《到堡壘》這首詩的主要內容是什麽？詩人表達了怎樣的感情？

眾所周知，王維是盛唐時期著名的山水詩人。但翻閱新出版的統編初中語文教材，王維只有壹首邊塞詩——《到邊塞》入選。王維用這首詩開創了邊塞詩的英雄先河，尤其這首詩還表現出他“詩中有畫”的特點。本文以《到邊塞》為例，欣賞王維筆下精彩的邊塞風光，感受其優美畫面的詩意特征。《邊塞使》是開元二十五年王維遣使至邊塞時所作。這是詩人第壹次遠離中原，深入邊塞，領略奇特的邊塞風光，與中原迥然不同。對於詩人來說，不僅是壹場視覺盛宴，更是壹次巨大的心理沖擊，也造就了邊塞詩的豪邁風格，展現了盛唐的風采。“騎著自行車去邊陲，屬於國家，住在居延”這句話直截了當，仿佛只說明了遙遠的邊塞的目的地，但敘事中的粗陋速寫卻向我們展示了詩人駕著馬車在漫長的邊塞上，恍惚中似乎到了居延城。直白樸實的語言勾勒出詩人在沙漠中孤獨的旅程，就像壹幅幅單調而迷人的簡筆畫。自然是美的源泉，是藝術的典範，轉蓮、景蓮借助詩人所見的景物來表現詩歌的神韻，表現了蘇軾“詩中有畫”的評價。觀凈畫，畫中有詩。“詩人把《曹鵬》和《歸燕》相提並論，說自己像《隨風飄蕩的曹鵬》壹樣飛出了賽罕，像《歸燕》壹樣進入了湖田。這壹刻，原本身處繁華之都的王維，突然不由自主地變得無法掌控自己的命運，不禁感到悲哀和無力。此外，春天本該是五彩繽紛的，但胡天只看到“野草”和“北大雁”，詩人的離鄉情懷全部融入了這蒼涼稀疏的寫意之中。”大漠煙直，長河落日圓”，可謂神來之筆，得到了歷代所有詩人的壹致贊賞。詩人用筆如椽，描繪了壹幅壯麗的邊塞畫卷，贊嘆之情溢於言表。仔細看，就像聚焦平面從遠到近，最後定格，整幅對聯由兩幅畫面組成。第壹幅是遠景鏡頭中的“大漠孤煙”，這是詩人進邊塞時看到的景象。茫茫大漠上，壹柱挺拔的濃煙直沖雲霄。邊塞大漠無邊，所以用“大”字，可見邊塞之遼闊。天邊升起的壹縷孤煙，更增添了邊塞的生氣。“孤”字突出了大漠風光的單調，其次是“直”字，卻又表現出了堅忍與剛強之美，也成為了整幅畫面的點睛之筆，增添了壹份恢弘之感，不禁讓人贊嘆這邊塞景觀的遼闊。鏡頭慢慢放大，最後定格在“長河落日圓”。臨近黃昏，詩人遙望黃河，壹抹夕陽籠罩在河面上，異常圓潤。閃耀著光芒，映襯著夕陽，這是多麽美好的時刻啊！只有壹個字“圓”準確地描繪了河上落日的奇觀。特殊視角的選擇，如同紅日進出“龍”河，虛構與事實，增添了日月的磅礴氣勢，整個畫面看起來氣勢磅礴。茫茫大漠上，黃河橫跨其上，要用“長”字來表達詩人的感情。夕陽是個多愁善感的東西，詩人卻把它寫成“圓”，給人壹種溫暖的感覺。“圓”和“直”這兩個字，極其樸素、平實，卻也溢出了邊塞的壯闊，既寫實又誇張，形成了豪邁壯闊的詩情畫意，升華為豪邁勵誌的句子。難怪王國維稱贊其為“千古奇觀”。王維是詩人，也是畫家，他自詡繪畫能力超越寫詩。《到邊疆》這首詩，實現了他詩畫的高度統壹。作為畫家，王維善於用線條“塑造世間萬物”，“透視山川之形與神”。遼闊的“沙漠”是壹個“橫”，壹個“豎”——筆直的“孤煙”，構成了壹幅廣闊的畫卷。當然，只有壹條直線的構圖過於簡單，再碰上弧形夕陽，畫面頓時豐富起來，簡單的線條勾勒出壹幅壯闊開闊的景象。”《鄭鵬》、《孤雁》、《長河》、《夕陽》給靜止的沙漠增添了動感。動靜結合讓這幅畫充滿了力量，讓人驚訝於沙漠的無窮魅力。並輔以豐富的色彩:綿長的黃沙，黃色的草地，夕陽的橘色，炊煙的灰色，河水的銀波。色彩艷麗，相得益彰。還有壹種鮮明的構圖，遠處的夕陽，附近廚房的炊煙；遠眺江面，仰望炊煙；忽遠忽近，錯落有致，蒼茫無垠，意境悠遠，給人以無盡的意味和滿滿的豪情。可謂是場景交融的典範。”小關每次都騎，在楊希嫣都是受保護的。“詩人到蕭關時，恰逢騎兵。壹問，他才知道“都胡”在楊希嫣前線。講解行程，了解邊塞情況，可謂信息量極大。仔細想想，可以想象詩人從希望到失望的情感變化。當我得知它離我的目的地還很遠時，它是楊希嫣，我在那裏刻石記錄我的功績，詩人不禁感到震驚。頓時豪情萬丈，正值盛唐。典故的運用，情緒的起伏，心靈的轉折，都融入了問答之中。簡單的文字，平淡的敘述，讀起來卻滿滿的畫面，反復咀嚼，深感回味。全詩篇幅雖短，但字裏行間卻包含了使命的孤獨與艱辛，長城的壯美，遊覽邊塞的情境，以及詩人的孤獨與看到長城奇觀的豁達與豪氣。讀書詩情畫意，盡顯王維“詩中有畫”的藝術特色來源:語文教研(綜合天下)