韻是中國現代詩歌之壹。計價器很嚴格。沈約的新詩起源於南朝齊永明時期，註重格律和對偶性。它們定型於初唐的沈全祺和宋文誌，成熟於盛唐。節奏要求詩的字數統壹。節奏由八句組成，七句稱為七言律詩。七言律詩是格律詩的壹種。韻是中國現代詩歌的壹種，因格律嚴謹而得名。起源於南北朝，成熟於初唐。八句，四韻或五韻。中間的兩個聯賽必須互相爭鬥。第二、四、六、八句押韻，第壹句可以放也可以不放，壹般是平聲。分為五個字和七個字。七言稱七言韻，簡稱七言韻。
每壹節有四節(即八個句子)。每句五言為五言律詩，簡稱“五律”，每句七言為七言律詩，簡稱“七律”。格律詩的第壹句和第二句叫首聯，第三句和第四句叫排聯，第五句和第六句叫頸聯，第七句和第八句叫尾聯。“並聯”和“頸接”必須是雙重的；第二、四、六、八句的最後壹個字必須押韻。近體詩又稱近體詩，是唐代出現的壹種新詩體，因不同於古體詩而得名。近體詩可分為絕句和律詩，四絕句八律詩。
詩歌格律
基本句型
各八句，各七個字，* * *五十六個字。壹般來說，每壹句都是連韻的(第壹句可以押也可以不押)，韻到最後不變韻。
這四節經文都有壹個特定的名字。第壹聯叫首聯，第二聯叫排聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按規定，平行對聯和頸聯必須對立，首聯和末聯可以對錯。
七大定律有四種基本句型:
平而平(最後壹個字是平而平，叫平而平腳)；
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁；
又平又平(最後壹個詞別扭，叫別扭腳)；
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，構成了七言律詩的四種基本格式。
第壹種格式
第壹句話平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
描述:0表示平坦；◎表示平的可以做；低表達；⊙表示可以展平。
第二種格式
第壹句是平仄。
是第壹種格式後半部分的重疊。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
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第三種格式
第壹句是平仄。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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第四種格式
第壹句話開始和結束。
是第三種格式後半部分的重疊。
平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡。
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平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
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七言律詩的韻腳
我們先講近體詩，再講古體詩，因為把近體詩講透了，才能更好地理解古體詩。
第壹，既然古典詩歌的特點是不受現代詩歌格律的束縛，那麽我們首先要知道現代詩歌的格律。
是什麽，然後妳就可以知道什麽是古詩詞了。其次，自從格律詩的存在，古典詩歌就不能不受到格律詩的影響。
所以首先要了解格律詩，然後才能知道格律詩對古詩詞的影響是什麽。
古人嚴格按照押韻書寫押韻詩。這裏不需要細說韻書的歷史。清朝的普通人
經常查閱的《詩韻集成》、《詩韻組合》等韻書，不僅可以解釋清代格律詩的用韻，而且可以解釋清代格律詩的用韻特點
解釋唐宋之韻。所謂“詩韻”大體上就是這個意思。
《沛文詩韻》共106韻* *:平仄韻30韻，上聲韻29韻，去聲韻30韻，入聲韻17韻。押韻只能是平的。
聲韻，所以本節只講平聲韻；至於押韻，以後講古詩詞的時候再討論。
在韻書中，平仄分為上平仄和下平仄。平字多，所以分兩卷，意思是平聲向上卷，平聲向下卷。沒有別的意思。
八句五言律詩
五言律詩，簡稱五律，是中國現代詩歌的壹種文體。它的格式是全詩***8句，每句5個字，有兩種情況，壹種是凸起，壹種是凸起。三四句和五六句是對偶句。代表詩歌有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、文的《上善初遊》、李商隱的《蟬》。
五言律詩是格律詩的壹種，指五言八句，符合格律詩規範的詩，屬於現代詩的範疇。格律詩嚴謹，起源於南朝。它們從沈約註重格律和對仗的新體詩，發展到初唐的沈全啟、宋文誌，成熟於盛唐。正詩要求詩中的字數統壹。
對於唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的壹種新詩體。它繼承了五代時句句有定字、隔句押韻的原則，又借鑒了駢文的音律、對偶原則，在多方面有所發展:
1，各八句；
2.第三句和第四句，第五句和第六句必須是對偶的(或對偶的)；
3.整平必須按照特定的格式排列，壹聯正確，兩聯黏貼；
4、唯韻可平，韻有固定位置，即偶句押韻(也是首句押韻)；
5.節奏形式嚴格來說是兩個雙音步加壹個單音步，單音步只能出現在句中或句尾，不能出現在句首，相鄰兩個雙音步的層次必須相反。
根據上述規律，五言律詩分為平仄兩種，每種又分為正和偏兩種。
發展歷史
五律繼承了每句話五音節，全文兩句壹組，句子總數為偶數的基本特點，同時增加了對偶和排比的規則。而這些規則，都是從駢文裏借來的；駢文從楚辭(騷體詩)到漢賦產生；所以五律說到底是五古和駢文嫁接的產物，淵源都是詩。
唐初的五律已經完全成熟。尤其是沈全啟、宋等詩人，總結南朝以來新體詩的成就，肯定成熟的形式，最終完成了“避音疾、正句準”的任務，從而在創作中形式化了五律。《全唐詩》包括宋的三卷詩65，438+098首和沈全琦的三卷詩65，438+056首，其中大部分為格律詩。胡應麟:“五言律是梁晨的壹個標誌。初唐四子相羞，但有時笨拙，不如初。龍歸，出類拔萃。”
五法確立於初唐，除沈嵩外，還有王績、蘇惟道、“初唐四大家”、杜、、李喬、等人都有相當優秀的作品。
五律成型於初唐，但成就最高的是盛唐。杜甫、李白、王維最能代表盛唐五律的成就。
明代胡應麟在詩中說:“惟工部之作，氣象恢宏，規模龐大，壹想到就錯綜不實，看不見。古往今來只有壹個人需要償還。“評價極高。杜甫以“語不驚人死不休”為座右銘寫詩，律詩和新樂府的成就確實無人能及。《全唐詩》十九卷共收錄杜甫詩歌1300余首，其中近體詩占多數，律詩占多數。其中，著名的五律有100多條，如《爬嶽陽樓》、《春望》、《春江花月夜》、《江漢》、《《春夜喜雨》》等。，這才配做“唯壹的壹個人。"
杜甫的現代詩以傑出的技巧表達了深刻的思想感情，無論形式還是內容都達到了前無古人的境界，顯示了儒家風範。中唐到明清，杜甫學習者居多，有的思想感情接近，有的藝術形式接近，已經很了不起了。至於親近的，就很少了。
自元稹以來，許多詩人都壓制過李。就格律詩而言，尤其就七律而言，是有道理的。李白浪漫豪放，不屑被格律束縛。他的長處在於雜言，杜甫嚴謹刻苦，他的長處在於格律詩。但五律形成於南朝，李白的精於五律，這是壹種天然的神韻。胡應麟曰:“太白之風雅，優於他人。則士為神仙，多流率易。”充分肯定了李白五律的成就。
李白的五律，就像他以道家思想為基礎的思想基礎壹樣，非常飄逸自然。他的《夏塞曲》、《牛渚夜泊思》、《送別朋友》、《荊門渡口送別朋友》等詩，沒有任何修飾的痕跡，都是自然的。沒有全面的知識和天賦，很難學好。
除了杜麗，王維的五律是最好的。《全唐詩》收錄了王維寫的四卷三百八十七首詩，其中最重要的成就是五律。王維的思想基礎主要是佛教，他的詩歌充滿了佛教“禪”的意境。他的著名五律包括《山居秋夜》、《輞川別業致裴迪書》、《王貴傳左》、《秋夜獨坐》、《江漢林條》、《出使邊疆》等。
盛唐時期出現了眾多的五律名著，如林洞庭的《老郭任莊》、《船上的小王》、《斷山寺後的禪林》等。
盛唐中期的魏、劉長卿略勝壹籌，“大歷十才子”等人偶有佳作。
到了韓時代，劉、白、劉，又見中興。
晚唐李商隱近體詩境界直追杜甫，略有回響，成就在中唐之上。其代表作有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明甫公館》等。除了李商隱，許渾、文、馬岱也是獨壹無二的。
五言律詩的最高成就在盛唐、中唐以後逐漸衰落，到了五代幾乎無人提及。宋代近體詩多為七言，五律成就不高，佳作特別是名篇不多。只有梅的《窮岸》、的《亂後雜詩》、王藻的《亂後送侄兒去長洲》、的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹》等。
元代崇尚唐詩，但現代詩歌的藝術成就高於宋代。著名的詩人和作品有吳澄的《送進京》、胡秉文的《拜越王鄂墓》、王鎮的《避暑山莊》、陳深的《在江邊》、黃庚的《隱居為作賦》、武松的《在銅陵五嶽》、真武的《野望》、程元昌的《福臨全敏》。
明清以後的五律名作就更少了，只有屈大均的《虞之墓》、《雲州秋表》、的《物語·雲外》、吳的《過烏江之感》、朱彜尊的王和的《螢火》有壹些特色。
詩歌格律
五言律詩每句八句，每句五個字，* * *每句四十個字。壹般來說，每壹句都是連韻的(第壹句可以押也可以不押)，韻到最後不變韻。
這四節經文都有壹個特定的名字。第壹聯叫首聯，第二聯叫排聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。平行對聯和頸聯必須對立，首聯和尾聯可以對錯。
五律中有四種基本句型:
平而平(上下)；
平而平(平而平)；
平而平(平而平)；
它是平的(平的和平的)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，構成了五言律詩的四種基本格式。
第壹種格式:首句入韻，開始。
很簡單，很簡單。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
示例:
秋遊京師，刻於通門客棧
楓樹在秋夜沙沙作響；在潼關站過了壹夜，有了自己的酒香。
幾片殘雲聚集在巍峨的華山上；稀稀落落的秋雨落在中條山山脈上。
隨著銅官山的延伸，樹木顏色的遠程查看；黃河奔流入海。
明天就能到達繁華的首都長安；漁夫和樵夫的夢我還是安心的！
第二種格式:第壹句不押韻。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
示例:
春景
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
光頭變短了，再也裝不下發夾了。
第三種格式:首句進入韻級。
平平淡淡，(平平淡淡)平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
示例:
晚晴
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
第四種格式:第壹句不押韻。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
示例:
送朋友
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。
在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
(註:括號表示可以是偶數；粗體字為韻腳，要求平聲。五言律詩形式上首句不押韻，撅起來是常有的事。)
四行五言古詩
五言絕句是絕句的壹種，指五言四句的小詩，符合格律詩的規範。屬於現代詩的範疇。有兩個正方形，壹個是凸起的，另壹個是水平的。這種風格源於漢代的樂府詩，並深受六朝民歌的影響。在唐代，它與現代律詩猶如孿生姐妹，以嶄新的光彩出現在詩壇。五言絕句不過二十個十字，就能表現出壹幅清新的畫面，傳達出壹種真實的意境。因小見大，小的總是多的，短小的篇章包含豐富的內容，這是它最大的特點。代表作品有王維的《觀鳥溪》、李白的《獨坐敬亭山》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《在鷺宿》、劉長卿的《送別大師》。
五言絕句是絕句的壹種，屬於現代詩的範疇。絕句，或者截斷句、斷句、短句；或者認為“截半法”為了入樂而唱，解釋並不壹致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句比較少見。符合格律詩規範的五言四句詩，稱為五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的壹首名為《絕句》的五言詩來看，五言絕句並非唐代詩人所創，但其文體形式至少形成於南北朝末期。“經過多年的旅行，我有很多感觸。近日學衡陽雁，秋分渡江。”這是庾信的“何侃三大名著”之壹。這首詩平鋪直敘，完全符合唐朝的規矩。第二句和第四句平仄押韻，第壹句和第三句都是平仄押韻。這首詩的題目叫做《絕》。但唐代以前，這樣工整的五言絕句並不多。直到初唐才產生近體詩，五言絕句才逐漸完善定型。此前，五言詩壹般被稱為“五言古詩”或“五言詩”。
由於字數的限制，五言絕句與詩歌的其他體系相比，在語言和表達上要求更加簡潔和概括，創作難度更大。張千壹用“短而長，尤難入妙”四個字來概括。因此，五言絕句自然成為盛唐詩歌中最耀眼的明珠，也是唐詩的精華。五絕在初唐起點較高，如“初唐四傑”和宋文誌，其中王波的五絕因其舉棋不定而被沈德潛譽為“聲之始”。盛唐時期，崔、孟浩然、褚光熙、祖雍等壹大批文人進壹步推動和完善了五言詩。其中，王維和李白將五言詩的創作推向了極致，五言詩的發展達到了繁榮的頂峰。
詩歌格律
韻律模式概述
盛唐以前的五言絕句，不僅沒有對仗，連字都不講究。盛唐以後，五言絕句嚴格遵循格律詩的規則。雖然有少數“古體詩”是按照古體詩的做法寫的，不講究偶詞對仗，但盛唐的五言絕句，在格律上現在已經是完美的現代詩了。這主要表現在以下三個方面:
(1)句子的數量是固定的。只有四句話，每句五個字，壹共* * *二十個十字。
(2)押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有些是互相押韻的，在互相押韻上和古典詩歌沒有本質區別。他的押韻嚴格表現在，壹般只是平仄，不能押韻。也就是說不能押韻，韻腳必須用同韻的字，不能用鄰韻的字。
(3)註意找平。在“萍萍-左平，左平-萍萍”的基礎上增加壹個音節，形成“萍萍-左平-萍萍，左平-萍萍，萍萍”。
(4)關於對偶問題。由於絕句可以看作是格律詩的截取，所以對對仗的要求並不太嚴格。因為格律詩壹般要求對偶句和頸聯對仗，對首聯和尾聯是否對仗沒有明確要求，所以絕句作為格律詩的後半句時，要對仗壹兩句，不能用三四句，如王之渙的《在鷺宿》；如果妳想把它當作壹首律詩的首末對聯，也不必對著幹，比如王維的《相思》。如果視為正詩前半句，三四句對句，壹兩句不用；如果看作是對平行對聯和頸聯的攔截，那就要對質了。後兩種情況比較少見。
扁平句型
基本句型:
A.又平又平
B.平坦且均勻
C.平平淡淡
D.它是平的
a型起始句
平平淡淡，平平淡淡。(平)平，(平)平。
例句:山遮白日，海泄金河。百尺竿頭，更進壹步(王之渙《鷺樓》)
b型起始句
(平)平，(平)平。平平淡淡，平平淡淡。
例子:鄭明金瓶梅，在金色的豎琴上閃閃發光。試圖盡最大努力討周郎的歡心，妳看她故意撥錯弦。(李端《聽鄭》)
c型起始句
平平淡淡，(平平淡淡)平平淡淡。平平淡淡，平平淡淡。
例:花明麗，柳暗花明，溝中新。為報遼陽客，劉芳不等人。(王亞《閨閣人送遠》)
d型起始句
很簡單，很簡單。(平)平，(平)平。
例子:在昏暗的月光下，野雁在翺翔，韃靼人的首領在黑暗中逃竄。正要帶領輕騎兵追上去，雪落滿弓刀。(陸侖《夏塞曲》)
(註:括號表示可以是偶數；粗體字為韻腳，要求平聲。五言絕句第壹句不是韻，七言絕句第壹句是韻。五言絕句常見於撅，七言絕句常見於立。晚唐以後，首句允許用鄰韻。)
英語閱讀與寫作:五言絕句五言絕句簡介古人講絕句，常稱為“截句”、“斷句”，意思是把格律詩砍掉壹半，包括前四句、後四句或中間四句。如果是平仄格式的句子，這種解釋是可以的，但如果是出處，那就不正確了，因為早在漢代就有很多四句五言詩。所以五言絕句是古代五言絕句與現代詩歌的平仄格律嫁接的產物。五言絕句的格律要素與五言絕句關系密切，略有不同:1，各四句；2.整平必須按照特定的格式排列，壹聯正確，兩聯黏貼；3、唯韻可平，韻有固定位置，即偶句押韻(也是首句押韻)；4.節奏形式嚴格來說是兩個雙音步加壹個單音步，單音步只能出現在句中或句尾，不能出現在句首，相鄰兩個雙音步的層次必須相反。按照上述規律，五言絕句和五言格律詩壹樣，分為平仄兩種，每種又分為正仄兩種。五言絕句成熟於初唐，此後許多詩人都嘗試過這種體裁。但由於句子短，篇章短，要表達壹個完整的意境是非常困難的。有人說，壹首五言絕句，猶如二十個才子的聚會，容不得壹個平庸之輩。所以，名著遠不如七言絕句。
七音節/七音節四行詩
七言絕句是絕句的壹種，屬於現代詩的範疇。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句和罕見的六言絕句。七言絕句就是七言絕句。
公制分類絕句:四重四句。(不同於格律詩:四節八句。)
七律可以分為兩大類四種句式:
直立有兩種:1，直立平仄，首句押韻，2，直立平仄，首句不押韻。
斜起分兩種:1，平起平落，首句押韻，2，平起平落，首句不押韻。
四種基本句型
壹般來說，前兩句或四句是諧音；第三句押韻不壹樣。第二句的倒數第二個詞通常是連詞；全詩意境高遠，語言優雅，寓意深刻。
第壹句押韻。
平(平)平◎，(平)平◎。(平)平，(平)平◎。
第壹句平淡無韻。
(平)平，平，平，平，平。(平)平，(平)平◎。
從第壹句開始，入韻。
(平)平◎，(平)平◎，(平)平◎，(平)
第壹句不押韻。
(平)平，(平)平◎。(平)平，平，平，平，平。
(註:括號表示可以是偶數；◎對於押韻，壹定要用平聲)(以上文字根據《唐詩鑒賞詞典》編輯)
基本句型的例子:
(1)
(平)平，平，平，平，平。(平)平，(平)平◎。
我曾在江南岸種下楊柳，我曾兩次在春天告別江南。回首綠水河畔，我不知道潘哲是誰。白居易回憶劉江(十壹首真韻)
(2)
(平)平，(平)平◎。(平)平，平，平，平，平。
荷花枯萎了，捧著雨水的荷葉也枯萎了，只有菊花的花枝還傲立著抗寒霜。好年景壹定要記住，尤其是橙黃綠的時候。蘇軾《贈劉京聞》(四韻)
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。王維《山居假日思山東兄弟》(十壹真韻)
(3)
(平)平◎，(平)平◎，(平)平◎，(平)
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。李商隱《雨夜給北方朋友的短信》(四韻)
遠處寒山，石徑斜斜，白雲深處有人。駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。杜牧的《山行》(劉媽韻)
(4)
(平)平◎，(平)平◎。(平)平，(平)平◎。
壹大早，我告別了高入雲霄的江陵城，遠在千裏之外，船只有壹天。兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。李白初代白帝城(刪15韻)
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。王昌齡《出堡壘》(15韻刪)(註:括號表示可以是平的，也可以是平的；◎為了押韻，必須用平聲)