對，中古詩歌格律的壹種表現形式。詩歌中嚴格的對偶性叫做對偶。對仗主要包括詞語的對仗和句子的對仗。決鬥常用於駢文。
決鬥也叫團戰和排戰。它把概念相近或相反的詞語放在相應的位置，使它們相互映襯，使句子更有魅力，增加了詞語的表現力。對抗就像是政府的壹個禮儀性的儀式，彼此對立。對仗與漢魏時期的駢聯關系密切，可以說是由駢聯發展而來，對仗本身也應該是壹種駢聯。
格律詩對仗的具體內容是:第壹，上下句必須對立；其次，關系句的句式要相同，句法結構要壹致，比如主謂結構對主謂結構，偏結構對偏結構，述補結構對述補結構。有些對偶句的句子結構不壹定相同，但要求詞是相對的。再次，要求詞的詞性(詞類)壹致，如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等。單詞的“詞匯意義”應該是壹樣的。作為名詞，屬於同壹個意義範圍，如天文、地理、宮殿、服裝、器皿、動物、植物、人體、行為、動作等在同壹個意義範圍內的詞都可以對。對偶的使用有寬有嚴，所以有多種類型，包括工對、鄰對、寬對、借對、跑對、扇區對等。從內容上來說，有對的、對的、對的、反對的等名稱。
互相寬容
現代詩體的壹個對立面。它與工對是壹個相對的概念。寬對仗是壹種不整潔的對仗。壹般來說，只要句式相同，詞的詞性相同，就可以構成對偶。這種對抗壹般被稱為“寬大處理”。
公差對比相鄰公差對稍寬。比如名詞壹般用名詞，形容詞用形容詞。比如黃魯直《答龍門書生見》詩的第二聯“明月清風不俗，輕秋肥馬為謝二草”就是寬大的壹對。
對面的鄰居
現代詩歌的對照之壹。壹對意義相近的詞稱為“相鄰對”。所謂語義範疇都差不多，天文與季節，地理與宮殿，器物與服飾，植物與動物，方位與數量。把這些意思相近的詞作為壹對使用，就是相鄰對。
比如白居易《甘淳》中的兩句話:“草青水近，頭白花見。”草與頭不同，水與花不同，地與人不同，可視為鄰對。
互相爭鬥
自對也叫對仗的壹種，壹個句子中有些詞是自對偶的，叫自對。
如洪邁《容齋隨筆》中引用的詩句:“彌爾平陽連蘭，在瓦罕宮。池光可能比較亂，剛開始太陽的空氣比較幹燥。但覺蜂繞蝶舞，不知孤鳳離鸞，三星紡三山遠，紫府遠天闊。”
詩中有很多反義詞，比如第二句，秦樓對著漢宮，瓦當對著盤子；第五句，蜜蜂逆著蝴蝶遊；第六句，孤鳳對孤鳳等等。
對不起
現代詩的壹種對仗方式，或稱假對仗。它通過借義或借音的方式達到工整對仗的目的。借款有兩種方式。
1，借義就是利用壹個詞的歧義，通過壹個詞的某種意義，與對應的詞形成對抗。比如杜甫《曲江》詩:“酒債共，人生七十歲。”“普通”這個詞有很多意思，壹個是“普通”，壹個是“八尺尋，倍尋是普通”前者是壹般副詞，後者是量詞。這裏數詞“七十”用的是它本來的數量意義，詩用的是它的狀語意義。這就是“借義”。
2.借音就是利用詞與詞之間的同音異義關系，用詞A(詞)來表示第二個詞(詞)。比如，句子用了A這個詞，句子本來應該用和A意思差不多的B這個詞，但是用B這個詞在整個意義上是不合適的。於是我選擇了壹個與A字發音相同但與詞義相關的C字來形成對抗。楊宇《易老唐史話》說:“洪覺範《楚天班戟》句法精當，其中，假借之詞，如‘殘泉之藥在，子終日哭’，以紅對(諧紫)；比如‘我在山上住了十年，明天就要搬家’，我要搬十對(和諧千)，都是幌子。壹時之樂，唐朝人多，何苦呢？”本文提到的是“借音對”。
對抗是復雜的
古代韻文中的壹種對仗方式，獨立於詞的位置，對立的詞處於錯綜復雜的局面。
比如中唐詩人寫過壹首《杜丞相宴中美人》的詩:裙拖六片湘江水，髻拉壹片巫山雲，湘江六片與巫山相對，只是位置不同。這是壹對復雜的對子。
劉隊水隊
現代詩歌的壹種對仗。流動對是有壹定順序的語言結構，在意義和語法結構上不是對立的，而是有連續的關系。
比如杜甫《聞訟接河南河北》詩中有兩行:“從這座山回來，過了另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！”。他們是相互聯系的。他們必須從四川的壩下到達巫峽，然後才能從襄陽到達洛陽。順序不能顛倒。另壹方面，句與句之間的關系是下壹句跟隨上壹句，構成順序復句，而這兩句使用的詞語構成對偶。這種對偶就像流水，從上遊流向下遊，所以叫“流水對”。
互相爭鬥
雙手交叉是格律詩對仗的壹個缺陷。壹首詩中，句與句所用的詞基本同義或完全同義，上下句的意思重復，仿佛兩個手掌合在壹起，所以這種對仗叫“交手”。
雙手交叉是打架時應該避免的事情。在《文心雕龍》中，劉勰把這種對仗稱為“正對仗”，這是壹種拙劣的對仗。他在文章中說得很清楚:“所以，有四對美言。言易，事難；反對是優越的，正確是不好的。”如宋《初抵黃梅》詩雲:“寒食即止，途中已是暮春”。紀昀《盈逵法髓刊誤》評論道:“途中，即刻，春末，寒食，不易橫手。”
詞對仗的要求是:詞的意義必須屬於同壹範疇，如山川對山川，草木對草木等。；詞類必須基本壹致，如名詞對名詞，動詞對動詞等。整平必須是相對的，即整平或整平；結構壹定要對稱，即簡單詞對簡單詞，合成詞對合成詞；另外，要避免同壹個詞的反義詞。
句型的對仗主要是相同的句子結構，如主謂短語對主謂短語，動賓短語對動賓短語。
矛盾可以使詩歌在形式和意義上顯得工整對稱，給人以美感，這是漢語特有的藝術手段。
格律詩中的對偶法則；
(1)句子和對話相反；
(2)句子和對偶詞不能重復。
毛主席《長征》詩中的兩行:“金沙江打雲崖暖，大渡橋跨軌寒”，符合正規詩詞對仗的標準。