無題詩欣賞800字

唐·李商隱《無題》時間早在我遇見她之前，卻比我們分別之後更長，東風起，百花齊放。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。晚唐詩人李商隱。他的詩歌有很高的藝術成就，尤其是愛情詩，對後世影響很大。這是壹個千古傳誦、影響巨大而深遠的著名愛情故事。全詩由八句組成。第壹副對聯寫了離別時的尷尬處境，“東風弱”“花謝”，加重了離別的失望；顓頊巧妙地運用比喻和雙關，把蠶和真人描寫得明明白白，寫出了主人公對愛人的思念、深沈的愛和堅定的情意；項鏈則是關於妳自己和妳的愛人，想象愛人想念他；尾聯借助神話表達了無盡的思念。這首詩是最受歡迎的描寫愛情和相思的傑作。尤其是顓頊在文壇上名氣很大。顓頊用“春蠶”和“蠟燭”這兩個最富表現力的比喻來表達強烈的相思和至死不渝的愛情。“絲”與“思”諧音，作者對事物感同身受，表現出纏綿悱惻的情感，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。這種忠誠感無疑是壹種高尚的精神，是愛情、友情、工作、事業最需要的。所以對聯也是全詩的亮點。全詩構思巧妙，想象細致，比喻精煉，語言生動精辟，意境優美，不愧為千古傳誦的名篇！壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。《木江吟》是白居易的《雜詩》之壹。這些詩的特點是，通過壹首壹首地吟誦壹件事，壹首壹首地唱出內心真實自然的感受。全詩的妙就妙在拍了兩張大自然的美圖，並把它們組合在壹起。壹個是落日晚霞倒映江面的絢爛景象，壹個是月牙升起露珠晶瑩的朦朧夜色。兩人各有各的美景，壹起讀書更是美妙。由於這首詩滲透著詩人出宮後輕松愉快的解放心境和色彩，使整首詩成為詩人在特定情境下審美心理作用的藝術載體。前兩句寫夕陽下的河。“壹輪夕陽在水中蔓延”，夕陽照在河面上，但說的是“蔓延”，而不是“拍照”。這是因為“夕陽”離地平線很近，幾乎接觸到地面，看起來真的像是“鋪”在河面上。這個“店”字也顯得溫柔，寫著秋天夕陽的柔和，給人親切悠閑的感覺。“半江蕭蕭，半江紅”，天氣晴朗無風，河水緩緩流動，河面上皺著細小的漣漪。接收更多光的部分顯示“紅色”；哪裏光線少，哪裏就有深藍色。詩人把握住了河面上的兩種顏色，卻表現出黃昏的河水波光粼粼，在夕陽下光色瞬息萬變的景象。詩人陶醉了，把自己的快樂放在了風景的描寫中。最後兩句寫的是新月升起的夜景。詩人徘徊著，直到初月升起，清涼的露珠落下，更好的境界出現在眼前。詩人俯身看了看:呵呵，河邊的草上掛滿了晶瑩的露珠。綠草上的露珠看起來像鑲嵌在裏面的珍珠！用“真珍珠”的比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，也寫出了露珠在新月的光輝下閃耀的光澤。再擡頭:壹彎新月升起，真像在藍天上掛了壹張精致的弓！詩人把天地兩景濃縮成壹首詩──“露珠如珠，月如弓”。從那彎如弓的月牙兒，作者想起那是“九月初三夜”，忍不住脫口而出對它可愛的贊美，直抒胸臆，把感情推向* *，在詩中引起波瀾。詩人通過對“露”和“月”這兩個視覺意象的描寫，創造出了多麽和諧寧靜的意境啊！用如此新穎巧妙的比喻，對自然進行細致的描繪和上色，令人嘆為觀止。描寫夕陽河與贊美月露之間似乎缺乏時間聯系，但九月初三的夜晚無形中連接了時間，上面與黃昏相連，下面與露珠月亮相連，意味著詩人從黃昏壹直欣賞到月亮露出來，其中蘊含著詩人對自然的喜悅和熱愛。壹輪斜陽在水中蔓延，半河沙沙半河紅，壹輪夕陽在西邊落下，倒映在河中；在陽光的照射下，河水波光粼粼，壹半是深藍色，另壹半是紅色。這兩句話描述了日落前河面上的景色，就像壹幅油畫。前壹句中的“鋪路”二字用得巧妙，既生動地表現了太陽接近地平線時斜掛在水面上的狀態，又寫出了秋天夕陽的柔和，十分溫柔，給人壹種親切悠閑的感覺。後壹句抓住了夕陽照射下河水蕩漾和光色的兩種顏色變化:受光多的部分呈現出反射陽光的紅色；在光線很少的地方，它顯示出河流本身的深藍色。“色色”原是寶名，顏色為藍色，故影指“藍”字。在這裏，我們描述的是後面那條河的鮮綠色。可憐九月三更，露如真珠，月如弓，更可憐。這是月夜，露珠在九月的第三天落下。露珠似珍珠，月牙似精致弓。這兩句寫的是九月初三新月升起的夜景。詩人徘徊不去，直到新月升起，露水落下。此時的景色就像壹幅工筆畫。用“真珍珠”比喻露珠，既形象地表現了它的圓潤，又描述了露珠在新月的清輝下閃爍的光澤。從描寫壹條河的黃昏到贊美月露，似乎缺少時間的銜接，《九月初三夜》的“夜”無形中連接了時間。上接“黃昏”，下接“露”“月”，表示詩人從黃昏開始就擅長江南，對風景已經很熟悉了。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？江南憶，最令人難忘的是杭州。月中山寺尋月桂樹，郡亭枕上觀潮。妳什麽時候重遊？江南憶，接著是吳工。吳壹杯春竹葉，吳娃舞芙蓉醉。遲早會再見面的？欣賞白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州待了兩年，後來又擔任蘇州刺史壹年多。年輕時，他浪跡江南，曾在蘇杭生活。應該說他對江南很有了解，所以印象很深。他從蘇州刺史病退回到洛陽十二年後，67歲時寫下這三首憶江南的詩，可見江南的勝景在他心中仍歷歷在目。用十幾個字概括江南的春色並不容易，但白居易巧妙地做到了。他不再描寫江南常用的花和鶯，而是以江為中心開始寫作，通過“紅勝火”和“綠如藍”的對比，展現江南明媚耀眼的春光。在大詩人杜甫的詩中，經常可以看到不同色調的描寫手法，如“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺沖天”，“江鳥過白，山青水白”。兩種不同的顏色相映成趣，使得詩歌明亮如畫。白居易走的也是這條路，從他的詩裏也能看出來，比如“晚霞燒紅，晴空比藍”，“春草綠時更夢幻，晚霞浪紅近長安”，“綠浪東西南北，紅柱三百九十橋”。所以在白居易的筆下，江南的春色從第壹天起就有了色彩，江花(也許是水花)和河水，也因為烘染的方式形成了我們想象中的畫面，色彩炫目，層次豐富，幾乎不需要更多的聯想。江南的春色已經撲面而來。自從《忘不了江南》之後，白居易在杭州印象最久的是什麽？古書載:“杭州靈隱寺盛產桂花。廟裏的和尚說:‘這個月種吧。至今中秋看夜，常有小孩跌倒，和尚也試著去撿。“既然寺裏的和尚都能摘，看來白居易在杭州刺史的時候就有意摘了，而且還多次去靈隱寺尋找那月的桂子，就是為了欣賞三秋月夜的桂花。白居易是詩人，自然不乏浪漫氣質。在八月桂花暗香的月夜，他徘徊在月下，時而擡頭望月，時而低頭看看桂花的影子裏是否有月桂樹在飛舞。這是壹幅多麽美麗動人的畫面啊。壹個是找詞，而情與景相融，意與景相融，詩情畫意，引人入勝。也許，月中桂只是壹個傳說，所以錢塘江的奇觀確實存在。妳可能找不到月桂樹的種子，但海潮頭是壹個真正看得見、感受深刻的景觀。錢塘江從杭州東南流向東北，到達海門入海。錢塘江每天日夜從海門湧來，非常壯觀。錢塘潮在每年中秋節後的第三天潮勢最大，潮頭可高達數十尺。正因為如此，白居易寫道，他躺在自己縣衙的亭子裏，可以看到白雪皚皚的潮頭，趣味盎然。第壹句我去廟裏尋找那美麗的傳說，第二句寫我躺在床上看著洶湧澎湃的錢塘潮，動中帶靜，從中可以窺見作者內心所蘊含的心理活動，也許還能感受到那令人難忘的杭州。第三首歌是關於蘇州的。吳酒和壹杯春竹葉，有人可能說朱不是吳酒，這是什麽？壹方面，竹葉在下壹句中與芙蓉是雙重的，另壹方面，“春天”在這裏是壹個形容詞。所謂春竹葉，不壹定指竹葉青酒，而是指能帶來春天的酒。白居易在另壹首詩中說“甕中竹葉春熟”，而在白居易生活的中唐時期，很多名酒都是以“春”字命名的，如“富水之春”、“隔春之春”。文* *愛酒，白居易應該也不例外。喝著吳酒，看著“吳娃爽舞”，就像是醉芙蓉的舞蹈。這個“寶貝”就是* *，Xi石叫“寶貝”，吳王夫差為她建的房子叫“亭寶貝宮”。也許白居易這樣寫是出於對絕色美人石的聯想。十幾年後，在洛陽，他回憶起喝酒看舞，不禁感嘆:“早晚又見面？" .遲早是那個時候說的，意思是什麽時候。三個字，從現在開始，回憶過去，最後回到今天，從洛陽到蘇杭，從今天到十幾年前的過去，今天，昨天，南來北往，時空跨度很大。生活在洛陽的白居易醉心江南，回首往事，無限深情地回憶起最難忘的江南往事，讓他獲得了壹定的精神滿足。我們今天讀到這個詞，是因為白居易的精彩描寫，也可以得到壹些精神上的滿足。不知道白居易寫出來是為了自己紀念還是留給後人欣賞。