曹操步出廈門，觀滄海。
東岸登上碣石山看茫茫大海。
大海如此廣闊無垠，島嶼高高聳立在海面上。
樹木和百草枯草，非常茂盛，秋風吹得樹木發出悲傷的聲音，大海正在湧動巨浪。
太陽和月亮的運行似乎來自浩瀚的海洋。
太陽和月亮之旅，如果出去的話。
韓是才華橫溢的明星，若出其不意。
幸運的是，甚至！滿懷抱負地歌唱。
英文版:
海
我來看無垠的海洋
來自東海岸的斯托尼希爾
水有節奏地翻滾，
島嶼矗立在它的咆哮中。
樹上的樹，從壹個頂峰到另壹個頂峰，
草地上的草，日夜茂盛，
秋風吹得淒涼淒涼，
滔天巨浪高高翻湧。
白天有太陽，晚上有月亮
似乎從深處升起。
伴著星星入睡的銀河。
看到這種情景，我感到多麽幸福啊！
我非常高興地唱這首詩。
建安十二年(207)，曹操率軍攻克烏桓，這是當時東北的壹大災難。這是曹操統壹北方大業中的壹次重要戰爭。遠征途中，寫下了樂府詩《走出廈門》(屬於《和音曲·瑟調曲》)。這組詩由五部分組成，以“顏”字開頭，即序詩。以下文章分別以詩名命名，分別為《觀滄海》、《十月冬》、《何》(又名《異土》)和《歸風壽》。從音樂旋律來看，五個部分是壹個整體，從歌詞內容來看，四個部分可以是獨立的。
《看海》寫於今年九月，曹操在北上烏桓勝利班途中爬碣石山。這首四言詩通過詩人登高望海所看到的自然風光，描繪了祖國河山的壯美。它不僅描繪了山和海的動人形象，而且表達了詩人英勇樂觀的進取精神。是建安時代描寫自然景物的名作，也是中國古典山水詩中最早的代表作之壹。前兩句“碣石在東看海”，詩人北伐之際，來到碣石山腳下，登高看海。碣石山原位於河北省樂亭縣西南(河北省昌黎縣西北)。漢代還在陸地上，面朝渤海。因六朝地質變遷，沈入海中。當詩人登上碣石山，俯視大海時，他看到:“水在哪裏，山和島在哪裏？”。連，水波不興。該島高聳的外觀。詩人登高遠眺，所能看到的是壹望無際的大海，海中的島嶼高高聳立。這是多麽壯觀的景象啊！歷史上秦始皇和漢武帝都曾在此遊覽，刻石觀海。現在，詩人站在秦煌和漢武遊歷的地方，居高臨下，望著水天相接的浩瀚大海和海中高聳的島嶼，以為中原地區已經平定，北伐烏桓也取得了決定性的勝利，北方的統壹即將實現。他是多麽興奮啊！這時，詩人的目光定格在海上的小島上，眼前是壹片生機勃勃的景象:“樹多草多。秋風蕭瑟，洪波湧起。”樹上長滿了草，它們長得非常茂盛。壹陣蕭瑟的秋風吹來，海面上波濤洶湧。雖然蕭瑟的秋風給人壹種悲涼、殺戮的感覺，但蒼勁的小草顯示了它的豪邁本性；洪波洶湧，越見其生！這是對自然環境的真實描寫，也是詩人主觀感情的具體寫照。曹操在取得了壹系列戰爭的勝利後，覺得自己的豐功偉績和花草樹木壹樣充滿了生機，對於洶湧澎湃的大海也充滿了生機。下面，詩人展開了豐富的想象力，進壹步描繪了大海擁抱太陽和月亮的壯麗精神和寬廣胸懷。“日月之行，若出其不意；星漢輝煌，若出其不意。”日月的運動仿佛縈繞在大海的懷抱中，燦爛的銀河星辰仿佛包裹在大海母親的腹中。看，這就是大海的精神，大海的頭腦。太壯觀了，太壯觀了。
《看海》這首詩充滿了風景，其中沒有直接表達感情的文字，但讀全詩還是能讓人感受到詩人被它深深寄托的感情。透過詩人對驚濤駭浪的生動描寫，我們仿佛看到了曹操銳意進取、統壹全國的遠大誌向和宏偉胸懷，觸摸到了他作為詩人、政治家、軍事家在典型環境中的思想感情的流動。全詩語言樸實，想象豐富，氣勢磅礴，蒼涼悲壯，得到了歷代讀者的極大贊賞。沈德潛在《古詩源》中評價這首詩“具有宇宙氣息”。這個很準。
曹操(155-220):魏武帝。三國時期的政治家、軍事家、詩人。字孟德，小名阿雲，生於喬縣(今安徽亳州市)。
起初，連笑被任命為洛陽北部尉，並搬到敦。後來在鎮壓黃巾起義和討伐知卓的戰爭中，軍事實力逐漸擴大。初平三年(公元192年)，隸屬青州黃巾軍，被周目分割引誘，編為“青州兵”。建安元年(196)，獻帝許(今河南許昌)。從此以他的名義發號施令，接連打平呂布等割據勢力。官渡之戰擊破河北割據勢力袁紹後，中國北方逐漸統壹。建安十三年，登上丞相位，率軍南下，在赤壁被孫權、劉備聯軍擊敗。封王維。兒子曹丕稱帝，追封為武帝。
他在北方開墾土地，興修水利，解決了口糧不足的問題，對農業生產的恢復起到了壹定的作用。用人唯才，吸引地主階級中下層，抑制豪強，加強中央集權。統治區的社會經濟得到恢復和發展。精兵之法，著有《孫子兵法略解》、《兵書》等書。好的詩歌，如《浩裏行》、《觀滄海》等，抒發政治抱負，反映漢末百姓的悲慘生活，氣勢磅礴，慷慨悲涼。散文也是工整的。著作有《魏武帝集》，已失傳，明人已編。今天有壹個曹操集的排版文案。(慈海1989版)。
北堡山①下的壹個停泊處
王萬
在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。
直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新之中。
我終於可以派遣我的信使，野鵝，歸巢洛陽。
[註釋]
(1)時間:停，這裏指停船。北固山:位於江蘇鎮江北部，三面環水，瀕臨長江。
②正風:指順風。
3海上日:太陽從海上升起。殘夜:夜已殘，意味著天將破曉。舊年:過去的壹年。指舊年，春天的氣息已至，指出季節和氣候已至早春。
[欣賞]
這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫重疊的青山，蜿蜒的小路，蕩漾的碧波，輕舟。“直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆”描繪了長江下遊詩人的壯麗和英雄氣概。"...“今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句，它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂，從而喚起了最後壹句的鄉愁，表達了作者對歸雁故鄉的向往，春光和鄉愁和諧交融。
《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入何玥淩影文集時，題《江南夷》，卻有許多不同的雜文:“南滿新意，東等初日。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我從未觀測過天氣，但我對此有偏見。”本文取材於北堡山下的壹個停泊處，讀了很久。
王萬，洛陽人，終其壹生“奔走於之間”。“北固山”在江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意，東等出頭。”它的“東行”應該是經過鎮江到長江以南。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。
第二聯的“直到退潮時兩岸變寬”和“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。這句話寫得很隆重，下壹句“無風攪我孤帆”更精彩。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”，是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩，但是風很大，船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下，帆才能“掛”起來。“正”字既包括“順”，也包括“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此，正如王夫之所指出的，這首詩的妙處在於它“以小景傳大景之神”(姜齋詩話)。可想而知，如果在蜿蜒的河流中航行，總要轉彎，這樣的小場面很少見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，還是會洶湧澎湃，這樣的小場面很少見。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。
看第三部的時候就知道作者年底開船了。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行，感覺已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這幅對聯壹直很有名。尹坤說，”...“黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”是詩人中罕見的壹句話。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他都表現出自己的能力，使之成為典範。”(《他紀靈》)明代，胡應麟寫過《詩品》。內編中說“海與日”的結合“描寫風景，千古奇譎”。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。”日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過指稱主體的位置來強調它們，並用“生”、“如”等詞將其擬人化，賦予它們以人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上風光的“春天”，闖入舊年，將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。
海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。
前五律雖然在當時作為第三名而廣為人知，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
王婉的生卒年月不詳。洛陽(今河南)人。他以前是洛陽的太尉。他的詩沒有廣為流傳。早年，有壹句名言”...夜晚現在讓位給太陽的海洋，舊的壹年融化在清新之中”。
唐·白居易
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
[閱讀指南]
錢塘湖，又名西湖，是中國著名的風景名勝之壹。提起西湖，我們自然會想到蘇軾的名句“欲拿西湖與西方比，淡妝總相宜。”讀了白居易的這首詩，我仿佛真的看到了石的笑臉。詩中描寫了詩人騎馬所看到的早春西湖迷人的春色，表現了萬物在春色沐浴下的生機，塑造了詩人本人的形象，營造了春光喜人、生意盎然的意境，表達了他熱愛早春景色、恬靜舒適的心情。
【作者簡介】
白居易(772-846)，名樂天，號香山居士、醉隱。祖籍太原(今陜西)，曾祖父柏文遷居下邽(今陜西渭南)，故為下邽人，中唐時期偉大的現實主義詩人。白居易的詩歌題材豐富，內容深刻，表達簡單，貼切流暢。現存白詩近3000首，數量應該是唐代詩人中最多的。他曾把自己的詩分為四類:諷刺、閑適、感傷、雜律。他最引以為豪、價值最高的是他的諷刺詩。在文學上，他主張“文章要及時寫，歌詩要為物寫”，強調繼承中國古典詩歌現實主義的優良傳統，反對沒有其他寄托的作品。他是新樂府運動的倡導者，在文學史上有著重要的地位。長篇敘事詩《長恨歌》和《竊竊私語》代表了他最高的藝術成就。
【背景介紹】
白居易於長慶二年(公元822年)七月被任命為杭史，鮑莉元年(公元825年)三月，成為蘇州史。所以這首《錢塘春遊》應該是寫在長慶三、四年的春天。
[文字註釋]
春遊:春天的散步。
鼓山寺:西湖白堤鼓山上。
賈亭:賈公亭，唐代杭州刺史賈全所建，今已不存在。
楚平:從遠處看，西湖的水面好像和岸邊以及岸上的景色正好齊平。
雲足:古漢語中，下垂的形象稱為“足”，下落的雨水下部稱為“雨足”。這裏指的是低垂的雲朵。
暖樹:面向太陽的樹。
雜花:指數量眾多、開放的春花。
淺草:早春的草，雖然多，但也不是很高。
不(mò):消失。
湖東:以鼓山為參照，白沙堤(即白堤)在鼓山東北。
旅行不足:旅行不足，即反復旅行。
[層次結構]
第壹副對聯從大處著眼落筆，寫的是孤山寺看到的風景。第壹句是位置，第二句是視野。“初平”指泉水生，與堤岸略平。“雲腳低”，指白雲低低與湖相連，勾勒出初春的輪廓。腳下平靜的水面和天空低垂的雲簾構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。
顓頊寫的詩是詩人在旅途中看到的。迎迎是春天的歌者，大家爭著飛到向陽的樹上去唱；顏是春天的使者，已經開始用泥土築巢，生機勃勃。用“棗”來形容黃鸝，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的真摯熱愛。壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的樣子，似乎讓小燕子活了過來。這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。
頸對聯寫花草，重在詩人的情懷。馬輕快地走在淺淺的草地上，看了半天花，滿眼都是五顏六色的花，讓人目不暇接，迷惑不解。這副對聯和第壹副對聯是這首詩的核心部分，也是白詩中描寫春色，尤其是西湖春色的點睛之筆。這是壹篇充滿感情、充滿活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。
詩的結尾寫的是白沙堤的景色，直接表達了詩人的喜悅。“缺行”是因為缺少視線，說明詩人流連忘返。
【詩歌翻譯的意義】
從鼓山寺北到嘉亭西，湖面上的泉水剛好與堤和白雲重疊，與湖面上的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到向陽的樹上，新來的燕子嘴裏含著春泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。
我最喜歡西湖東邊的美景，我還沒遊覽夠，尤其是綠陰下的白沙堤。
【詩歌鑒賞】
從孤山北麓到現在的平湖、白堤秋月，詩人壹路向人們報告著春天的信息:湖中滿是春水，樹上滿是春鶯，春燕在空中，春花開在岸邊，春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸讓人體會到西湖在舒展地穿上了春裝。詩人贊美西湖的春色，指出他愛走在白沙堤上。白堤兩岸有水，堤兩邊種著柳樹和桃樹。走在春天的白堤上，湖水就在腳下，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝，如煙如霧，如絲，撲面而來，讓妳的心裏湧起無限的柔情和無限的愛意。妳就像在夢裏和仙境裏。當妳走在春天的白堤上，妳可以更好地欣賞詩人寫這首詩時的感受和心情。
全詩主題主要在“旅”字上，緊扣“春遊”二字來描寫風景。但西湖太大，路程太長，詩人只截取壹段來寫——從鼓山寺北到白沙地。讀完這首詩，我們自然有和詩人壹起欣賞西湖早春景色的感覺。
[詩意特征]
全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，語氣生動自然，體現了通俗流暢的特點。總的來說，詩人描寫的是湖上的春意盎然，善於描寫途中的風景。他選擇了典型與分類排列相結合:中間寫了四個最美的春景，選擇了動物與植物的組合，別具壹格。他還善於抓住景物的特點，用最富表現力的文字來描繪和渲染。
【創新閱讀】
閑筆不閑(文/Tom Chang)
詩歌是珍貴的，是精致的，沒有閑寫的余地。是閑筆，應該刪掉。但是，有些話看似閑，其實並不閑。如果妳仔細閱讀它們，閑筆中會有另壹種韻律。那種濃濃的詩意，往往不是讀出來的，而是嘗出來的。
白居易《錢塘春遊》，中間四句是:“幾只早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”有詩評家指出，四句中閑筆太多。他所說的自由寫作，指的是“少數地方”、“誰家年輕”、“漸欲”、“才華”。刪後詩為“早鶯爭暖樹，新燕啄春泥。花兒嬌媚，淺草無馬蹄聲。”就吟誦的場景來說，原詩所有的意象和畫面都出來了。但詩人寫的是“春遊”，不是“春色”，他想讓西湖的春色隨著他的“旅行”流淌。沒有這八個字，春色依舊；有了這八個字，靜止的畫面就流動了。
“幾個地方”是量詞。“早鶯爭暖樹”是壹幅美麗的圖畫。如果冠之以“幾處”，這幅美好的畫面不是壹處，而是多處。這裏有壹些，那裏有壹些，遠處還有壹些。“柳浪聞鶯”是西湖的壹景。事實上，在春天，西湖周圍到處都可以聽到鶯聲。“誰家”是壹個疑問詞。詩人沒有刻意描寫“春燕啄泥”，而是故意問:“春燕啄泥是誰的？”帶著這個問題，也許詩人會加快腳步，把目光放在春燕上，看看春泥要窩哪家。這樣想比僅僅描繪“春燕啄泥”的畫面有趣多了。像《幾處》《誰的家》《漸欲》《才子》等，並不提供意象，形成畫面，而是加入詩歌中，將意象展開，畫面延伸，自然的東西就會隨著詩人的“行為”而流動。
朗讀是讀詩，細細琢磨是品詩，好詩可以讀，可以品。有些詩第壹遍讀起來並不覺得精彩，慢慢讀起來就很精彩了。直接讀出的詩意大多來自直觀形象；詩的間接味道，大多藏在意象之外的“閑筆”裏。
那個詩評人應該是詩評人，而不是編輯，更不是主編。否則，白居易的詩扔到他手裏，大筆壹揮，說是斬斷他的“閑筆”，實則傷筋動骨，他的詩的命運就慘了。
翻譯:
漫步鼓山寺、嘉亭，西湖的泉水剛剛漲得與岸邊齊平，天上的雲彩已經降下，水色與天光連成壹片。有幾個地方，早早離巢的黃鸝爭著飛到陽光溫暖的樹上啼叫。我不知道新來的燕子正忙著用泥築巢。各種各樣的花逐漸開放，令人眼花繚亂，新長出來的草可以蓋住馬蹄。西湖東邊白沙堤綠柳陰。
西江月辛棄疾
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
解釋
這篇文章是作者在上饒與湖同住時的傑作。它通過自己在《夜黃沙路》中的具體感受，描繪了鄉村夏夜的美好景色。形象生動，感覺親切細膩，筆法輕快活潑，讓人有真實感。這個詞體現了辛詞風格的多樣性。
在上壹部電影中，我們使用了壹些熟悉的詞，如“明月”和“清風”。但當它們與“臨別枝驚喜鵲”、“三更蟬鳴”結合在壹起，形成了旋律與聲音並重、動靜鹹宜的幽深意境，人們甚至忽略了這兩句的平實與穩定。“月”與“驚鵲”、“風”、“鳴蟬”不是簡單的事物羅列，而是有內在聯系和因果關系的。第三和第四句，作者抓住了夏夜農村最有特色的東西，並進壹步推廣。由於夜間能見度有限，作者的感受主要不是被眼睛吸收，而是有時被嗅覺和聽覺的器官捕捉到。“稻花香中，說收成好，聽蛙聲”，從嗅覺和聽覺兩個方面描述。這是字裏行間的主腦，是鋪滿整篇文章的歡快愉悅情緒的根源。雖然最後壹部電影寫的是陽光燦爛的夜晚，但是已經在下雨了。有豐富農村生活經驗的人，似乎能從“稻花香”和“蛙聲”中嗅到、聽到壹場陣雨即將來臨的信息。
下壹張紙變成了寫雨。但不是在雨中，而是在它之前。第壹句話就是遠遠望去:“天上出了七八顆星”，意思是到處都是烏雲，透過雲層可以看到稀疏的星光。這種境界和上壹部電影裏的氛圍大相徑庭。第二句；“兩三點鐘山前有雨”，上面寫著陣雨將至，大雨將至的信息。既然雨滴已經灑在山前，就要灑在山後。作者的心情變得有些焦慮，於是很自然地想快點或者找個避雨的地方。第三、四句描寫這種心理活動:“舊日茅店在林邊，路轉溪橋。”因為筆者平時在黃沙路旅遊，知道樹林旁邊有壹家茅草店，但此時因為是晚上，心慌，就突然不見了。然而，過了小溪上的石橋，順著壹個彎，老熟人的茅店突然出現在我們面前。該有多幸福啊！
這首詞充分體現了作者豐收的喜悅和對農村生活的熱愛。
翻譯的單詞
明月照斜枝上喜鵲，
讓它不安地飛翔，
夜半，微風吹拂，蟬鳴陣陣。
稻花香帶來了豐收的信息，
唱著豐收年的歌，青蛙連著。
七八顆星星，在遙遠的地平線上閃爍，
兩三滴雨滴灑在山峰的前方。
以前社會林旁邊的小屋店去哪了？
轉過小溪邊的石橋，突然出現在他面前。
黃沙中路西江月亮灣。
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
馬致遠是元代傑出的戲劇家和散文家。他的《景甜·沙·秋思》壹直被視為詩歌中的傑出代表作，被譽為“秋思之父”。數百年來，以其藝術魅力而聞名於世(王國維《人間詞話》)。
馬致遠少年時熱衷功名，但由於元朝統治者早期實行民族壓迫政策，始終未能成功。可以說，作者幾乎壹生都過著漂泊的生活，註定了壹生的苦悶和尷尬。
法國斷言:“文學作品是作家的自傳。”這個論斷是否過於絕對無關緊要，但觀察這首詩卻非常貼切。歌中的“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”等意象，在馬致遠等失意文人眼裏，本來就是容易讓人牽掛的秋色。再加上現在是黃昏，世界盡頭的孤獨旅人正在旅行，我們不禁想到他事業的失意和心中漂泊流浪的悲哀，進而結晶出這樣壹首歌，透過遊子充滿了悲哀。可以說，這首詩是他壹生真實生動的寫照。
這首詩只有五句28字，語言極其簡潔但容量巨大。寥寥幾筆，就畫出了壹幅漂泊遊子的思鄉圖，生動地傳達了漂泊遊子的心聲。這幅圖由兩部分組成:壹是壹幅暮色秋田圖，由幾個精心挑選的能代表小秋的場景組合而成；第二，描寫壹個流浪者在寒冷的秋天獨自行走，內心有無盡痛苦的剪影。
第壹幅畫***18字九名詞，其中無虛字，自然流暢，內涵豐富。作者以其嫻熟的藝術技巧，將九種不同的景色沐浴在夕陽余暉中，以焦平面般的“蒙太奇”筆法呈現在我們面前，將讀者壹下子帶入深秋時節:幾根枯死的藤蔓纏繞在幾棵枯黃樹葉的禿樹上。我們可以想象，烏鴉還能有老樹可歸，遊子卻無家可歸，那是何等的悲慘和無奈！接下來是壹座小橋，流水，還有壹個淡淡炊煙的農家小院。這種人在其中生活的田園風光，是那麽的寧靜甜蜜，舒適無憂。這壹切不禁讓遊子想起了家鄉的橋、流水、親人。在這裏，把悲傷的感情寫在快樂的場景裏，襯托出漂泊的遊子內心無助的悲傷。
在第二幅畫中，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寥的古道上，飽受思鄉之苦的遊子騎著壹匹耽擱已久的瘦馬，在沈沈的暮色中，向著遠方流浪。此時夕陽西下，散射出慘淡的斜光。這是鳥兒歸巢，牛羊歸家，人們歸家的團聚時刻。然而，遊子依然是“天涯淪落人”。此時此刻，此情此景，壹個漂泊在異國他鄉的遊子，面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不心酸、心碎、斷腸！壹個漂泊的流浪者的心在秋風中滴血...
馬致遠正是用這樣壹首短短的小曲，表達了難以描述的內涵，生動地刻畫了壹個遊子悲涼的內心世界，給人以震撼的藝術感受。