隔筆深情
——也談古典詩歌中的“對偶”
“對寫”是古代思鄉詩中壹種獨特的寫作手法。本來詩人是想家想自己的，但他在詩中把自己放在壹邊，從彼岸寫起，想象著彼岸對自己的思念，委婉含蓄地表達了自己的深情。這種“主客體轉換”的方法，使作者或作品中的主人公產生懷舊或想家的感覺，是生動的、藝術的、具體的。既加深了感情，又強化了主題。
首先，彼此落筆
詩人不直接表達內心的感受，而是從另壹面來寫，擴大自己的聯想和想象，通過另壹面來寫自己。表面上寫的是自己，實際上寫的是自己，通過對方來反映自己。這是壹種寫作的方式，讓寫作更加深情，給人無盡的回味和遐想。這是詩歌中“對仗”最常見的藝術表現形式，壹些引導詞如“回憶”、“憧憬”、“遠識”、“遠憐”等也常被用來架構全篇。如杜甫的《月夜》:
在遙遠的福州，她正看著月光，獨自從她房間的窗口看著它。
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
她混濁的頭發帶著薄霧是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？？
阿清朝人蒲啟龍在談到這首詩時說:“我心已在，詩從對面飛來。”這兩句話突出了這首詩的壹個特殊表達——“寫法正確”。天寶十五年，杜甫被安史之亂俘獲，送往占領的長安。當時，他的妻子住在漳州羌村。作者思鄉，寫下了這首傳誦幾代的名篇。這首詩的妙處在於從另壹面(妻子)來寫，讓意思更深入。第壹種聯想就像妻子思念自己:“閨房”指的是妻子；顓頊用“長安”指住在長安的自己；項鏈進壹步猜想，妻子在夜深的情況下凝神良久:霧蒙蒙的濕雲，冷月玉臂；對聯以美好的祝願結尾，意味深長。高度贊賞的是項鏈所描繪的場景:妻子夜不能寐，輾轉反側，心酸難過，忍不住哭泣。作者巧妙地運用“正確的寫法”，將思念親人的心情和夫妻間真摯深厚的愛情表達得淋漓盡致。難怪後世稱之為“月夜”:“至此，已無神聖之必要。"
另壹個例子是王維的《在山上度假想起我在山東的兄弟們》:
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。
想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。
古往今來，漂泊的遊子，異地的旅人，讀這首詩都能有壹種強烈的* * *聲。這種藝術力量來源於它的簡單、深刻和高度的藝術概括，同時也來源於它非同壹般的“對偶”。前兩句是“直寫”，讓“每逢佳節倍思親”成為最能表達客人思鄉之情的警句；在最後兩句中，作者采用了另壹種方式——“結對寫作”，文風壹下子變得新穎起來:反過來寫“兄弟”思念自己的情形，以及這壹天“思念壹個人”的心理活動，烘托出思念兄弟的心情，感情曲折、豐富、生動。
第二，對事物感同身受
詩人本來是想表達自己對某個人或某件事的感情，但在具體的表達中，卻故意把感情轉移到另壹個人、事或物上。表面上是感同身受，但實質上作者更在乎這個人，這個事，這個事，他的感情更真實，可以用“情感倍增”的效果來影響，這是詩歌“成雙成對”的另壹種表現。比如容閎的《遷家湖上亭》:
好是春風湖上的亭子，柳條藤離了婚。
黃鸝認識很久了，有四五次想不哭了。
有人說“主客轉換”是這首詩的巧妙構思。作者通過擬人化的手法，賦予柳條藤和黃鸝以人情，通過景物抒發情感，對事物感同身受。作者通過柳條藤和黃鸝的描寫，抒發了離別之情，巧妙地表達了詩人對湖上亭子的眷戀。
再比如李白的《荊門渡口送別友人》):
從荊門渡口遠航，很快妳就要和南方人在壹起了。
山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣升起，海雲像宮殿壹樣閃爍。
水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
詩人"水中月，畫舫三百裏"對蜀中的山川有著深厚的感情，蜀中是他成長的故鄉。他第壹次怎麽會不依戀呢？但詩人並沒有說思念故鄉，而是說故鄉壹路依依不舍地送來“我”，深情款款。從反面寫，更有想家的感覺。
第三，反彈琵琶
古人雲:“望山不喜平……”詩歌創作中還有壹個現象，就是詩人本意是想表達某種情感，但在表達時卻故意反其道而行之；或者是壹個不正常的人的正常心理，故意從反面落筆，通過彈琵琶來表達詩人的感情，這其實是壹種“正寫”的表現形式。
如戴復古的《江陰浮堂》:
遠眺橫岡河，遠飄萬裏愁廳前。
最苦的是沒有山遮住眼睛，淮南是中國最好的。
這首詩描寫了作者登上江陰福源堂，遙望中原時，因國家衰落而產生的悲傷和痛苦。詩中最集中、最強烈表達作者感情的是“最苦的山藏著眼睛”這句話，也是最受贊美的壹句話。詩人在此借山抒懷，用“正筆”脫離古人慣用的“目送離山”“仰視遠方”等手法，另辟蹊徑，彈指琵琶:只因無山遮，中原之地盡毀，盡收眼底，淒美而悲涼。因為沒有山，所以可以“極目”，因為“極目”而看透萬裏，從而產生“萬裏憂”。詩人通過看、不看、不能的矛盾心理，充分表達了極度悲憤的刻骨銘心之情。
再比如韋莊的《菩薩蠻》:
大家都說江南好，遊客要在江南呆到老。春水藍如天，畫舫聽雨。江南酒樓賣酒的女人都很漂亮，賣酒時露出的胳膊白得像雪。當時光不衰退時，不要回家，回家壹定難過到極點。
詞中用到了“未老先別回故鄉”這句話，作者用反諷的手法寫出了“似直又別扭，似達又抑郁”。說“不回國”，其實是因為有了回國的念頭。表面上看很曠達，說我還沒老，所以不想回鄉，但裏面蘊含的是對家鄉的壓抑之情。因為詩人去蜀國避亂，飽受亂患，中原沸騰，他要回歸。所以“未老先別回故鄉”這句話巧妙的刻畫了詩人在特定歷史環境下的思鄉和鄉愁，可以做謂語，但不能做意義。
此外，宋《過漢水》:“嶺外聲斷，冬復歷春。現在，在我的村莊附近，遇到人們，我不敢問壹個問題。”寫鄉愁正好相反。越是接近家鄉，越是害怕問起，害怕聽到不好的消息，從而更好的表達作者的鄉愁。陸遊《秋思》:“日如閑年，事大如醉日。”就算喝醉了，真的能不醉嗎？詩人只是在說與他的意思相反的話，表面上是抒發自己的感情，實際上是表達自己沒有辦法報效國家，難以釋懷的悲哀。岑參的《左府刺史杜甫寄語》:“此朝乃天朝，無事不登三寶殿，幾乎無請願之事”，用同樣的對仗，揭露和諷刺了封建統治者的粉飾，表達了詩人對唐朝的失望。
不難看出，無論哪種風格，“對面落筆”都能彌補心靈直接表達的不足，不僅生動有力，而且含蓄委婉，耐人咀嚼。是壹種富有回味和意境的表現手法。