◎比如《詩經》是現實主義的源頭，《楚辭》(屈原作品)是浪漫主義的源頭。漢代的古詩充滿了悲愴，
◎三曹(曹操、曹丕、曹植)詩蒼涼蒼勁。王維詩歌含蓄傳神，邊塞詩(以高適、岑參為代表)雄渾不凡。
◎李白憤世嫉俗的人生，清新淡雅的風格；
◎杜甫的詩關註國家和人民的生活，具有陰郁、失意的風格。
◎樂天(白居易)雅俗共賞，
◎李賀的詩變化奇特，
◎壹山的詩清麗飄逸，
◎杜牧的詩含蓄婉約，
◎壹批“花間派”詩人(韋莊、歐陽炯、李遜、孫克賢等。)，以文為代表，既有明快芬芳的風格，又有清新淡雅的作品。
◎李漁的詩悲傷卻又楚楚可憐。
◎永叔(歐陽修)的文字優美動聽，文字貼近親情。
◎文(範仲淹)是蒼涼的、悲劇的。
◎晏殊詞清疏，
◎蘇軾的詩蒼勁豪放，
◎柳永的詞是感傷的，
◎詞谷(黃庭堅)流暢自然。
◎秦觀的詞真摯真摯，
◎易安(李清照)婉約悲涼，
◎誠齋(楊萬裏)清新活潑。
◎陸遊，人稱小太白，風格豪放，清澈流暢；
◎賈萱(辛棄疾)的詞風，不僅僅是主題雄壯，還有很多作品是委婉含蓄的。
詩歌語言的常見風格
1，粗體:
渾厚是指氣的最大力量和氣勢。其特點是:骨骼強健、山河壯闊、宇宙高遠、豁達大度、氣勢恢宏、氣勢磅礴。它像咆哮澎湃的大海，不像碧波蕩漾的西湖。如果原來是昆侖山，那就不是小巧宜人的蘇州園林了。在具體作品中，有的雄心勃勃，雷厲風行，
○如劉邦的《風之歌》；有的慷慨悲切，死了。
風之歌
勁風吹啊，浮雲飛啊，我統壹天下啊，榮耀歸榮耀，如何得勇士啊，國守為四方！
○比如項羽的《蓋夏歌》；有的心胸開闊，豪情萬丈，
蓋夏之歌
拔山艱難，不利時不死。
不死能怎麽辦？擔心了又能怎麽辦？
○如曹操的《觀滄海》。豪放是盛唐詩歌的時代風格，體現了盛唐的繁華景象和蓬勃生機。
走出廈門，看海
東岸登上碣石山看茫茫大海。大海如此廣闊無垠，島嶼高高聳立在海面上。
樹木和百草枯草，非常茂盛，秋風吹得樹木發出悲傷的聲音，大海正在湧動巨浪。太陽和月亮的運行似乎來自浩瀚的海洋。
太陽和月亮之旅，如果出去的話。韓是才華橫溢的明星，若出其不意。
我很高興用這首詩來表達我內心的渴望。
○王昌齡《大堤》(秦時明月，漢時風俗)遼闊壯闊；
兩首中的第壹首，秦時明月，漢時風俗。
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。
如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
○王誌煥《大堤》(黃河遠在白雲之上)想象力豐富，境界廣闊；
擺脫困境
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。
強弟何須怨楊柳？春天是不夠的。
○孟浩然的《又起雲夢谷霧，圍城嶽陽》(《林洞庭》)氣勢磅礴，氣勢磅礴；
○王維的“大漠孤煙，長河落日圓”(《使至堡壘》)有多崇高，多壯闊！真正能稱得上“轟轟烈烈”的，是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的作品中，有狼山，有沙漠，有僻野，有孤城，有極寒，極熱，有眾誌成城的悲憤，有誓死保衛邊疆的決心。
2、奔放:奔放，叫奔放。它的特點既表現了詩人作為主體的特點，也表現了被描繪對象作為客體的特點。就題材而言，情感激蕩，格調高昂；想象力奇特而誇張；雄心勃勃，胸懷寬廣；吸進宇宙，拔起山河；傲慢粗獷，野性奔放。就對象而言，往往體積巨大，力量巨大，表現出其獨特的宏偉和崇高，或表現出壹種遼闊無邊的景象，所以氣勢磅礴，氣勢磅礴，空靈無邊。
○李白是豪放派的集大成者，其特點是情緒激越，格調高，想象奇特，誇張。
“難道妳沒看見黃河的水是怎樣從天上流下來，流入海洋，壹去不復返的嗎？”(《入酒》)氣勢磅礴，壹瀉千裏；
“草綠霜白，復西復東。”(《古風》)刻畫了時間的快速流逝，人員變化的速度，壹氣呵成，渾然壹體；
“燕山雪花大如席”(《北方流行》)
“白發三千尺，愁長。”(秋浦之歌)誇張雖不合理，但有道理。
○宋詞豪放派最傑出的代表是蘇和辛。蘇詞註重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的情懷融入詞中，善於寫人、詠物，以豪邁豪邁的意象取勝，飛揚著磅礴的氣勢和壯麗的場面。念奴嬌。《赤壁懷古》是壹部傑作。
念奴嬌赤壁懷古
壹去不復返，波濤洶湧。千古風流人物。老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。如畫如山，壹時有多少英雄！
回想壹下公瑾，小喬剛結婚的時候，英俊瀟灑，拿著壹把羽毛扇，圍著壹條黑色的絲巾。他有說有笑，壹切都過去了。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。人生如夢，壹瓶歸月。
《壹去不復返之河》這句話，抓住了所有活躍在廣闊而漫長的時空裏的人，氣勢磅礴。《老根據地之西》到《灰飛煙滅》是壹首上古的頌歌，感情高遠深沈，而《空中搖櫓》這壹句，則將雄壯的形勢、鮮艷的色彩、巨大的聲音結合在壹起，極具氣勢。幾句“故國漂泊”轉到自己身上，感情也從亢奮跌落到消沈。全詞基調雄壯，唱的是“妳壹定是關西的大人物，拿著鐵板”。
3、抑郁:
如果大膽是火山爆發，凹陷就是海底暗流。詩人飄逸瀟灑時，豪放不羈；當詩人沈思並焦慮和憤怒時，他變得抑郁。
○李白奔放，體輕，氣清，所以升騰而起，飛上青天。野鶴若閑，處處飄逸；
○杜甫情緒低落，體重讓他重重摔倒，潛入心海，激蕩感情，輾轉反側。什麽是抑郁癥？抑郁是指情緒的深刻性、豐富性、焦慮性和暗示性。“沈不浮，窪不薄。”杜甫的詩極其豐富。悲傷是杜甫詩歌的主要內容。他的悲傷不僅僅是個人的，更是國家和情感層面的，這使得他的抑郁獲得了深厚的情感和崇高的價值。他的《三官》《三別》《車店》《茅屋被秋風吹破》都是憂郁的代表作。
4.悲傷:
觸景生情，見物傷人，悲壯大方，這叫悲。壹般詩人哀嘆的是疾病的千變萬化，青春逝去的速度，人們災難的嚴重，命運的坎坷，壯誌未酬的憤怒，而哀嘆的是憂國憂民，慷慨悲切的人，都是帶著悲傷看著他們。可見，悲憫是時代的聲音，詩人的吶喊，詩人面對動蕩不安的現實，出於壹種嚴肅的責任感，便發了悲憫之心。○陳子昂的詩以悲傷著稱。幽州城樓上是最激動人心的悲歌。懷著巨大的悲痛和憤慨，詩人含著眼淚爬上了塔。面對長空遼闊的大地，用筆如椽，勾勒出過去、現在、未來的連續時間圖，描繪出浩瀚無垠的空間畫卷。它悲壯的歌聲響徹雲霄，它的慷慨超越了空間。○再比如辛棄疾的詞。
5、君爽:
就是帥，帥，流利。
○代表詩人是杜牧。他的詩，無論古今，都是豪情萬丈，談歷史，哀嘆時弊，總結教訓，憂國憂民，有大誌向撐天，又覺得沒有辦法報效。另壹方面，她們潑辣豪放，瀟灑浪漫，飄逸飛揚，無憂無慮，沁人心脾。
《過華清宮》:“長安回望繡堆，山頂開千回。壹騎紅塵笑，沒人知道是荔枝。“以含蓄諷刺的筆調，深刻地揭露了唐玄宗的生活，燈紅酒綠，驕奢淫逸，過著醉生夢死的生活。再如《赤壁》，節奏明快，《山行》，輕盈搖曳，《江南春之詩》(千裏鳥唱青映紅)，《十年揚州壹夢，得青樓窮福》(《再會》)。
6.稀釋:
沖淡，即和而不同，包含著閑適、沈默、冷漠、深遠的特點
○王維山水詩的特點是閑適、恬靜、輕盈、悠遠。他是稀釋派的大師。如“人閑桂花，夜靜山空。”月出時鳥驚，鳴時溪深。(《鳥鳴溪》)“空山上似乎沒有人，然而我覺得我聽到了壹個聲音。陽光從綠色的苔蘚中射向我。“(鹿砦)在這裏，沒有城市的喧囂，沒有人類的紛爭，沒有外界的幹擾，只有大自然的寧靜和山水花鳥的生機。詩人沈湎於享受、贊嘆和陶醉，投入大自然的懷抱，成為大自然的有機體。詩人筆下的自然，總是跳動著詩人的脈搏，旋繞著詩人的聲音，震撼著詩人的靈魂。因此，自然被人格化了。詩人描寫的自然是詩人本人，反映了詩人沖淡的心境。詩人本人已融入大自然。這種融化就是把主觀感受融化在客觀景物中，追求無我無我的空無境界，這是稀釋的極致。但稀釋的不是國家的，不是人民的，所以這種悲哀是幻滅的，是死亡的，而是充滿活力的。它是詩人由活躍的生命向凝固的生命轉化的結果，生命力由流動轉向寧靜。
7.心胸寬廣:
即奔放，豁達，瀟灑飄逸，高貴獨特，
○代表作家是蘇軾。蘇軾的詞不僅豪放，而且風格曠達。有大才而有窮才的蘇軾，既要堅持不隨俗，又要順應時勢；要“盡己所能”、“知天命”，使其性格具有典型的“曠達”特征。如“人生如夢，壹尊雕像還在江上”(《念奴嬌。赤壁懷古》)和《老人聊少年狂》(《江城子。密州狩獵》)顯然是心胸寬廣的。蘇軾有時竭力擺脫自我，融於自然，使自己有限的生命在自然無始無終的運動中得以永恒；讓生活中的各種煩惱從超越現實的純潔美好的自然中解脫出來，從與社會的各種矛盾中凈化自己，與自然創造的規律和諧相處。比如《水調》？明月幾時有？它把生命現象等同於自然現象，把人生哲學等同於自然規律，抹殺了時間和空間的界限。尚坤後悔不能“乘風回家”，馬上用“究竟是什麽樣子”來解釋自己；夏昆後悔“人有喜怒哀樂”，馬上解釋“月有陰晴圓缺，古難全”，從而從大自然中得到安慰和啟示，擺脫了人生的煩惱。蘇軾有時也盡力充實自己，使自己的精神世界得到最大限度的強化，從而抵禦壹切外界的侵擾，達到超脫。有時候，通過淡泊壹個人的誌向，向往隱居，潔身自好，甚至是狂飲，談禪，自我麻醉，可以從痛苦的生活，黑暗的現實，骯臟的官場中獲得心理上的超脫。
⒏清新
其特點是語言新穎，不落俗套。清新壹般用在山水詩中。壹般詩風鮮明，語言通俗，比喻新穎獨特，蘊含著作者的喜悅。清新之風常見於以下詩句。首先，大多數山水田園詩人，
○陶謙的詩以平淡為主，時而清新。
王維和孟浩然的詩比較清新。平淡不同於平庸和平淡。是用樸實的語言表達的深厚感情和豐富思想，飽含深情，所以往往平淡而有思想。就像王安石說的，看似最離奇，實則容易實現卻很難。陶淵明第壹個平淡，能把詩寫得平淡的人不多。
○李玉的文字絕對不是平淡的，相反有很強的力量感。絢爛如錢塘湖春遊:幾只早起的鶯爭暖樹，誰家是春燕割春泥。李商隱的詩不僅華麗，而且晦澀。
最近的花
夜行亭中悠然，乍見清明，漸感春日黃昏傷；數著雨聲和風聲，朦朧的月光雲朵來來去去。
桃李在春的黑暗裏，誰在秋千上，竊竊私語在笑。
浪淘沙
簾外雨聲潺潺，春意漸淡。羅燦受不了寒冷。不知道夢裏是客，整天貪歡。
不要孤軍奮戰！無限山河，不在時更易見。流水春去，天地壹片。
遇見妳。
華林謝過春紅，匆匆而去，但冷雨來得早，風來得晚。
什麽時候淚流滿面還留著酒意重？自然人長大了就討厭水了！
遇見妳。
獨寂西廂，月如鉤，孤梧桐，深院鎖清秋。
剪不斷理還亂，是悲傷，特別是心裏壹般的滋味。
年輕的美人魚
春秋明月幾時有，往事知多少？小樓昨夜又偏東風，國不能仰月望月。
雕花柵欄和玉器應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河流。
午夜之歌
生活中怎樣才能避免悲傷和仇恨？獨自狂喜的極限是什麽！故國之夢又回來了，感覺眼淚順著眼眶往下掉。
誰是最高的建築？記住秋天是陽光明媚的。往事已空，依舊如夢。
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○李賀的詩也很華麗，甚至很精彩。
妳兒子的午夜之歌蜷縮著沈入水煙袋，在夜裏哭泣。彎彎曲曲的沼澤，滿是芙蓉浪，腰白冷。
二十三首馬詩
龍馬的毛紋就像壹枚銅錢，銀蹄疾馳白色的壹片像踩在雲上。但是沒有人織出錦繡，又有誰會為它鑄造壹枚金鹿。
二十三首馬詩
冬天的冬天，草根是甜的，北京的路上，雪像鹽。我不知道我的嘴，是硬的還是軟的，是去觸摸蒺藜，也是去吃蒺藜。
二十三首馬詩
突然想起了皇帝的兒子周穆王，浩浩蕩蕩的開上了玉山。跟著鄒離開遊樂園，紅吉就能疾馳到天邊。
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(9)清晰快速。
明白通暢，就是不拐彎抹角，壹針見血，壹針見血。沒有比白居易更亮的了。其他的，比如含蓄，簡潔，並不是那個詩人獨有的，大多數詩人或多或少都有壹些。其實在做題的時候，我們往往無法單獨分出壹個特點，而往往會放在壹起講，比如簡潔、清新、平淡。
詩歌的語言風格遠不是這幾個字可以概括的。例如:
1簡潔表達為:洗(練):語言簡潔工整。簡單明了:沒有雕塑，沒有裝飾。
簡單，清新淡雅，自然，
3.華麗的詞藻
4、抑郁淒涼:低沈、蒼勁、舒緩、悲傷等。還有雄偉:雄偉，剛強，渾厚。諸如此類，這個壹般用在杜甫、辛棄疾、陸遊等人身上。