理想文學是以直接抒情的方式表達主觀理想的文學形式，其基本特征是表現性和虛幻性。
象征文學是壹種以暗示的方式關註審美意蘊的文學形式。它的基本特征是暗示性和隱蔽性。
差異:
首先，他們的整體側重點不同。現實主義文學註重現實主義，要求立足於客觀現實，力求畫出生活的真實面貌，是生活的再現和再生產，不添加生活沒有的棱角。它側重於逼真的再現，就像拍照壹樣。拍出來的作品是最真實最簡單的生活照片，沒有化妝或者其他手段。例如，法國作家大仲馬的< & lt茶花女> & gt是典型的現實主義作品。他取材於現實，從女性、婚姻等問題中尋找靈感。《茶花女》是根據他個人經歷寫成的傑作。理想文學重在用直接抒情的方式表達主觀理想，重在表現人物的內心世界和情感。理想文學不以現實主義為目標，而是要求超越現實，突出表現性，具有明顯的理想主義。比如這種類型的作品，就像壹張化了濃妝的藝術照。經過種種美化，它不再是生活的本來面目，而是被加了許多生活原本沒有的“粉”和“妝”的作品，以至於它不再以復制“物”的本來面目為目的，而是以表現“物”的個性為目的。比如《格林童話》《哈姆雷特》等作品就很理想。還有羅曼·羅蘭的代表作《約翰·克利斯朵夫》，這不是壹部小說，而是壹部人類的偉大史詩。它描述了人類經歷的艱難險阻不是在物質方面而是在精神方面，不是征服外部世界而是征服內心世界。它是億萬生靈的鏡子，是古今中外英雄聖賢的冒險，是貝多芬式的交響樂。它具有明顯的理想主義色彩。1915年，作者被瑞典學院文學獎授予諾貝爾文學獎，以表彰“其文學作品中崇高的理想主義，以及在描寫各種人物時對真理的同情和熱愛”。除了象征文學，它的重點更是“另類”！象征主義文學作品註重包含壹些思想和寓意。繼續上面的比喻，這種類型的文學作品就像抽象畫，而不是照片。因為，它壹方面看到了自身的特點，另壹方面又展現了個體事物更深更廣的普遍意義而不僅僅是展現這些事物本身。它通過暗示延伸人的想象力，從而展開。象征主義文學作品在詩歌創作中最為明顯。艾略特的《荒原》是象征主義詩歌的開山之作，象征著世界沒有水，所以幹涸，趨向毀滅。這是現代詩歌的裏程碑。
其次，與人物塑造相比，三種文學類型之間存在差異。現實主義文學試圖揭示人物性格形成的客觀原因。所以現實主義文學作品中的人物多是生活中的普通人，不是超越時空和理想化的，而是存在於特定時代和社會的特定環境中。性格有非常具體明確的社會內容。社會環境對人物性格的發展變化起著很大的作用。例如& gt小說中的主人公取自生活原型，她的悲劇命運根植於特殊的時代背景和她所處的生活環境。而在理想文學中，卻出現了多種畸形的、荒誕的形象，如荒誕的仙怪、超凡脫俗的英雄。例如
再次，從作者的情感評價來看，三類文學也有所不同。現實主義文學的主觀情感態度融合在客觀再現中，滲透在情節、場景、人物的描寫中。作家並不直接表露自己對作品的主觀傾向，而是把自己在作品中感受到的現實生活再現出來，呈現給讀者，讓讀者自己去體驗和感受，而不是直接說出來。張愛玲喜歡描寫各種“壞女人”。她小說中的人物大多是病態女性。她的文筆並沒有明確透露出她對這些人物的好惡，但真正了解作品的人不難發現作者對這些人物的印象。而理想文學則極大地突出了文學的抒情表現功能，往往以直白的方式表達出來，不像現實主義文學。就像《鋼鐵是怎樣煉成的》壹樣，作者對主角保羅的激情是顯而易見的。至於象征文學，則傾向於以間接的方式暗示客觀規律和主觀感受。這類作品中有作者的想法，但這種想法必須依靠各種象征意象，這些意象曲折而獨特，需要讀者通過直覺和情感來進壹步理解。它不直接描述思想和情感，也不以與具體形象的明顯對比來限制它們，而是暗示這些思想和情感是什麽，並使用無法解釋的符號使讀者在腦海中重新創造它們。例如，李金發的《棄婦》是中國象征主義詩歌的開山之作。艾米勾畫了壹個憤世嫉俗、厭世疏離的“棄婦”形象，既寫出了“棄妻”的心酸，又反映了作者自身的處境，也可以說是當時年輕人的困惑、頹廢甚至隱居的反映。這就是象征性文學作品的特點。
已在區別處放了例子，用具體的文章和數字作為引子，簡述壹下，希望對妳有幫助。