亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特羅夫斯基
壹生
1823年4月12出生於莫斯科小奧爾頓街(現改名為奧斯特洛夫斯基街)。我父親是壹名法官。退休後從事商業活動，家裏接觸的多是商人。1840年，奧斯特洛夫斯基進入莫斯科大學學習法律。1843畢業於莫斯科大學，曾在1843 ~ 18565438“良心法庭”和商事法庭擔任書記員。他在法院工作時開始寫作。1847發表的劇本《破產者》片段引起了文學界的關註。全劇寫成後，以《和自己家算賬很容易》為題，於1850年正式發表在《莫斯科雜誌》上，受到進步文壇的贊譽，但被警察署封殺，直到1861才得以公映。此後，奧斯特洛夫斯基幾乎每年都會發表壹部或幾部作品。
除了寫作，奧斯特洛夫斯基還翻譯了許多外國戲劇，包括莎士比亞，w，戈齊，c，戈爾多尼，c，塞萬提斯？薩維德拉、M.de等人的作品。他也是壹名積極的社會活動家。1865年發起成立莫斯科演員協會。1870年發起組織俄羅斯作家協會。在他和魯賓斯坦的努力下，同年成立了演員培訓班，培養了薩托夫斯基、薩托夫斯卡婭、馬克舍耶夫等壹批優秀的表演藝術家。在他的倡議下，他還創建了模範人民劇院。
0月，奧斯特洛夫斯基被任命為莫斯科皇家劇院的藝術總經理。但他未能全面進行劇場制度的改革和戲劇藝術的提高，以至於於14年6月在謝列科沃(今科斯特羅姆奧斯特羅夫斯基區)去世。
奧斯特洛夫斯基的創作時間與俄國資本主義的發展相吻合。他的作品反映了這個時代的社會變化。他自己曾經說過，他遵循了尼古拉·果戈理的創作道路。他堅持揭露社會的不良風氣，用諷刺的筆觸描寫當時社會的眾生相。因此，萌芽中的商人階級的粗魯和幼稚，新興資產階級和墮落的農奴主和地主的虛偽、奸詐和冷酷，貴族和官僚的愚昧和墮落等等。，都成為他戲劇中人物的特點。早期的作品，如《本分》(1852)、《貧窮不是罪》(1853)、《不要隨心所欲》(1854)等，在思想上傾向於美化俄國宗法制度。車爾尼雪夫斯基和涅克拉索夫批評了這些作品。隨著19年五六十年代俄羅斯革命形勢的發展，他的創作進入了壹個新的階段。從1856開始，幾乎所有的新作都發表在內克拉索夫和舍德林主編的《現代人》雜誌上。這壹時期的作品，包括著名的《雷雨》，具有明顯的揭露社會、暗示革命的傾向，因此受到反動勢力的圍攻。奧斯特洛夫斯基不得不暫時放下他緊迫的社會主題，轉而寫歷史劇。從65438年到60年代末，他再次面對現實，出現了創作高潮。從1868到80年代初，他的大部分作品發表在涅克拉索夫和舍德林主編的《祖國》雜誌上。包括諷刺喜劇《智者有時也會點頭》在內的壹系列戲劇，嘲笑了從農奴制殘余墮落而來的新工業家和歐化商人。後來的詩劇《雪女》(1873)表達了作者對人生意義的理想和探索。《沒有結婚的女人》等幾部劇，描寫了才華出眾的俄羅斯女性在當時虛偽自私的社會中慘遭摧殘的悲慘命運。
奧斯特洛夫斯基所有的戲劇，根據其內容的性質和人物所屬的階級，大致可以分為五類。
描述商人生活的劇本:全家福(1847)、容易和自己的家人算賬(1850)、非利己主義、不要裝內行(1853)、窮不犯罪(1854)、別人喝酒喝醉(1856)、節日飯前美夢成真(1857)、雷雨(6555幸福更好(1877)、最後的犧牲(1878)、心不是石(1880)等等。這些戲劇最重要的壹點是作者以消極的態度描繪商人。
關於人的生活的劇:不要隨心所欲(1834)、鬧市區(1865)等。在這些劇中，作者描述了壹些從農民變成小商人和普通市民的人。他們保持著民俗和生活方式。有些劇本類似於民間文學作品，有民歌的味道，被改編成了戲曲。
描寫小官生活的劇:窮新娘(1852)、肥缺(1857)、深淵(1866)、窮人變富(1872)、富新娘(65437)。
表現所謂“社會頭面人物”的劇:意外(1851)、女弟子(1851)、性格不和諧(1858)、智者有時也會點頭(。、血飯(1874)、狼和羊(1875)、未嫁的女人(1879)、名人和演員(1882)、美男子(65433)這些劇暴露了貴族地主和名人的醜惡靈魂。
歷史劇:《科茲馬？紮哈羅維奇？Mininsuhoruk (1862)，暴君德米特裏和瓦西裏？穗四季(1866)、圖西諾(1867)等。奧斯特洛夫斯基寫歷史劇是為了逃避現實，反抗迫害，但主題是積極的，愛國的。
此外，還有貝魯根的《婚姻》(1878)、《男人女人》(1880)、與聶合寫的《無熱之光》(1881)和《妄想》(1)。
奧斯特洛夫斯基認為“戲劇應該為所有的人而寫”。戲劇比其他所有文學作品都更貼近人民。舞臺上表演的劇目要寫得有氣勢，有很大的戲劇性，有熱烈真摯的感情，有生動有力的人物形象。在所有俄羅斯古典作家中，他的劇作占了演出的絕大多數。奧斯特洛夫斯基認為，寫人民生活，為人民而寫，絲毫不會降低戲劇文學的價值。反之，“可增其力，使其不俗而墮落；只有真正為人民群眾所喜愛的作品才能永垂不朽。這樣的作品遲早總會被其他民族，最終被全世界理解和欣賞。”
奧斯特洛夫斯基每寫壹部戲，都要對他所描寫的東西進行深刻的觀察和周密的思考，收集充分的資料。他在寫劇本之前，不僅列了劇中人物的名單，還列了誰適合演什麽角色的名單。他寫的人物，慣用的語言，都有活生生的模型。在寫作的過程中，經常會更換演員，讓他們更適合，讓特定的演員充分發揮自己的藝術才華。奧斯特洛夫斯基塑造了大量各種類型的女性形象，使女演員們能夠發展自己的特色並取得成功，使她們能夠有自己的戲劇，因此許多女演員特別喜愛這位劇作家。
奧斯特洛夫斯基非常重視線條的表現力。他的戲劇對白清晰優美，語言優美。他能掌握舞臺上的位置和調度，恰當地安排舞臺上和舞臺下的演員，這使他的劇本表演極具戲劇性。
奧斯特洛夫斯基經常把西歐著名演員的劇作家寫進自己的劇本，讓俄羅斯演員和觀眾更容易接受。比如把莫裏哀《守財奴》裏的守財奴阿巴公寫進他的《窮人致富》；把大仲馬《私生子》中女裁縫的兒子寫成無辜的罪人，取得了不錯的效果。在排練的過程中，他經常聽取演員的意見，修改自己的劇本。《雷雨》中卡特琳娜關於自己少年生活的獨白，是根據第壹個扮演卡特琳娜的女演員科希茨卡婭的自述寫成的。
評論奧斯特洛夫斯基的創作在俄羅斯文學和戲劇中具有珍貴的美學價值。重要的俄國批評家和作家，如多布羅柳波夫、車爾尼雪夫斯基、屠格涅夫、...、涅克拉索夫、岡查羅夫、普列漢諾夫、盧娜·察爾斯基、...，都從不同角度高度評價了奧斯特洛夫斯基。多布羅柳波夫認為奧斯特洛夫斯基是壹個熟悉俄羅斯生活的人，是人類心理的天才畫家，是人物描寫的大師。他說奧斯特洛夫斯基能把握生活的本質和時代的脈搏。他把《雷雨》之前許多戲劇中描述的奧斯特洛夫斯基的俄羅斯生活稱為“黑暗王國的變種”。這壹期的文章名為《黑暗王國》，是俄羅斯社會和文學史上的重要文獻。《雷雨》壹出現，多布羅柳波夫馬上寫了壹篇新的紀實論文《黑暗王國的壹縷光》。他認為《雷雨》的女主人公卡捷琳娜在宗教迷信、封建勢力和愚昧習俗的壓迫下，勇敢地進行了抗議。她投河自殺，預示著在俄國革命日益成熟的形勢下，壹個善良美麗的女人終於忍無可忍。這是革命浪潮即將到來的第壹個跡象。奧斯特洛夫斯基的戲劇在俄羅斯舞臺上廣泛上演，產生了壹批優秀的俄羅斯演員。莫斯科小劇院曾因上演奧斯特洛夫斯基的戲劇而聞名。1926導演《火熱的心》的斯坦尼斯拉夫斯基，1924導演《森林》的梅耶荷德，都成為重大的戲劇事件。直到20世紀80年代，奧斯特洛夫斯基的壹些著名戲劇仍然保留在蘇聯劇院。奧斯特洛夫斯基的戲劇最早是在《雷雨》中介紹到中國的。耿繼誌翻譯的《雷雨》出版於1921，1937更名為《雷雨》，在上海演出。到20世紀80年代中期，已有20多個劇院、劇團和戲劇學院在中國演出過該劇。除了《雷雨》之外，鄭振鐸翻譯的《貧窮不是罪》和柯以岑翻譯的《犯罪與悲哀》都發表在1922。《罪與悲》由錢瑩、張庚改編成《愛與恨》，於1936在滬演出。《沒有結婚的女人》(冰譯)和《聰明人有時也會點頭》(林玲譯)是抗戰勝利後在上海出版的。後者由北京人民藝術劇院1962演出，奧斯特洛夫斯基的部分劇目或改編成中國劇(如《懸崖上的愛情》，又名《賣油的》，陳根據《未嫁女子》改編)或搬上銀幕(如《無辜的罪人》改編成電影《母子》)，深受國人喜愛。
【編輯本段】2。小說家
尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特羅夫斯基
(1904 ~ 1936)蘇聯作家。尼古拉·阿伊克·謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基1904年9月29日出生於壹個貧苦農民家庭，排行第五，11歲開始做童工。1919加入* * *青年團，隨即參加內戰。1923年至1924年任烏克蘭邊境地區青年團團長，1924年加入* * *生產黨。由於長期的艱苦鬥爭，他的健康受到了嚴重損害。到1927，他的健康狀況急劇惡化，但他從未屈服，以驚人的毅力與病魔抗爭。1934結尾，他著手寫壹個關於科托夫斯基師團的“歷史抒情英雄故事”(即《風雨之生》)。不幸的是，唯壹的手稿在寄給朋友審閱時被郵局弄丟了。這個殘酷的打擊並沒有擊垮他堅強的意誌，反而讓他更加頑強地與病魔抗爭。
1929年癱瘓失明。1930年，他以自己的戰鬥經歷為素材，以頑強的意誌開始寫小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。這部小說獲得了巨大的成功，受到了同時代人真誠熱情的贊揚。1934年，奧斯特洛夫斯基被接納為蘇聯作家協會會員。1935年底，蘇聯政府授予他列寧勛章，以表彰他在文學方面的創造性工作和傑出貢獻。1936 65438+2月22日，奧斯特洛夫斯基因重病在莫斯科去世。
尼古拉·奧斯特洛夫斯基是俄羅斯人，但他的出生地在烏克蘭。我的父親是壹家釀酒廠的制曲工，他也在壹個外國村莊或城鎮做兼職。他還當過五年的郵遞員。他去過彼得堡，服過兵役，見過進步的大學生，知道壹些革命者反抗沙皇的故事。我媽出身貧寒，從小就要給別人打工，放鵝，種菜，看孩子。他們婚後生了六個孩子，兩個夭折。奧斯特洛夫斯基最小，有兩個姐姐和壹個哥哥。媽媽們除了做家務，帶孩子，還要給別人縫縫補補，做女傭。在他十歲的時候，由於第壹次世界大戰的爆發，為了躲避戰爭，全家搬到謝佩托夫定居。這個時候，生活就更加艱難了。
十壹歲時，奧斯特洛夫斯基加入當地火車站食堂當服務員。十四歲就進了電廠，幫消防員、電工幹活，也幹鋸木頭、卸煤之類的雜活。他從小就有強烈的求知欲，渴望學習，但只斷斷續續上過幾年學。在學校，他不僅成績優秀，而且非常活躍，是老師的好助手。他嘗試寫童話、短篇小說和詩歌，並在學生寫的雜誌《青春的顏色》上發表他的練習。他也喜歡演話劇，他喜歡在舞臺上扮演英雄角色。他幾次輟學，大多是因為貧窮，還有壹次是因為得罪了壹個教神學的牧師。於是，孩子想盡辦法借書，甚至把自己的午飯給了報販，以換取報紙。他十二歲時就閱讀了英國女作家伏尼契的代表作《牛虻》。從那以後，牛虻的形象就深深地印在了他的心裏。
尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基1904年出生於壹個工人家庭。小學畢業後，小教會因為家境不好，不得不輟學打工。1919年加入蘇俄青年團，加入紅軍抗擊白匪。1923-1924在團委工作。1924，加入* * *產黨。1927因病癱瘓失明。他以驚人的毅力寫出了小說《鋼鐵是怎樣煉成的》和《暴風雨的誕生》，根據個人經歷描寫了蘇聯青年在革命熔爐中成長的經歷。《鋼鐵是怎樣煉成的》早在1942就被翻譯成中文，主人公保羅·科查金成為中國年輕人的楷模。1936 65438+2月22日，奧斯特洛夫斯基去世。
現實生活的苦難與沈重，以及書中人物的堅毅與光輝，讓這個男孩變得懂事而早熟。他幫助布爾什維克地下組織張貼傳單和刺探信息。十五歲那年，他正在街上走著，突然發現壹個地下革命委員會的成員被壹個全副武裝的匪兵押送著。絕望中，他撲向強盜士兵。這位革命者意外獲救，卻因此被捕。男孩被折磨，但他壹句話也沒說，只是活了下來。
紅軍和起義軍打敗了匪軍。同年7月，奧斯特洛夫斯基參加了青年團；8月，他自願加入紅軍，隨部隊上前線，經受了戰爭烈火的考驗。
他當過騎兵、偵察兵，到處打仗。這個年輕人，不僅刀光劍影，英勇善戰，被書面嘉獎，而且善於鼓舞戰友，顯示了他的宣傳鼓動能力。次年8月，奧斯特洛夫斯基腹部和頭部受重傷，在野戰醫院病床上昏迷了兩個月。出院後，右眼只保留了五分之二的視力，於是他換了工作，來到了那個地方。
參加了肅反委員會的工作，在鐵路總廠當電工助理，當選團支部書記，在電工技校學習。十七歲那年，他率先完成了修建鐵路支線的艱巨工作。在鐵路建設工地上，許多人因惡劣的條件、疾病和幫派襲擊而喪生。奧斯特洛夫斯基咬緊牙關，努力工作。但工程即將完工時，他的膝蓋紅腫，走路艱難，還感染了傷寒，被送回老家。在母親的悉心照料下，他勉強活了下來。回廠後，他壹邊打工，壹邊在技校學習。受了傷，無法承受過度的勞累，身體越來越差，被送到療養院泥療。稍有好轉後，他回到基輔，和許多青年團成員壹起，在齊膝深、刺骨寒冷的河水中救出了伍德。他又生病了。十八歲那年，醫學鑒定委員會為他出具了壹級傷殘證明。
他把證書藏起來，要求找工作。之後歷任團委書記、全國軍事訓練營政委、地區團委委員、團委候補委員。二十歲入黨，曾任團委書記。不幸的是，他又出了車禍，右膝受傷，導致了慢性疾病，關節腫脹疼痛。很難移動。23歲時癱瘓，眼睛逐漸失明。
此後，他往返於各地醫院，治療後仍不見好轉。二十六歲，第九次手術，切口縫合後體內遺留壹個棉球。身體虛弱的患者，如果再次麻醉，可能會損傷心臟，危及生命。他主動提出不打麻藥切開切口取出棉球。他沒有發出壹聲呻吟，但手術後發高燒，在那裏待了八天。之後，他斷然拒絕任何手術，說:“我為科學獻了點血，剩下的讓我留著做別的吧。”
在全國各地的醫院和療養院，他結交了許多朋友，其中壹些是老壹輩的革命家。在就醫的間隙，他用殘存的視力閱讀了大量優秀的文學作品，包括普希金、托爾斯泰、契訶夫、高爾基、肖洛霍夫、巴爾紮克、雨果、左拉、德萊塞的作品。他參加了函授大學的學習，同時寫了壹部反映戰鬥生活的中篇小說。不幸的是，小說唯壹的手稿被外地的同誌看完之後，在回來的路上丟失了。
二十六歲時，他開始寫小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。我27歲完成了我的第壹本書，第二年就出版發行了。三十歲時，第二本《鋼鐵是怎樣煉成的》問世。31歲獲得列寧勛章；三十二歲時，1936年12月14日，他完成了另壹部小說《暴風雨的誕生》(上)的修改。八天後，12月22日，他去世了。
名言:
1幸福在於創造新的生活，在於改造和再教育這個已經成為國家主人和社會主義時代大智慧的人。
生活的主要悲劇是停止戰鬥。
壹個人的美，不在於外表，不在於衣服，不在於發型，而在於自己，在於內心。如果壹個人沒有靈魂的美麗，我們往往會討厭他美麗的外表。
利己主義者先滅亡。他壹個人生活，為自己而活。如果他的“我”受損，那麽他就無法生存。
5***有了事業，**有了奮鬥，才能讓人有忍受壹切的力量。
所謂友誼，首先是真誠，這是批評同誌的錯誤。
我自己的人生也經歷過被拋棄被背叛的痛苦。但有壹點救了我:我的人生永遠是有目的有意義的，那就是為社會主義而奮鬥。
只有像我這樣熱愛生活，熱愛奮鬥，熱愛建設新的更好的世界的人，只有我們這些看透了人生全部意義的人，才不會隨隨便便死去，哪怕只有壹次機會，也不能放棄生命。
永遠覺得祖國的土地就在妳的腳下，和集體壹起生活，記住是集體教育了妳。如果有壹天脫離了集體，那就是結束的開始。
10壹個真正的朋友應該說實話，不管多尖銳。
11人的偉大力量在這裏——感覺自己在壹個友好的群體裏。
對我來說，當兵是最大的幸福...所有的個人問題都不如社會主義事業那樣永恒。
12壹個真正的朋友應該說實話，不管多尖銳。
13生命是人生最寶貴的東西，生命屬於人只有壹次。人的壹生應該是這樣度過的:回憶過去的時候，不會因為虛度年華而後悔，也不會因為碌碌無為而羞愧；在彌留之際，他可以說:“我的壹生和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業，為人類的解放而戰。”
14.治愈所有疾病的最好和最珍貴的藥是勞動。
15.生活給了我們壹份巨大而又無限高貴的禮物，那就是青春:充滿力量、期待、願意、求知與奮鬥的雄心、希望與信心的青春。
16勇氣是在奮鬥中誕生的，勇氣是在每天對困難的頑強抵抗中培養的。我們青年的座右銘是勇敢、頑強、堅定，就是掃除壹切障礙。
17.生活最美好的壹點是，當妳停止生活的時候，妳仍然可以用妳創造的壹切為人們服務。
18.在人生的任何場合都站在前線戰士的行列裏。
19.人們的偉大力量就在於此——他們覺得自己處在壹個友好的群體中。
20.我只相信壹件事:靈感來自工作。.....勞動，這是所有麻木不仁中最好的醫生。
21.幸福是多方面的。我也很開心。創作產生了驚人的快樂，我覺得自己的雙手也在為我們所有人建造美麗的建築——磚塊，從而排除了個人的悲痛。
22.不要停留在已經取得的成績上，而是要勇敢努力，爭取把勞動冠軍長期掌握在自己手中。
23.理想對我來說有著非凡的魅力。我的理想...總是充滿生活氣息和泥土氣息。我從不夢想不可能的事。任何認為自己是聖人，是被埋沒的天才，脫離了集體的人，都會有可悲的命運。集體可以隨時提升妳，讓妳站穩腳跟。
24.光給我們經驗，讀書給我們知識。
25.愛國主義和對敵人的仇恨是成倍增長的。只有這樣的愛國主義才能走向勝利。
26.幸福在於創造新的生活，在於改造和再教育成為國家主人和社會主義時代大智慧的人。
27.對我來說，當兵是最大的幸福...所有的個人問題都不如社會主義事業那樣永恒。
28.友誼，壹種建立在相互尊重、深切同情、從不惡意嫉妒他人成就、培養集體利益高於壹切的意識基礎上的高尚而美好的友誼。
人支配習慣，不是習慣支配人。
壹個人再有才華，集體往往比他更聰明，更有力量。
30.人要支配習慣，而不是習慣。壹個人改不掉自己的壞習慣，簡直壹文不值。
31.鋼鐵是在烈火和急冷中錘煉出來的，所以能硬，什麽都不怕。我們這壹代人也是在鬥爭和可怕的考驗中鍛煉出來的，已經學會了不向生活屈服。
32.我們要活得快，活得充實，因為壹場突如其來的疾病或者悲慘的意外，隨時都可能突然結束他的生命。(選自《鋼鐵是怎樣煉成的》)
33.壹個人的生命可能燃燒，也可能腐爛。我不能腐爛。我要燃燒！
34.我們唯壹無法改正的弱點就是軟弱。
35.人應該控制自己的習慣，但千萬不要讓習慣控制自己。壹個人改不掉自己的壞習慣，簡直壹文不值。
36.誰要是脫離了集體，他的命運就會很悲慘。
37.誰認為自己是聖人，誰就是被埋沒的天才，誰脫離了集體，誰的命運就很悲慘。集體可以隨時提升妳，讓妳站穩腳跟。
38.***相同職業；* * *有了奮鬥，才能讓人擁有忍受壹切的力量。
對壹本書或壹篇文章的反應
關於鋼鐵是如何煉成的思考
“最寶貴的是生命。每個人只有壹次生命。人的壹生應該是這樣度過的:回憶過去，不會為虛度年華而後悔，也不會為卑鄙和庸俗而羞愧；在他臨終的時候，他可以說:“我的全部生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業——為全人類的解放而鬥爭。"
這是尼古拉·奧斯特洛夫斯基的世界名著《鋼鐵是怎樣煉成的》中的壹段話，很久都沒有定論。是的，就像書中刻畫的主人公帕維爾·科爾察金同誌壹樣，這個響亮的名字讓我壹聽就充滿了自信，充滿了力量。壹個人以超人的毅力壹次次從死亡中重獲新生，卻把生死置之度外，全心全意為黨和解放事業獻身。雖然他雙目失明，不能在前方作戰，但他還是不想在後方繼續為解放而戰！和我們國家的董存瑞、黃繼光、劉胡蘭壹樣，他是我們心目中的英雄！他們為我們現在過上這麽好的生活打下了基礎。沒有他們，我們還不知道去哪裏給地主放牛放馬。
這本書結合了奧斯特洛夫斯基本人的親身經歷，真實而深刻地描繪了十月革命前後戰火紛飛的烏克蘭地區。直到現在，書中保羅·科恰金同誌的精神仍然支撐著成千上萬的兒童、青年、中年人和老年人。
來吧，讓我們認識他，了解他，向他學習。讓我們為和平而戰到底！