。陸離有三百石，八歲就有余糧。
私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
2.白居易小學到初中的古詩詞有哪些，《別了古草》？
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
木江頌
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。
最可愛的是九月初九，明亮的珍珠朗朗的新月形狀像壹個弓。
木炭銷售商
賣炭翁，
在半山腰砍柴燒炭。
灰塵和煙火，
太陽穴是灰色的，手指是黑色的。
賣木炭的錢是幹什麽用的？
買衣服，買嘴裏的食物。
可憐的家夥的衣服很幹凈，
擔心木炭，希望它是冷的。
晚上城外會下壹英尺厚的雪，
小開著炭車去滾冰。
牛被困，人餓。
在南門外的泥裏歇息。
那個驕傲的騎在兩匹馬上的人是誰？
是宮裏的太監和太監下的手。
親手挑選的文件，
回到車上罵牛，牽著它往北走。
壹車木炭，
壹千多斤，
官員趕走將軍，很可惜。
半馬的紅紗，壹尺的絲，
用木炭綁牛頭。
3.白居易小學時送給古草送別白居易(唐)的詩都是些什麽？
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
池上(唐)白居易
白居易的小寶貝撐起小船，把白蓮偷了回來。他不知道如何隱藏蹤跡，水面上的浮萍在蹤跡上留下了壹條船。
憶江南(唐)白居易
江南的風景很美，如畫的風景早已為人所熟悉。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？
大林寺桃花堂的白居易
四月的世界，花兒已經枯萎，古老寺廟裏的桃花剛剛盛開。我想找壹個能讓我生命垂危的地方，但我不知道它已經被轉移到了這裏。
木江唐寅王朝中的白居易
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。
4.三月三，白居易的壹首古詩。
唐朝:白居易
三月初三，畫堂飄窗紗窗刷檐。
蓮子嘗寒酒數杯，哲之試春衣。
池前比照鏡子，戶戶映花。
指著樓南玩新月，玉鉤有兩只細長的手。
名句賞析:池前不如照鏡，戶戶映花。
面對臺階下的池塘，池中的水清澈、平靜、無波，水面照在人影上，比照鏡子還好看；門藏在壹簇盛開的花叢前，就像掛了壹幅美麗的花簾。池生望鏡，花落簾下。比喻很精彩，景色很美，就像壹幅色彩斑斕的畫卷，立體感很強。
擴展數據:
白居易的另壹首題為《三月三》的詩:
3月3日
唐朝:白居易
晚春的景色在初三，已經有半個世紀了。
我想遊手好閑，沒有好的陪伴，但又三心二意，回到船上。
白居易的詩學理論:
白居易的思想集儒釋道於壹體，以儒家思想為主。孟子說“富則濟世，貧則獨善其身”是他壹生遵循的信條。他的“濟世濟民”之誌主要是以儒家仁政為基礎，包括黃老之說、治孝之術、施韓之法；他的“獨善其身”之心，吸收了老莊的知足、齊壹、自由等觀念和佛教的“解脫”思想。
二者大致以白貶江州司馬為界。白居易不僅留下了近三千首詩歌，還提出了壹整套詩學理論。他把詩歌比作壹棵果樹，提出了“根情、苗字、華生、真意”(九書同元)的觀點。他認為“情”是作詩的根本條件，“感動人者，先不要計較情”(元末九書)，情的產生是有幫助的，是與時政捆綁在壹起的。
因此，詩歌創作不能脫離實際，而必須以現實生活中的各種事件為基礎，反映壹個時代的社會政治狀況。他繼承了《詩經》以來“美與美”的傳統，重視詩歌的現實內容和社會功能。強調詩歌揭露和批判政治弊端的作用。他在詩歌表現方法上提出了壹系列原則。在《九書同元》中，他提出了著名的“文章要及時寫，歌詩要為物寫”的現實主義創作原則。
他的詩學理論對於督促詩人正視現實、關心民生具有進步意義。它對自大歷(766~779)以來逐漸強調形式的詩歌風格也有重要影響。但是，過分強調詩歌創作服從於現實政治的需要，必然會束縛詩歌藝術創作和詩歌風格的多樣化。
5.壹至四年級白居易的古詩回憶劉江。
——白居易
我曾經在江南岸種過柳樹，春天兩次離開江南。
我不知道誰是潘哲，當我回憶起遠處的綠色河岸。
2月2日
——白居易
2月2日，天晴下雨，壹會兒草芽生。
輕衫薄馬幼，十字滿字。
聽夜鄭的感想
——白居易
江州去聽箏夜，白發新生不願聽。
現在是初雪，可以玩到天亮。
池河八絕句:吳
——白居易
明明是妳白我黑，就算不約會。
每晚與妳告別，玉徽中有合唱。
大林寺的桃花
四月，人間美景盡，山寺桃花開。
我早就討厭春天無處可尋，不知何去何從。
上香爐峰
倚石攀援的羅歇病了，拄著青竹竿，圍著白圍巾。
他畫廬山屏障時，是香爐峰的主人。
鵝給鶴。
——白居易
妳被風送到青雲，我被趕鴨子上架。
雪頸霜毛線紅網掌，請看哪裏不如君？
不要離開柳條詞。
——白居易
南陌離愁，東風滿春。
別欺負楊柳，勸酒不如勸別人。
男孩問
少年怪我問怎麽了，妳怎麽又喝醉唱歌了？
開朗應該是好的，但是少壹些悲傷，多壹些歡樂。
6.白居易有哪些名句？高中考玉要燒三天，鑒定材料要七年。
文章結合時代，詩詞結合事物。
奢則亂儉，兇則在眼前。
妳管事，就是管錢。
平易近人，受歡迎。
巧妙的言論構成犯罪，至死都不會有人懷疑。
人生不做女人，別人會幸福壹百年。
勸妳少幹，叫身鎖。勸君少謀利，就是焚身。
不喝渾濁的泉水，不停歇的彎樹。如果妳不公正，妳會損失數百萬美元。
千裏始於足下，塵起於山，吾道也，更貴而新。
春風上壹棵有著成千上萬樹枝的樹比黃金還軟，比絲綢還軟。
入浩瀚無垠，智臺之心超然。
他從他臨時的宮殿裏凝視著荒涼的月亮，他聽到晚雨中的鐘聲，切割著他的胸膛
但是，它傷了人的病，不知道什麽時候才能避免。
立集詩之官，開諷刺之道，察其得失之政，通其情懷。
總之，為君、為臣、為民、為事、為物而做，而不是為文。
7.我是白居易兩首詩裏的初中生。明天老師要找我講白居易的細雨微。如果我沒看錯的話，這兩首詩應該是李商隱的。李商隱隨著雨初的林霧而動，夜微涼。
窗冷，庭空近水。細雨，李商隱簾，飄於白玉堂，齒齦卷起。
楚女當時就有意了，簌簌涼涼的。李商隱寫了許多詠物詩，這些詠物詩不僅描寫細致入微，而且能夠通過各種描寫傳達出詠物詩的內在魅力。
前壹首唱的是小雨。輕微的雨不容易察覺，怎麽才能真正表現出來？詩對想象中的地方進行了全方位的描寫，並借助周圍的相關事物和人的主觀感受，進行了多方面的襯托和渲染，捕捉到了細雨蒙蒙的意象。
前兩句寫傍晚前後不久開始下小雨的場景。陰霾，迷霧。
稍微，逐漸。毛毛雨剛開始的時候，我只覺得它隨著林中的霧氣飄著，分不清是霧還是雨。漸漸地，隨著夜晚的到來，它得到了傍晚的涼意。
最後兩句描述的是午夜後小雨淅淅瀝瀝下了很久的場景。又長又遠。
空了，空了。下了很長時間的小雨，氣溫下降，人們坐在室內，即使離窗戶很遠，仍然感覺到寒氣透入屋內，侵入閃爍的燈光；同時，經過長時間的下落，空氣潮汐明顯，雨滴不可避免的會增重。空曠的院子裏，可以聽到附近水面傳來的細微的淅瀝聲。
四首詩描述了毛毛雨從夜晚開始到結束的過程，起初完全覺察不到，後來逐漸覺察不到。它們非常細膩、堅定，但沒有壹個是直接描繪細雨本身，而只是從林霧、涼夜、燈光、水聲等意象中反映出細雨帶來的種種感受，顯示了作者嫻熟地書寫山水的能力。用詞也很有分寸，比如“初隨”、“略* * *”、“侵”、“寒”、“虛”、“近”，到處都在演繹小雨的特點，壹絲不茍。
如果說《微雨》的妙處是避免從正面寫雨的形狀，而只是用人們的感受作為側面對比，那麽《細雨》的筆法雖然都是從正面寫，但起到了比喻和想象的作用，也是靈活清新的。詩篇第壹篇提出了兩個比喻。
白玉堂指的是天宮。據說，中唐詩人李賀去世時，看到天上有壹位天使召喚他到天上為新建的白玉樓寫下遺言。藍樹膠指的是天空，清澈的藍天仿佛是用藍色象牙雕成的床。
在這裏，細雨從天而降，想象成天宮白玉堂前飄動的幕布，想象成天空中從藍牙床上滾下來的席子。窗簾、葦席都是質地細膩、質地輕薄柔軟的物件。對比它們，既體現了細雨的密集形態，又刻畫了細雨在風中飄蕩的輕盈姿態。
接下來我就用神話傳說的材料做進壹步的描述。楚女是指楚辭中描寫的女神，九歌少命。在詩中，她寫到了自己在天池沐浴後暴露和梳頭的表情。
沙沙作響，涼涼的感覺。這裏寫著:想象壹下女神當時的心境。濃密的長發從肩上拂下，閃著耀眼的光芒，沙沙地傳遞著涼意。不就像細雨飄落在她眼前壹樣嗎？這個比喻不僅形象地描述了毛毛雨的特點，而且特別迷人，引人入勝。
全詩充滿了聯想。