妳想想，只有在古代才有貶官這種好事，比今天最時髦的互助遊還周到:全家人旅遊省錢，到達目的地後也不缺吃喝玩樂。最重要的是，他們被放逐的地方現在都是熱門旅遊城市。如果沒有被貶謫為官的經歷，蘇東坡在北京做官的日子會過得差很多，也未必是壹個備受推崇的大詩人。
壹般情況下，被貶謫者壹步壹步轉身，走在去北京的路上，痛苦地哼著壹首詩。世界上沒有人像蘇東坡那樣樂觀。被貶的時候，他看花，賞月，品茶，遊山，玩水，泡MM，DIY。第壹次接到被貶杭州的通知時，蘇東坡立刻帶著全家上路，裝作沒時間理會誣告的樣子。
蘇東坡最後被貶海南，用海南松樹DIY墨錠研究松煙和油煙的區別，不斷調整配方。他的文集裏還有壹段驚心動魄的記載:“臘月二十三，墨爐氣得把房子燒了好幾次，得救了，我就不做墨了。”幸好火被撲滅了，不然東坡牌文物和墨寶正好同時上市。壹塊塵封的墨被東坡稱為“海南宋梅東坡法墨”，他還自詡自己的法墨“不減”南唐著名制墨家李廷貴。那個李廷貴的墨水都不舍得用！
生活總是彌漫著悲傷的塵埃，即使是壹顆樂觀堅強的心，也支撐不住生活的重擔。蘇東坡在遇見謝蓓後不久就去世了。那幾百本“夠寫壹輩子書”的法莫替丁，作為他苦難的記憶留在了人間，只帶走了做墨時孩童的頑皮和歡樂。蘇東坡不習慣記錄痛苦，但黃州寒食詩帖以其詩意蒼涼、筆法跌宕、構圖跌宕，將他所經歷的辛酸和內心沖突穿越時空還原到我們的眼前，被稱為天下第三行書。
兩首冷食詩
自從我來到黃州，我已經吃了三頓冷飯。
珍惜春天，想要留住春天，把春天從自我管理到沒有人後悔。
這壹年還遭受連續陰雨，整整兩個月，氣候蕭瑟如秋。
臥嗅海棠花，渾吞枝雪。
偷偷摸摸，午夜真的很厲害，
海棠花就像壹個生病的少年，治好了，頭發就老了。
春江洶湧澎湃，仿佛要沖進門戶，暴雨兇猛的攻擊似乎不差。
小屋像壹艘漁船，在壹片霧蒙蒙的水雲中。
空蕩蕩的廚房正在煮壹些涼菜，潮濕的蘆葦在竈底燃燒。
哪知這壹日竟是寒食，卻見烏鴉來燒剩下的紙錢。
皇帝的宮門有九層，深遠而難返，遠方的先人陵墓不可憑吊。
我只想學阮籍發出絕望的呼喊，但心灰意冷不願重燃。
熟悉蘇東坡心思的黃庭堅看了《黃州寒食詩帖》後說:“東坡的詩像李太白，但還是悲涼太白...試令東坡再做，未必如是。”黃庭堅的最後壹句評語，與蘇東坡的自我描述不謀而合:“不可作書，煩自求”(《石醉墨堂》)。
蘇東坡的書法提倡學習金人之法，因為它還是“意”，同時強調“創新在法度，玄妙在豪放之外。”更何況他的“意思”是“和無憂無慮的旅行沒什麽區別”“如果妳能理解他的意思，妳經常說妳學不會”！
蘇東坡的墨寶，因其“以理累人”、“不以為書初於佳為佳”的良好創作習慣，結合其“古人著書，言其生平，若非其人，不貴其工”的理論，在沒有照相機的時代，取代了他的寫真。
蘇東坡的豐樂亭、醉翁亭碑，結構端莊婉約，筆法沈穩，幹練灑脫，面目凜然，分明是蘇東坡為官的風範。蘇果認為蘇東坡的詞”...以最大之力，生於胸中，但要以手觸之，故不刻畫誘奸，而以張符為終，若有不可犯之色。”
《治平帖》、《千赤壁賦》、《天吳極韻帖》、《中山松勞賦》、《洞庭春色賦》、《榿木賦》等都是蘇東坡的傳世佳作。甘龍稱贊鐘山宋老賦、洞庭春色賦:“精菜富貴奢，首尾豐富，在東坡書裏不多。”這些作品都沒有黃州寒食詩帖那樣淩亂動蕩，透露出蘇東坡堅毅的常態。其中《榿木》質樸幹凈，尤其是小三的質樸深遠大氣。
只有心平氣和地慢慢書寫，才能達到墨色均勻；只有妳心平氣和，靈感迸發，才能做到構圖有規律，調整字體，達到內容與形式的完美結合。扁扁的，微胖的結，除了來自於書寫方法，也和他正直厚重的性格有關系。蘇東坡談書:“大字難密無縫隙，小字難大方。”這本書就像壹個人。現實生活中，蘇東坡在危難中屢遭迫害，依然過著波瀾壯闊的生活。同樣，蘇東坡在談到“寧公信力無自信”時，也有壹種獨特的嚴謹和深刻:
“人們相信，手、腳、眼睛和耳朵。眼數少，手輕。但是，如果人們不用手測量，就必須測量和稱重。妳不相信自己嗎？蓋伊認為他無意沒有我，然後他得到了壹切的愛。所以天地之寒熱，使日月昏暗。昆侖山邊薄於三八七千裏，三尺壹箭五桶也逃不過。雖然雷聲大雨點小，大雪紛飛，陰沈沈的，但姍姍來遲，適中，不會吃虧。使每壹個官員，如壹瓶水但其量，如水之浮箭而不失其級。若箭起而落，視時而定，落而不辱，起而不傲，則民信而送我於死地。”——摘自蘇東坡《徐州蓮花失蹤碑文(並敘)》
蘇東坡很喜歡李白的壹首詩，不僅抄在日記裏，還在王閏之去世後的第二年寫成書法橫幅《燭上人生》，紀念他與妻子的永別:
生活是百花齊放的，光明是美的。
春風繞樹頭，太陽和化學工業。
我只知道雨露是貪婪的，但我不去想它。
昨天飛去骨頭的時候，看到當塗墳就慘了。
松樹朦朦朧朧，上上下下走村串巷。
月亮死了，就沒有玻璃魂了。
看完這個，我怒吼著去昆侖。
醉翁之意不在酒，星星可見。
看完之後，我想，夜空閃爍的繁星中，有蘇東坡的眼睛俯瞰嗎？冷！
李清照
她是壹個讓人感到溫暖的女人。“我常記西亭夕陽，不知歸途。興奮到很晚才回船，就像荷花深處。我掙紮著要過，被壹池鷗鷺嚇了壹跳。”
她是壹個讓人流淚的女人。“我怕船動不了，我很擔心。”
她是壹個鼓舞人心的女人。“至今思念項羽，不肯過江東。”
想來奇怪的姑娘，這在古代是很少見的。我在短暫的生命中體驗過太平盛世的驕傲與繁華，見證過杜南的狼狽與孤獨，與愛人陰陽相隔，與不愛的人同床共枕。.....
她的悲傷無可非議，是生活和情感找不到歸宿的純粹的悲傷，這才是讓她感動的地方。
李白喜歡遊名山，但那些看似瀟灑的優美詞句，都是仕途不順的矯飾。他們看似灑脫，骨子裏卻有著對功名的勤奮追求。
孟浩然的心思甚至可以從“雲起壹片霧，困住了嶽陽城”看出，這是對達官貴人阿諛奉承的鄙夷。
李賀的詩充滿了鬼魅，讀起來悠遠晦澀，過多的玄言破壞了詩歌的美感。
只有她，壹個偉大的女人，從來不提世俗的掙紮和紛擾。她只是站在自己的角落裏，低聲訴說著人生的悲涼。
到了晚年，她就更不幸福了——她和丈夫不和，世界對她不忠。這樣壹個“比黃花還瘦”的女人，需要多大的勇氣去面對。
我見過這樣壹張照片:在蘇丹荒涼貧瘠的土地上，壹個正在向救助站攀登的女孩無力地癱倒在路邊，壹只禿鷹在壹旁看著。
南非攝影師凱特·卡爾文(Kate Calvin)拍攝的這張照片在輿論中引起軒然大波。有評論稱:“這張照片展現了整個非洲大陸對人性的顛覆。”還有人說卡爾文缺乏人道主義精神，所以攝影師跳進了藍色的大海，長眠不醒。
同樣的壓力對於壹個現代社會的男人來說是無法承受的。她要忍受怎樣的痛苦才能在純粹悲傷艱難的環境中生存？
可敬，可悲，可嘆，可憐！
在這滾滾紅塵中，誰不曾面對過名利和壓力的誘惑，又有幾個人能始終如壹地堅守自己的純潔，全身而退？
有些人最終成為世俗事務的奴隸，以多種方式追逐名利。
有些人終於看破紅塵，拒絕像順治壹樣出家，王國維投湖自盡。
有的人傲然挺立在汙濁的流裏，在絲竹聲中唱這壹回，怎能不傷感。
也許不是書評，但我沈迷於她的孤獨。
柳永簡介
柳永(約980~ 1053)，原名三邊，崇安(今福建崇安縣)人。仁宗景祐元年(1034)進士，名劉屯田。早年嘗試過很多次，事業很不如意，生活清貧，對待事情抱著玩世不恭的態度。他長期住在城裏，經常出入酒樓，與樂師、藝妓交往，所以熟悉文人、藝妓的生活，熟悉樂法。他是北宋第壹個致力於詞創作的作家。由於他的生活環境和其他條件，他成為了擅長描寫城市的萬悅派的代表詩人。
柳永對北宋詞的發展做出了重要的貢獻和影響。首先，他產生了大量的長音慢詞，使詞從次要的過渡到主要的，從而為詞提供了相應的表達方式，以容納更多的內容。其次，他發展了詞的表現手法，善於描寫和運用簡筆畫，景物描寫與抒情緊密結合，語言通俗易懂，旋律和諧。柳永的詞對秦觀等人有影響，對後來的說唱文學和戲曲作家的歌詞創作也有影響。柳詞在宋元時期最為流行。相傳當時“有井可飲，可唱柳詞”。有文字的集合，動作的集合。
4.寫作背景
柳永才華出眾，但壹生坎坷，與藝妓相處的時間更多，過著紅衣淺唱的生活。他深深理解這些藝妓的生活，也深深同情她們的不幸遭遇。他的很多作品都反映了和他們在壹起的喜怒哀樂。玉琳玲就是其中之壹，被世人傳頌。這首詞寫的是他離開都城汴京城(今河南開封)時，與壹位紅顏知己感人至深的離別場景。
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字探夫，後改為佑安，別名稼軒居士，生於歷城(今山東濟南)。和蘇軾同名，又叫蘇信。曾經有人這樣誇他:賈萱是人中之冠，言中之龍。劉辰翁《辛家軒序》說:“字達東坡，光明磊落，似詩，似散文，似天地奇觀。”他曾出使湖北、江西、湖南、福建和浙江東部。出生時，山東被遊牧民族占領。21歲加入抗金軍隊，不久回到南宋。13出生前，山東地區被金兵占領。紹興三十壹年(1161)，兩千人參加北方抗金軍隊，次年回到南宋。他壹生堅持與遊牧民族作戰，收復失地。曾晉奏《梅琴十論》，分析敵我形勢，提出強兵復興的具體方案；他還去總理九議，進壹步闡述十議思想。尚未被采納和實施。在各地任職時，他認真消除積弊，積極備戰，受到投降派的牽制，甚至被革職。他曾長期居住在江西上饒。光復祖國的宏圖大誌和才華沒有展現出來，忠義憤懣，造就了南宋壹代大詩人。作為愛國詩人，他與蘇軾並稱為“蘇信”。耿靜在山東集結軍隊，克制忠義，保留了壹個大臣。紹興三十二年，他命令封彪返回南方，高宗召見他，授予他城武郎的職位。寧宗朝厭倦了在浙東為官，加了龍亭等制度。他進入議會，被任命為爪牙。他在江西上饒、潛山等地生活了十幾年。他的文字充滿激情，慷慨悲壯。筆觸有力，藝術風格多樣，豪放不羈。還有“賈和的短句”。
終其壹生，他以正直自傲，做出了自己的成績，壹生主張抗戰。曾出現在《梅琴十論》和《九議》中，表現出傑出的軍事才能和愛國熱情，並與宋致仕和理學家朱保持著深厚的友誼，勵精圖治。抗金和民族復興是他作品的主旋律，其中不乏英雄迷失方向的悲嘆和強者遊手好閑的憤懣，具有鮮明的時代特征。還以生動細膩的筆觸描繪了江南農村四季的田園風光、世態人情、民俗風情。他的詞題材廣泛，也善用前人典故。風格厚重豪邁，又不乏細膩溫柔。他在蘇軾的基礎上，極大地發展了詞的意境，提高了詞的文學地位。後人稱為“蘇、辛”。他的詩也值得稱贊，尤其是他的“有力的筆，巧妙的收斂，正確的平衡的理論之風”