渭水長橋今天就要過了，綠樹漸見新豐樹。(新秦川路)李隆基
走在黏糊糊的青苔上，龍橋濕滑，天已閉。《玄都觀》徐家族
朝東門紮營，黃昏時分上了陽橋河。(橫吹曲辭，然後離開堡壘，第二)杜甫
春樓不關鎖，綠水歸宛轉橋。(相和歌詞江南曲)韓逸
我家小妾住在羅橋頭，年二十八。(祥和閣瓷香風行)崔豪
宜城酒滿橋熟花，沙清裏綠鴨唱銜。(祥和閣次長林歡)溫庭筠
橋上的柳樹是綠色的，玫瑰是紅色的。(舞曲，曲哲慈)文
每夜為夫海外之行擔憂，年年棄妾魏橋西。(雜歌我倒黴)劉元舒
明天在長橋上，全城都會看著切餃子。(雜曲歌曲，壯士旅行)劉禹錫
橋東西有楊柳，人來唱。(雜曲格次支竹)劉禹錫
揚州橋邊的壹個年輕女子是城裏的商人。三年杳無音信，拜鬼求神。(江南三站之壹的雜曲格慈)王健
金谷園的柳樹壹直在春天跳舞。那是壹個好觀點。可以壹個人去洛陽橋。(雜曲歌曲和歌曲)
開車過渭河大橋，看兵看劉屯。(西漢賦)
萬裏平，禦路浮橋，是漢家第九重城。(提問)楊士道
帶星開鶴，帶月虹橋。於世南(河源漁墩場景下)
北至喬衡路，西分渭河。(文德皇後挽歌)朱子攝
夕陽河橋上，我鞭惜晚霞。陳子亮
虹橋雨夜，鳳凰花落，臺灣春。(安德山池宴集)上官儀
妳是世界上的君子，妳會派羅去的。(歷史的下半部分)魯
壹旦到了仙橋路，還是希望金城遠壹點。(告別北京)魯
虹橋分水，鏡石引菱光。(安得山池宴集)李白藥
鵲橋揮出，龍車飛雲外。(和長孫秘監七夕)任希谷
明日創建星橋，此時開啟仙靈榜。(安樂公主搬進新居等宴)宗楚客
羅橋瞻室，子心不在焉。(趕到嵩山找到杜思，然後回到受傷的場地洗馬...為杜侯杜思)宋·文誌
橋冷金雁落，林書碧飛。(派趙司馬去)宋·文誌
待在天臺路，看多余的石橋。(靈隱寺)宋·文誌
泉聲在溪後響，虹影照前橋。(上思賦姜彥雲德堯子)王波
煙籠綠亭，流文蕩畫橋。(春天，宴會在芙蓉園舉行)李喬
當道路變得危險時，橋將會靠岸。(和魏成慶壹起穿越弋陽山公主池)杜
農村新，河橋不老。慘日，峰陷，雲隨蓋轉。(感慨)董思恭
防排山險，長橋壓平。(普金歡迎司機)宋靜
銀色的花朵像樹上閃亮的燈籠壹樣閃耀，就在這個夜晚，通向明亮星星的橋打開了。人群湧動，馬蹄下塵土飛揚；月光灑滿每壹個角落，在那裏人們可以看到頭頂上的月亮。蘇味道(正月十五夜)
呆在馬溪橋上，回到南磨頭。從此故人分離，月兒閑坐。(離開杜走壹趟老路)崔蓉
畫橋飛水，仙閣空。(宴請長寧東莊公主)劉閑
今宵春寒，河橋美人多。寶馬金為繞組，香車玉為車輪。(元末蕭瑜的風格)陳顏佳
妳有沒有註意到天津橋向東流下，龍門面向南方的城市？蘇祥(長相思)
雲氣橫八陣，橋形分七星。(往事)羅
觀日分均土，星宿橋蜀門。桃花噓別，竹葉倒掉。(派吳起去蜀國)羅賓王
危險的泉水聲是下雨的預兆，而平川大橋就像壹道陽光燦爛的彩虹。(遊李實山)張昌宗
回望魏橋東，春日有同感。綠絲迷人的日落，春風。(才桑)劉希夷
鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。我也對紅松子存疑，天祿邀我。(春天去金花道觀)陳子昂
綠珠散歌單，虹橋舞旗。(清明節，以飛詞宴寧王山池)張曰。
遇到聖人，妳知道自己的幸運，妳為此感恩。羅橋將舉燭舞醉歸鞍。張說(四宴)
壹座高高的橋出現在雲上，問著巖石中的漁船。桃花終日隨水流，桃源洞口在溪邊？(桃花溪)張旭
起初，巖腹經過，而溪唇向外延伸。因為倒下的樹架，橋被藤蔓捆住了。(燕子寺禪師)王維
官橋飲者，山姆少女神社。看過明月之後，要聽規矩。(派楊昌時去周國)王維
水鄉在城中，山橋樹行。登高壹萬井出，遠眺兩流明。(小星巴夏)王偉
吾書劍飄零，拘近南，家遠，家難收，吾家北風雁下，吹南不北。武潭的橘子熟了，想寄壹點回家，卻沒人帶到洛陽。(江南旅遊)祖勇
當年土二是土生土長的人，他亂寫歌詞。安嶺橋鬥酒故人，洛陽黃鳥春風。(唱著歌回答哥哥莫青)李偉
2.與橋有關的詩情作者:馬致遠枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
出自元代詩人馬致遠的《景甜沙秋思》，枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。
欣賞這首詩很短，只有五句二十八個字，卻描繪了壹幅秋郊淒涼動人的畫卷，準確地傳達了旅人淒苦的心情。這首成功的歌曲從多方面體現了中國古典歌曲的藝術特色。
壹、借景抒情，寓情於景，在景與情的交融中構成壹種淒涼悲苦的意境。中國古典詩歌非常註重意境的創造。
意境是中國古典詩歌美學中的壹個重要範疇，其本質特征在於情景交融、心物合壹。情感與景物能否很好地結合，成為意境形成的關鍵。
清代王夫之《玄齋詩》說:“景名二，不可分。上帝對詩人是無限的。”
王國維《人間詞話刪節稿》說:“壹切景物詞，皆為感傷詞。”馬致遠這首詩的前四句都是寫風景的，這些風景詞都是感傷的詞。“枯”“老”“昏”“瘦”等詞語，讓濃郁的秋色蘊含著無限的悲涼淒苦的情調。
而最後壹句“斷腸人在天涯”，作為壹個彎彎的眼睛，更是妙不可言，讓前四句描述的風景成為了人活動的環境，成為了天涯斷腸人傷感的導火索。歌上的風景，不僅僅是馬致遠旅途中看到的，更是他眼中看到的。
但同時又是它的情感載體，是壹種內心的東西。全曲有情，情中有景，構成了感人的藝術境界。
第二，用許多密集的意象來表達作者在旅途中的痛苦和對秋天的憎惡，使作品充滿了濃郁的詩意。意象是指詩歌中用來傳達作者感情、蘊含作者思想的藝術形象。
中國古典詩歌的特點是意象的使用復雜而密集。中國古代的許多詩人經常在他們的詩歌中緊密地排列眾多的意象來表達他們的思想。
馬致遠的這首歌明顯體現了這個特點。短短的二十八個字裏有十種意象，既是斷腸人生活的真實環境，也是他沈重悲傷的載體。
沒有這些畫面，這首歌就不會存在。與圖像的復雜性並存的是圖像表達的單壹性。
在同壹部作品中，不同形象的地位相對平衡，沒有刻意突出的個體，其情感取向趨於壹致，即許多形象往往傳達了作者相同的情感基調。這首歌也是。
為了表達他的憂郁和感傷的感情，作者在他的詩中選擇了許多意象。這些意象能傳達作者的內心感受，情與景的結合使作品中意象的情感取向壹致而單壹。
眾多的意象被作者同壹情感的線索串聯起來，構成壹幅完整的畫面。意象的復雜與單壹相結合，是中國古典詩歌意蘊深刻、境界和諧、詩意濃厚的重要原因。
古典詩詞中意象的排列往往具有多而不亂、層次分明的特點，這是由於作者習慣於按正常的時空順序排列意象。今天，有人把馬致遠的《天凈沙·秋思》稱為“平行意象組合”，但實際上，並置中還是有壹定順序的。
全曲共有十個意象，前九個自然分為三組。藤纏樹，落在樹上的烏鴉，第壹組自下而上排列；第二組由近及遠排列；古驛道與路上西風瘦馬，第三組從遠處排列到現在，中間略有變化。
因為中間插入了“西風”來寫觸感，改變了描寫角度，從而增加了形象的跳躍感，但這種跳躍還是局部的，並沒有超出秋景的範圍。最後壹個意象“夕陽西下”是整首歌的背景，將前九個意象全部接在壹起，營造出壹個空蕩壹時的場景。
因為同樣是看遠的產物，作品整體上也呈現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野是壹步步擴展的。
這也是形象秩序的表現之壹。第三，他善於加工提煉，以極其凝練的畫法畫出了壹幅晚秋的遊子之旅。
馬致遠的詩《天凈沙·秋思》中的意象並不新奇。其中“古道”壹詞最早出現在李白《秦怡鄂蕭聲言》詩中，“樂遊園景區秋節，鹹陽古道絕寂”。
張松-閻的《壺中萬裏》也有“老柳關河，斜陽古道，風猶直”之說。董潔媛的《西廂記》裏有壹首盧希安·賞花時的歌:“晚霞令林間靜，夜鴉啼，風袖吹瘦馬。壹入天邊，荒涼古岸蕭瑟，草枯霜降。
我在照片中瞥見壹個孤獨的林端，它被淺淺的沙子覆蓋著。壹個老人抓了蝦，跑過了橋。
小屋映襯著鮮花。“瑪曲裏有六個意象。
元代還有壹首佚名詩《醉中天》(見《樂府新聲》):“老樹掛藤，晚霞映夕陽。森林裏有微弱的聲音。
山色如畫，我懶得套鞭催瘦馬。當太陽落山時，人們住在竹房子裏。"
還有六個和馬渠壹樣的形象。顯然，醉中天是超脫於賞花時的，仍有仿真的痕跡。兩首歌中的意象雖與馬曲有許多相似之處，但都不如《天凈沙·秋思》那樣簡單、自然、簡練。
馬致遠在創作《天凈沙·秋思》時無疑受到了董曲的影響和啟發，但他並沒有盲目模仿，而是根據自己的生活經驗和審美眼光進行了再創造。在景物的選擇上，為了突出和強化悲涼悲涼的感情，他選擇了十個最能體現秋天淒涼壓抑的景物和旅人孤獨憂郁的情懷的意象，將自己的感情濃縮在這十個意象中，最終以壹抹陽光揭示了整首歌的主題。
他刪除了壹些美麗的風景，但與表達的感情不壹致。如草堂映花，晚霞映夕陽，地區如畫，使全曲形象統壹於表達情感。
在文字的錘煉上，馬致遠充分展示了自己的才華。
3.與橋有關的詩詞:藤枯，老樹昏，橋流水，老路瘦瘦。_ _ _ _馬致遠《天凈沙·秋思》
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。_ _ _ _陸遊《蔔算子詠梅》
記得昨天中午在橋上喝酒，坐在裏面的大多是郝穎。_ _ _ _陳《臨江鄧小歌鐘老友》
古木蔭系短篷，棍薊助我渡橋東。_ _ _ _誌南的絕句
雨中壹兩只雞啼，竹溪村路斜靠板橋。_ _ _ _王建《山村雨》
西風把溪橋樹吹得淩亂不堪。秋天是在黃花害羞的地方。_ _ _ _張儀的“玉案”被冠以“陳山居”的稱號
雞啼茅店月，人走板橋霜。_ _ _ _文的《上善早行》
碧水紅山映藜，夕陽猶在小橋西。_ _ _ _沈周的《碑銘》
北橋南千樹，青煙金穗映清流。_ _ _ _朱的《官橋柳色》
灞橋邊的炊煙，曲江邊的美景，應該佇立在月光下，等待我軍收復失地，取得勝利。_ _ _ _陸遊《七月十六日晚在長安怒視南山》
倚著畫好的隔膜，我沈默不語，將梅的影子移過紅橋，裙帶關系在北風中飄蕩。_ _ _ _納蘭性德《望江南，吟詠明月》
煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。_ _ _ _柳永《望海潮，勝在東南》
那時候我在等赤蘭橋，今天我壹個人在找黃葉路。_ _ _ _周邦彥《玉樓春桃溪別悠著點》
西山終年積雪，三城重兵駐守；南郊大橋，橫跨雄偉的晉江。_ _ _ _杜甫的狂想
指向我家的微笑在哪裏？壹池荷葉和壹座小橋。_ _ _ _陳繼儒《初夏夜浣溪沙飲》
清江千柳，二十年前是老板橋。_ _ _ _劉禹錫的《楊柳枝/六枝詞》
驛道侵斜月，溪橋霜。_ _ _ _呂本中《南歌子路易侵斜月》
我回到了彩虹和秋天，四橋煙雨蒙蒙，我唱了壹夜，喝了壹夜。_ _ _ _吳文英的《瑞隆吟寄梅津》
海棠枝長立，飛向橋西。_ _ _ _宋於正《玉塔春，燕雕梁畫棟原數》
4.這首詩《給揚州知府韓綽的信》講的就是橋。
作者:杜牧
青山隱隱約約是千裏之外的綠水，秋天壹直是江南草木未枯。
月夜二十四橋，玉人何處教口交？
註意事項:
1，條:很遠。
2、玉人:指韓卓，意為贊美。
押韻翻譯:
青山隱隱起伏，江河千裏。
時節已過深秋，江南草木雕零。
揚州二十四橋，月色格外迷人。
妳在哪裏，老朋友，聽美女口交？
評論:
這是壹首調侃的詩。這首詩的第壹個對聯是關於江南的秋景，表現了思念故人的背景。詩末借揚州二十四橋典故，調侃好友韓楚。意思是妳所在的揚州，東南優越。深秋的時候，哪裏可以教玉人吹笛子取樂？意境優美，清麗俊朗，情趣盎然，流傳千年。
5.《詩經》的詩。大雅。大明”，誇橋，造船為梁而不顯其光。
詩中寫的是的母親回家太晚，文王親自到沒有汽車的渭水迎接妻子，於是立即“以船為梁”好好交友，表現了文王對妻子的真摯感情和果斷的勇氣，從而極大地顯示了文王的榮耀。這可以說是中國詩詞中第壹句歌頌橋的名句:羅橋(唐)金谷園柳，春來似舞腰。
那是壹個好觀點。可以壹個人去洛陽橋。註:《洛橋》，壹部名為《商洛橋》的作品，即天津橋，唐代位於河南省河南縣(今河南省洛陽市)。
當唐朝處於鼎盛時期和春天的季節，它是壹個繁華的度假勝地的女士們聚集春遊。但經歷了治安和歷史的混亂，沒有了以往的盛況。
河南郡還有壹處著名的園林遺址，即西晉財主石崇的別祿金谷園，從羅橋以北可見。春天，詩人獨自去洛陽橋，看北方的金谷園，借此抒發情懷。
(唐·白居易)雁牙小虹橋，低檐白屋。橋的前面是什麽？冉冉新竹。
皮披棕錦，節露畫青玉。崔軍就像壹頓飯，但是奶油粉不忍心碰它。
閑歌之聲未盡，難用心奏。顧及風煙，輕欺壹切草木。
誰能有月夜陪我在森林裏？為妳斟壹杯，狂唱竹歌。《送樂天》(唐·)人間的風景會記幾遍，靈璧橋前的鏡子是安全的，生命的翅膀是安全的，飛翔的妳是醉了。
靈璧橋在五雲門外，現在廢棄了。這首詩描寫了越州的美景，熱情邀請白居易來越州銷魂。
愛情之橋(唐·)的話題從來就沒有窮盡過，什麽叫做愛情之橋？從此改名為《折柳》，讓他對每壹篇文章都恨之入骨。
這首詩即興而作，直截了當，通順流暢。第壹句“愛是永不枯竭的”，是從感情的巔峰傾瀉而下。
詩人以不容置疑的、果斷的語氣進行了論證，道出了萬物皆難享的真諦。“絕不”二字，看似不經意間寫成，卻內涵極其豐富。古往今來友情和愛情編織的各種悲歡離合的故事，都藏在其中。
第二句，“疲憊之橋是什麽？”，沿襲了第壹句的氣勢。未完成的愛情就像洪水淹沒了橋，沖掉了“愛情是橋”這個詞。
州橋(南宋範成大)州橋南北為天街，年復壹年長輩等駕歸來。第六軍到底是什麽時候來的？題新竹“五雲橋”(南宋陸路遊)小橋前，若葉蓓與鏡湖相連，空靈飛橋跨空。
古靈雙重搬遷後誰又會知道呢？我在黃昏中開始倚靠。《秋思》(南宋陸地遊)山布溪橋初秋，哪裏都很難遊。和尚的畫廊偶爾擺滿了詩，魚市也因為農藥的施用而時常停留。
《夏秋之交壹舟行於湖中》詩(南宋陸遊)城南三百裏，玉屏耀眼。最好在長島的月夜坐船去蘭亭。
《月下三橋三山》(南宋陸遊)初升於寺東，風送我孤帳。山海茫茫之外，人在釜中。
茅屋裏的燈光聞到犬吠聲，平亭裏的煙霧蒼白而觸目驚心。光頭還算耐寒，常年給翁釣魚，很安全。
《秋晚虹橋舟中賦》(南宋陸巡)解索初出小城門，任篙破壹股雲。露珠螢火蟲分散開來，組成自己的陣列，水鳥像羊群壹樣在歌唱。
楓葉落江中，秋色漸老，夜將分。書生舊負功名誌，醉長歌強壹軒。
《天凈沙·秋思》(馬援致遠)老藤幽幽啼，小橋流水人家，老路西風瘦馬，夕陽西下。心碎的人在世界的盡頭。柳橋不知是誰的園子，有六棵老梨樹，花開得很旺。每次月夜坐觀，打算買的房子就叫香雪園。現在歸誰所有，梨花盡。(明·許巍)六棵梨樹打壹百個球，柳橋頭記往事。
皎來石粉，寒隨燕舍年年。不要被三郎催促，好做羅浮夢。
今天，我要在我家的花園裏做所有的事情，我要和山民們休息壹下。“玉山四負堂，訪齊中慧像”(清代李慈銘)壹幽園，角巾佇立。
由於相同的起源，劉橋與王元toe攜手。《青田湖賽十六首》(李晴慈銘)虹橋李三小紅樓，樓下人早就劃船了。
影窗燈猶開，小星簾梳頭。《範夏川附近月夜候家恩》(李晴慈銘)全家都是光夜，燭影離夏川五裏。近水岸捉花，簫吹月過紅橋。
《建湖柳枝詩十二首》(清代李慈銘)漁村老樹附近，漁人編網分弓。板橋小屋在湖南就更可憐了，有雨有花。
《微雨過湖塘二首》(清代李慈銘)西下湖橋雨時，四山煙色，景色參差不齊。白雲倏地越過青林，夕陽的壹角落下，祝賀監獄神龕。
不要輕輕離開康橋徐誌摩，正如我輕輕來過；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。河邊的金柳，是夕陽下新娘美麗的影子，蕩漾在我的心裏。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做水草蔭下的壹潭，不是清泉，而是碎在浮藻間的天空彩虹，沈澱出彩虹般的夢。尋找夢想？撐壹根長竿，流浪到草地更綠的地方，裝壹船星光，在星光的燦爛裏歌唱，我卻不會唱，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！江南江南可采蓮，荷葉何田甜。
魚打荷葉，魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。采蓮王松長陵荷葉裙單色剪裁，芙蓉花開向臉兩側。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。初曉靜詞派林子芳楊萬裏。畢竟六月中旬的西湖和四點鐘的景色是不壹樣的。
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。北宋時期的壹枝梅花。李清照的紅蓮藕香，玉清余秋雨，於是她解開羅尚，只身去了蘭。
誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花開花落，流水潺潺。
壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
蓮花是清澈的。石濤有五寸荷葉，貼浪無礙畫船搖；4、5月份還能遮住美女的腰。《情蓮》宋敦義的《水陸草木之花》很復雜。
陶金淵明獨愛菊花。自從唐力來了，全世界都很喜歡牡丹。獨愛蓮花，泥淖不沾，漣漪清而不妖，交際直外，不散漫，可遠觀而不可笑。
6.關於橋的詩成都曲張集
錦江以西的大片水域綠意盎然，山坡上的荔枝雨後成熟。
萬裏橋附近有許多餐館。遊客喜歡住在誰家？
景甜沙春無名
春山暖風和，亭幕遮。
柳樹搖擺庭院。唱著鶯聲燕舞，小橋流水紅。
天津沙秋思馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水。古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。
派人去武都潯河看看。
當妳去蘇州時，妳會看到那裏的房子都建在河邊。
古代宮殿閑置地少，水巷小橋多。
夜市裏滿是菱角聲，河裏的船，滿是精致的絲綢。
回想起遠方的妳，當月亮不睡覺的時候，聽到河上的歌聲，會觸動妳的思鄉之情。
五壹巷的劉禹錫
朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。
王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
壹首絕句裏的和尚之南
古木蔭系短篷，棍薊助我渡橋東。
衣濕杏花雨，臉不冷。