《史記·屈原》中的司馬遷？傳中引用劉安《離騷傳》說:“屈平病王不巧聽之，而諂之以蔽明，邪曲害眾，不能容之，遂以悲禪寫離騷”；他還說:“屈原在正道上直行，窮盡忠義智慧侍奉君主，窮天下。信而見疑，忠而謗，能無怨言？瞿平的作品《離騷》是自責的。”屈原的“悲思”和憤懣與楚國的政治現實密切相關。《離騷》是他根據楚國的政治現實和自己的不平所寫的壹首政治抒情詩。由於曲折描寫了詩人的人生經歷、思想和境遇，有人將其視為屈原人生歷程的形象記錄，稱之為詩人的自傳。
《離騷》是屈原用他的理想、經歷、痛苦、熱情乃至壹生寫成的壹首壯麗的詩篇，閃耀著詩人鮮明的個性，這在中國文學史上是第壹次。《離騷》的創作植根於現實，充滿幻想。詩歌中廣泛運用了古代神話傳說，現實人物、歷史人物和神話人物通過極其豐富的想象和聯想交織在壹起，大地與天國、世界與幻境、過去與現在交織在壹起，構成了壹個瑰麗、奇特、多彩的幻想世界，從而產生了強烈的藝術魅力。“香草美人”的比喻在詩中大量使用，生動地表現了抽象的意識和復雜的現實關系。
所謂《離騷》，是以詩作喻，所以良禽奇草配忠義，劣禽臭物配驕橫，靈美人配王侯，宓妃之女配良臣”(王逸《楚辭》)，這就是藝術特色。而且隱喻不僅僅停留在對個別事物的類比上，還體現在對整個意象系統的構思上，從而蘊含著整體的象征意義。在語言形式上，《離騷》突破了《詩經》中的四句格局，每句五、六、七、八、九字，三句交叉，句法層次參差不齊，靈活多變。“Xi”這個詞用在每個句子的末尾，虛詞如“之”、“於”、“乎”、“福”、“兒”等常用於句子中以協調音節，有些句子不需要虛詞。這種新的詩歌表現形式為《詩經》之後騷體文學的興起奠定了基礎。
《離騷》中常用對偶。按照整體計劃，整個對仗是100多句；並且出現過錯綜復雜的對，如“定俗之工巧妙，規正；背繩墨追宋，爭周蓉？想想吧。”壹句話裏，雙音往往配雙音，疊韻配疊韻。前者如《與席》等，後者如《與羊閑聊天》等。這就形成了《離騷》詩錯落有致、變化有序的特點。讀的時候，節奏和諧，音調悠揚，有壹種跌宕起伏，唱唱嘆息的感覺。同時，《離騷》使用了大量的楚語方言詞，如“魯”、“魯”、“莽”、“風”、“羌”、“衛”、“胡”等，而且經常。詩中形容詞的使用也很恰當，很有新意。比如，“□□”描述的是雲霓翻滾的樣子，“朝不保夕”指的是高冠的高聳之勢，“蜿蜒”龍遊，都可謂是循聲而望，音樂妙不可言。《離騷》的高度藝術成就與其豐富深刻的思想內容完美結合，使其成為中國文學史上的壹部傑作，並對後世產生了深遠的影響。魯迅先生曾稱贊它是“壹篇出色的演說”(中國文學史大綱)，並給予了很高的評價。