老牛日落回來的時候，背上並沒有躺著什麽人，而是背著壹只西部寒鴉。老牛帶著西部寒鴉回來了。
[出自]北宋張順民的鄉村住宅
流水繞水田，籬笆滿綠竹；榆樹種子已經全部掉光了，芙蓉花也變得稀疏了。
夕陽西下，牛背上沒有牛仔騎，只有壹對烏鴉，在村道上遊蕩。
註意事項:
坑(音“悲”)田:死水塘附近的田。
育才:即形如金錢、串成白色的育才，俗稱育才。
木槿:又名芙蓉，夏秋之交開花，花冠紫紅色或白色。在農村常用作綠籬，花開早落晚。
成對:成雙成對。成對歸來:指牛馱著烏鴉壹起回村。
翻譯:
在村莊的遠處，流水潺潺，環繞著山坡上的田野。屋外的小花園，綠竹綠水環繞，壹派田園風光。芙蓉疏，壹樹榆錢早飄。暮色中，老牛緩緩歸來。牛背不是吹短笛的牛郎，是站著的西方寒鴉。
贊賞:
這首詩以淡墨速寫的方式描繪了壹個幽靜的山村晚歸，表現了詩人閑適寧靜的心境。
“水圍繞著田野、竹子和樹籬”。遠處，潺潺的溪水環繞著山坡上的梯田。不遠處，搖曳的竹子圍繞著壹個短柵欄。由遠及近，竹林和籬笆內的小屋都在眼前。第壹句話已經指出了“村居”的標題。“圍”字用得好，把水、良田、竹子、籬笆融合得非常和諧。韻美，情長。
“榆樹錢都落了，芙蓉花稀。”樹籬上的壹串串榆樹枝早已掉落，樹籬上只剩下幾朵芙蓉花。筆觸從圍墻外轉到圍墻內，寫的是山村農家院裏的風景。在這幅風景描述中，季節特征已經表現出來了。
“夕陽下無人臥牛背，引西寒鴉成雙歸”。夕陽西下，壹頭奶牛在暮色中緩緩歸來。沒有牧童在牛背上吹短笛，只有兩只悠閑的西部寒鴉站著。“冷”字指出這是深秋時節。夕陽把牛帶回家，這是以前詩詞中多次出現的場景。《詩經·王役與君子》:“黃昏，牛羊下來。”王維的《渭水農家》:“夕陽斜照鄉間，牛羊徑歸巷。”這些詩都是描寫這種田園風光的，都是用動寫靜的手法，用牛蹄聲襯托山村的寧靜。當這首詩指出牛背上的兩只西部寒鴉時，就更有詩意了。幾個同時期的詩人都寫過這個場景。例如，蘇邁的句子說，“樹葉隨著流水去了哪裏？牛帶著西部寒鴉去了香園村。”(書麥氏為《金書記》東坡題跋第三卷)，何柱《快哉亭早晚》詩曰:“水中滿魚”(《清湖故人集》)。西方寒鴉過去容易受驚，善於飛翔，現在卻悠閑地站在壹只行走的牛背上，這是壹種內涵極其豐富的境界。蘇軾《高郵陳致公處士畫大雁》詩中說:“大雁遇人，不先下決心。妳從哪裏看到這個的？無是枯木形，人鳥自在！”烏鴉站在牛背上，寫出了“兩個自由”的“無人狀態”。雖然畫面中只有牛和烏鴉，但值得註意的是，還有壹個不在鏡頭中的“人”——壹個生活在鄉村的詩人。因為牛自鳴得意，牛和烏鴉都沒有猜測，而這個“自在”“無人”鏡頭的拍攝者，就是“村居人”。牛和烏鴉的“自由”，不過是看著牛和烏鴉的“鄉下人”的“自由”。因此，牛貝西部寒鴉的鏡頭融入了鄉村居民詩人閑適寧靜的心境，形成了和諧動人的意境。
總的來說，這首詩是真實的，給人壹種寧靜美好的享受。詩風疏淡，自然自然。孫連奎《詩投機》說:“有真，所以有真，有真，所以有真詩。”對於這首詩，我們也可以這樣看待。
欣賞二:
《村居》是張順民的代表作之壹。詩中描寫的是壹幅寧靜雅致的秋日村落的畫卷，帶著壹絲寂靜。
“水繞田埂竹繞籬”，選材就像焦平面的變換，從遠景到近景。在村莊的遠處，流水潺潺，環繞著山坡上的田野。屋外的小花園，綠竹綠水環繞，壹派田園風光。“榆錢皆落，芙蓉花稀”。芙蓉花又名木槿，夏秋之交開花，花冠為紫色或白色。疏木槿顯清秋，壹樹榆錢早飄。所以，盡管庭院裏綠意宜人，可惜鼎盛時期已過，殘存的芙蓉花難免會造成美人雕零的感覺，寂靜的意義不言而喻。
“夕陽下無人臥牛背，引西寒鴉成雙歸”。寂靜被牛蹄聲打破，詩人把鏡頭切換到院子外面。夕陽西下，暮色蒼茫，老牛緩緩歸來。這壹幕早在《詩經》裏就唱過:“黃昏了，牛羊下來了”。但詩人並沒有重復前人的詩歌，而是捕捉到了壹個全新的藝術形象:老牛自行歸來，牛背不是吹短笛的牛郎，而是站立的西部寒鴉。西方寒鴉容易驚飛，卻在這種安靜的氛圍中無憂無慮，站在牛背上。西部寒鴉的寂靜與公牛的運動息息相關。壹頭牛的動作蘊含著西方寒鴉的靜止，大小相映，動作對比，構成了壹幅新穎的畫面。宋詩力求創新，在此可見壹斑。“沒人躺著”這個詞是多余的嗎？為什麽不直接說“夕陽西下，西方寒鴉仰面站立？”這就是這首詩的魅力所在。《沒有人躺著》是壹支筆，引發讀者疑問:那麽牛背上是什麽？於是就引出了“把西部寒鴉成雙成對帶回來”，現在形象就在眼前了。如果沒有這個挫折，那就太直了，缺乏韻腳。牛馱鳥的景象，也有接近張順民時代的詩人描寫過。如蘇邁的壹句話:“樹葉隨流水去了哪裏？牛帶西寒鴉到別村(見《東坡題記·麥石》壹書)，何柱《水負鳥怒》(清胡遺作集，卷五，快哉亭黃昏)。張順民的詩顯然更有藝術性。首先，它融入了自己的情感色彩。牛馱著西部寒鴉體現了田園生活的寧靜祥和，但作者用“夕陽”和“西部寒鴉”來突出氣氛，給寧靜增添了壹絲閑適。二是形象更加細膩生動。如果“帶”和“排梁”互相配合，牛就安心了，牛和烏鴉自然也就無猜了。看似寫得輕描淡寫，卻形神兼備，形神兼備。
安靜是這首小詩的基調。前兩句選擇綠水、田野、竹子、樹籬、榆樹、芙蓉花等靜物來寫靜態。後兩句是不同的手法，以動寫靜。牛蹄受好評，行走緩慢，有噪音，有動力，但不破壞環境的和諧統壹。玄機在於動作緩慢，音調單壹。這顯然和王維的山水詩如《山居秋色》、《鳥聲溪》壹樣，更多的是以動寫靜。
這首詩通過對生活的細致觀察，用優雅自然的語言勾勒出壹個新穎的意象，用壹點點憂傷表達了詩人閑適寧靜的心境，構成了和諧的意境，給人以美的藝術享受。