1949之後,她寫了散文集《小橘燈》、《拾遺筆記》、《給年輕讀者的三封信》等。在這些作品中,《小橘燈》、《我們這裏沒有冬天》和《櫻花》、《友誼》比較有代表性。她的這些創作仍然保持了壹貫清新優美的藝術風格,但卻沒有了往日的迷茫和淡淡的憂郁,而是有了壹種明朗樂觀的情緒。
冰心的小說文筆清新,簡潔卻富有韻味,勇於實踐。他們為中國文學由文言向白話文的過渡作出了特殊貢獻,表現了作者良好的古典文學素養和對現代語言的敏銳掌握,具有較強的語言駕馭能力。她的文筆和高超的文學造詣得到了許多著名作家和學者的稱贊。其中,胡適先生這樣評價冰心的作品:“冰心女士受到了中國歷史上偉大詩人的影響,在古文方面有很深的功底,所以她給這種新的形式帶來了壹種女人味和雅致,既清新又率直。”“不僅如此,她還繼承了中國熱愛自然的傳統,並善於在寫作技巧中運用意象,這使她的風格既樸實又優雅。”巴金先生是這樣評價冰心本人的:“我們喜歡冰心,我們和她壹起熱愛星星和大海。我,壹個孤獨的孩子,在她的作品中找到溫暖和失落的母愛。”
冰心的創作,從“問題小說”到現代白話散文,從《群星》、《春水》到《給壹個年輕的讀者》,在文體和語言形式上都具有開拓性。語言優美自然,夾雜著古漢語的韻味,是壹種具有鮮明藝術特色和個人敘事風格的文體。就文本內容而言,母愛、童心、自然是冰心寫作的基本母題,體現為對愛與美的贊美、追求和思考。“愛在右邊,同情在左邊,走在人生道路的兩邊,隨時播種,隨時開花,用芬芳的花朵裝點這漫長的路程,讓穿枝刷葉的行人不會感到痛苦和淚水,也不會感到悲傷。”正如本文標題所言,冰心的文章徹底體現了她自己對愛情的信念。
她憂傷的美麗來自於她的稟賦。這表現在她的詩中,“飽含柔情,微。”
帶著悲傷”,“我只是壹個軟弱的人,壹個光明的十字架,讓我背在背上。我想拋棄大自然中暗淡的星星。
”陳喝道,“詩人都寫了!微小的悲傷永遠留在我的心裏!當她無聊的時候,她就給她姐姐寫信
信,更詳細地描述她易受影響的心靈。也許天才是人類中優秀的分子,它的神經組織也比較細。
沒事,只要有外界刺激,就會有反應。就連普通人都認為不必悲傷的人是天才,不必快樂的人是天才。
樂在其中,無緣無故的唱哭,看起來就像癲癇。過去有句名言“哀莫大於心死”指的就是這個。匡余壹
主論:即使時空無盡,依然難免成為壞空間的劫。論人生:生、老、病、死的基本悲劇和
秦煌,漢武;聖賢如孔子、蘇格拉底;智慧如所羅門;亞歷山大、拿破侖等英雄是無法回避的。
自由,而日常生活也“不如意”,平庸之輩昏昏沈沈,醉生夢死,卻不多想;聽覺能力
明人對壹切都充滿感情。所以“悲秋”“傷春”都是詩人搞的小把戲。和“擔心”
啊,“無聊”、“悲傷”、“痛苦”幾乎成了詩人字典裏最多的名詞。像冰心的。
溫柔快樂的環境裏沒有“痛苦”,但作為詩人,她的神經很容易興奮;她又回來了。
壹個女人,具有女性多愁善感的特點,她的心靈鋼琴演奏出莊嚴歡樂、空靈神奇的音樂,但往往
正是因為這個原因,才泄露了辛酸的悲聲。
她的悲哀是溫柔的悲哀,有人批評是天鵝絨般的嫩黃色。讀她的詩,聽午夜的歌,
讓人感到無奈;又比如空江之上明月,遠方風送壹縷簫,不使妳感淚,只使妳
妳悄然動心,無憂無慮,影響深遠;再比如俞平伯的江南冷雨論,讓妳感到悲傷,但我們通常稱之為悲傷。
只是大部分都夾雜著煩惱。只有當心被江南的冷雨洗過,才能體會到壹種淡藍色。
純凈晶瑩的憂傷。"