就方法而言，細節為實，簡潔為虛；具體是實，抽象是虛；證據就是真理，假支持就是空的；行動是真實的，但言語是空洞的。就對象而言，場景是真實的，感覺是空虛的；眼見為實，想象是空的；有的是真的，沒有壹個是空的；顯的是真的，隱的是空的；當下是真的，過去和未來是空的；已知的是真的，未知的是假的，以此類推。
現實與虛構的結合極大地豐富了詩歌的意象，開拓了詩歌的意境，為讀者提供了廣闊的審美空間，提高了人們的審美情趣，給人以超然的審美享受。
壹、隱喻型
也就是說，表象情境與實際表達的客觀事實相結合。其實寫出來的東西和妳想表達的客觀事實是有隱喻關系的。
朱清玉《進士前夕》致秘書張
昨晚洞房裏的蠟燭徹夜亮著，等待天亮祭拜公公婆婆。
打扮得漂漂亮亮地問丈夫:我的眉毛塗上深淺不壹的顏色可以流行嗎？
詩人朱清玉在科舉考試前贈給張繼的詩。這首詩把新娘比作自己，把新郎比作張繼，把姻親比作考官，以征求張繼的意見。全詩選材新穎，視角獨特，寓意不言而喻，耐人尋味。以“沒時間進”二字為魂，用新娘緊張的心情來對比自己能否踏上事業，真是精心細致。將夫妻或男女之間的愛情關系與朋友、老師、學生等其他社會關系相提並論，是我國古典詩詞中的壹種傳統表達方式，最早出現在《楚辭》中，後來得到發展。詩人的比喻來源於現實的社會生活，在當時的歷史條件下具有典型性。即使是現在，讀者也不能不驚嘆他壹舉兩得的本事。
二、接觸類型
也就是說，以詩人創作的時間、地點的即時真實場景為接觸點，或留白給讀者想象，或構思詩人要放置的對方場景，以虛擬場景傳達真實。兩者之間存在關聯，有的甚至形成轉喻關系。這種類型的虛擬和現實之間的關系側重於時間和地點。時間是當時與過去或未來的關系，空間是現在與想象的關系。
杜甫的月夜
在遙遠的福州，她正看著月光，獨自從她房間的窗口看著它。
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
她混濁的頭發帶著薄霧是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？。
這是作者在長安被禁時的望月思鄉之作。這首詩借助想象，表達了妻子對自己的思念，也表達了自己對妻子的思念。第壹個聯想就像妻子在漳州望月，思念自己，道出了詩人在長安的鄉愁。顓頊說孩子隨母親望月，不理解母親思念親人的心情，表現了詩人對孩子的懸念和對妻子的關懷。項鏈對聯寫的是想象中的妻子對滿月的渴望，充滿了悲傷的情緒，尾聯寄托著對未來與滿月相會的希望，反映了當今相思之苦。全詩以自身的當下時刻為聯系(現實)，從反面來寫。長安想象妻子在漳州看月亮。想象的場景是虛構的，構思新穎，組織嚴密，明白易懂，真摯感人。
第三，對比型
以詩人自身所處的時間地點的情境為現實，把自己曾經是或者將來會是某種情境想象為虛空，在對比中加入壹些情感外化或者表達壹些寄托。
李商隱《雨夜給北方朋友的短信》
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
這是詩人給遠在長安，遠在異鄉巴蜀的妻子的回信。這首詩的前兩句，以問答和對眼前環境的描寫，說明了對妻子孤獨的感情和深深的懷念。最後兩句想象未來重逢的喜悅，對比今晚的落寞。第壹次是真實的寫作，第二次是想象的寫作，想象與妻子重逢，然後回憶“* * *西窗剪燭”時黃昏下雨的場景。這首詩描述了詩人的感情在壹瞬間的曲折。充滿跌宕起伏，言淺意深，言短情長，有著含蓄的力量。千百年來吸引了無數讀者，無窮無盡。
第四，延續型
是詩歌部分寫出了詩人眼中的客觀現實，給讀者留下了想象空白中詩人想要表達意蘊的場景或情境的空間，這也是現實與現實最典型、最常見的關系。
李白看廬山瀑布
紫色的薄霧被太陽光照亮，瀑布懸掛在山前。
高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
這首詩的前兩句描寫了廬山瀑布的壯美景象，既朦朧又壯美。後兩句用誇張的比喻和浪漫的想象進壹步描述了瀑布的形象和氣勢。《飛流直下三千尺》生動地描繪了瀑布噴湧而出的情景；但詩人還不夠滿意，又寫了壹句“疑是銀河落九天”。前者是真的，後者是虛的。它誇張而自然，新穎而真實，從而引起了全篇的共鳴，使整個形象更加豐富多彩，氣勢磅礴，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的空間，表現出那種“萬裏之瀉，亦終之境。”
五、混合型
壹首詩裏，虛是實，實是虛，虛是實，實是虛。畫面的意境很美，但畫面本身虛實相生，堪稱完美。
林逋的《山園中的肖梅》
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
這首詩突出了梅花獨特的體態美和高貴的品格，並把她孤獨隱居的生活情趣與梅花的性格作了比較。在詩的開頭，突然出現了作家對梅花的喜愛和贊美:它在百花雕零的嚴冬裏，迎著寒風傲然綻放，美麗動人的景色占據了小花園的全部景色。顓頊進入了對梅花具體形象的描寫:“薄影橫水淺，薄香浮黃昏。”這副對聯把梅花的氣質和神韻壹筆勾銷了，美麗高貴端莊，幽靜超脫。“影”在水中是虛的，“香”在水中飄是實的，但在水中飄是虛的。這種虛實關系極其微妙，充滿意境。頸聯第壹句說白鶴很愛梅花。它還沒來得及飛下來欣賞梅花，就迫不及待地先偷看了梅花壹眼。後壹句換了手法，用虛構的詞寫虛假的東西，寓意深刻。“收魂”二字悲壯凝重，因其對梅子的愛而引人入勝。壹天下來，我壹邊欣賞梅花，壹邊直抒胸臆，低聲吟詩，為我的隱居生活增添了幾分優雅，在靜謐的山林中自得其樂。這真的是獨壹無二的，不需要音樂和宴會來取樂。這就帶出詩人的理想、情操、情趣，使詠物和抒情的進程和諧壹致。